【人生感悟】
静，是一种定力，是思维的序曲，是生命的安宁。静下来，不被人言所惑，不为成见所扰。心中有定力，不随物转；内里有乾坤，不失本真，如此，才能在人生修行的漫漫长路上，遇见更美好的自己。
【原文】
时为嘉禾小倅，以病眠，不赴府会。
水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。
沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。
--张先《天仙子》
【注释】
天仙子，唐教坊舞曲，后用为词牌。
水调：曲调名。唐杜牧《扬州》诗之一：“谁家唱《水调》，明月满扬州。”
流景：像水一样的年华，逝去的光阴。景，日光。唐武平一《妾薄命》诗：“流景一何速，年华不可追。”
后期：以后的约会。
记省：记志省识。记：思念。
并禽：成对的鸟儿。这里指鸳鸯。
瞑：天黑，暮色笼罩。
弄影：谓物动使影子也随着摇晃或移动。弄，摆弄。
落红：落花。唐戴叔伦《相思曲》：“落红乱逐东流水，一点芳心为君死。
【古译】
手执酒杯细听那《水调歌》声声，一觉醒来午间醉意虽消，愁却未曾消减。送走了春天，春天何时再回来？临近傍晚照镜，感伤逝去的年景，如烟往事在日后空自让人沉吟。
天黑后，鸳鸯在池边并眠，花枝在月光下舞弄自己的倩影。一重重帘幕密密地遮住灯光，风还没有停止，人声已安静，明天落花应该会铺满园中小径。
【今译】
一曲《水调》
美酒微醺里
一边浅饮，一边吟听
午时，醉意醒来
一怀愁绪未醒
又送晚春归去
那春几时回？
黄昏，对镜黯然
伤心镜中
流逝的朱颜光景
一切，若过眼云烟
空自记得
昔日的情事
将来的约定
池塘暮色笼下
沙滩，水鸟并栖静静
云隙月光，洒落
一地散叠的碎银
任婆娑花枝
摇弄池边倩影
竹帘，层层垂下
遮住欲烬的残灯
窗外的风
一阵轻，一阵紧
夜色初寂
悄无人声
啊！明天该是
----落红无数
铺满了庭院小径
【赏析】
这是北宋词中的名篇之一，也是张先享誉之作。而其所以得名，则由于词中有“云破月来花弄影”之句。
上片写作者的思想活动，是静态；下片写词人即景生情，是动态。静态得平淡之趣，而动态有空灵之美。
“《水调》数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回。”这首词开头三句是说，手执酒杯细听那《水调歌》声声，午间醉酒虽醒愁还没有醒。送走了春天，春天何时再回来？
作者吃了几杯闷酒以后便昏昏睡去。一觉醒来，日已过午，醉意虽消，愁却未曾增减，这就逼出下一句“送春春去几时回”的慨叹来。这里上下两个“春”字，上一个“春”指季节，指大好春光；而下面的“春去”，不仅指年华的易逝，还蕴含着对青春时期风流韵事的追忆和惋惜。
“临晚镜，伤流景，往事后期空记省。”上片后三句是说，临近傍晚照镜，感伤逝去的年景，如烟往事在日后空自让人沉吟。
下片前两句“沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。”是说，鸳鸯于黄昏后在池边并眠，花枝在月光下舞弄自己的倩影。作者的初衷想趁月色以赏夜景，不料云满晴空，并无月色，既然天已昏黑那就回去吧。
恰在这时，意外的景色变化在眼前出现了。风起了，刹那间吹开了云层，月光透露出来了，而花被风吹动，也竟自在月光照耀下婆娑弄影。这就给作者孤寂的情怀注入了暂时的欣慰，得来“云破月来花弄影”传诵千古。
“重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。”末四句是说，一重重帘幕密密的遮住灯光，风儿还没有停，人声已经安静，明日落花定然铺满园中小径。
王国维《人间词话》则就遣词造句评论说：“‘红杏枝头春意闹’，着一“闹”字而境界全出；‘云破月来花弄影’着一‘弄’字而境界全出矣。”这已是权威性的评语。
如果没有“红”、“春”二词规定了当时当地情景，单凭一个“闹”字是不足以见其“境界全出”的。张先的这句词，没有上面的“云破月来”（特别是“破”与“来”这两个动词），这个“弄”字就肯定不这么突出了。
【创作背景】
作者写这首词的时候任嘉禾（今浙江省嘉兴市）判官。作者在嘉禾作判官，约在公元1041年（宋仁宗庆历元年），年五十二。但词中所写情事，与小序内容很不相干。这个小序可能是时人偶记词乃何地何时所作，被误认为词题，传了下来。
【作者】
张先，字子野，乌程（今浙江湖州吴兴）人。北宋时期著名的词人，曾任安陆县的知县，因此人称“张安陆”。天圣八年进士，官至尚书都官郎中。晚年退居湖杭之间。曾与梅尧臣、欧阳修、苏轼等游。善作慢词，与柳永齐名，造语工巧，据陈师道《后山诗话》及胡仔《苕溪渔隐丛话》所引各家评论，说到张先所创作的词中曾因三处善用“影”字的佳句为世所称，世称张三影。
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