今天在网上浏览时看到一篇文章，是作家徐则臣在“2016创意写作国际论坛暨写作专题研修班”中的一个讲座内容节选，在讲到作家的基本功问题时特别强调了两点：一个是阅读，一个是训练。
他曾在答网友问时说过：“小说写作一定程度上是个技术活儿，所以必须多练。没有谁是天生的作家。当然更要多读，看别人是怎么写的。"
一、训练不可缺
要成为小说家，首先是要会编故事。没有谁天生就会编故事，这个能力可以后天靠勤奋习得。就像欧阳修的《卖油翁》里所说的那样：“我亦无他，唯手熟尔。”
为了能像别人那样将故事写得曲折离奇好看，他有一两年的时间只练编故事。一个小说写到四分之三就停下来，然后开始给它写不同的结尾，有时一个小说可能会写五个结尾。
给一个到四分之三的故事写一个结尾很容易，寻找两个结尾可能也不算困难，但要给故事寻找五个结尾，且这五个结尾都能自圆其说就非常麻烦了，会越写越困难。但恰恰是因为困难，每写一个，写作能力就会得到相应的提高。
很多人在写作时会在某一个地方写不下去了，作为作家一定得想办法过去，哪怕过去得很难看。遇到过不去的时候，他会硬写。他认为硬写的时候可以探出自己的底儿到底在哪里，短板在哪里。他说自己有很多小说写到过不去时会硬过，若是硬过失败，他宁愿把这部小说费掉，也绝不会在此停止不前。
他说自己当初写小说，因为要寻找不同的结尾，找到尽量多的可能性，经常会硬写。等到认真写那么一二十个小说，基本上就能掌握在哪个地方该怎么走了。这是一种训练，哪怕你是个天才，这种训练也一定要有。
2、阅读更重要
“当你可以像招魂一样，把自己已有的阅读召唤出来时，才是真的读‘开’了。”
写作一定要训练，但更重要的是阅读。徐则臣的习惯是：如果有十分时间，六分用来阅读，三分用来生活，一分用来写作。
一个作家要写很多的事、很多的人、很多的生活，但一个人的精力有限，不可能同时拥有很多人的生活，那么这些陌生的生活经验就要通过阅读来获得。
作家要做很多的案头工作。《达芬奇的密码》的作者丹·布朗曾说过：“我的每一页小说，如果我要给它加注，可以加九页注释。”
一个好的作家，每一句话都要有来路。写作的时候，要为每一个词、每一个字、每一个标点符号负责任。
所以，一定要大量的阅读，而且要读“开”,能够举一反三，从这本书看到另一本书，做到融会贯通。
徐则臣上大学时天天泡图书馆，看书时从图书馆按字母排列的外国文学作品看起，从A看到Z，把馆里所有的外国文学都看完了。后来教写作时备课查资料，所在大学的图书馆没有很多书，他就闭上眼睛开始回忆。想到开头，一具体到某个细节时，曾经看过的那些书里面精彩的开头一个个全都冒出来。
徐则臣还谈到阅读技巧的问题。逮着一个作家，他会把这个作家所有能找到的书全部找出来看。从第一篇开始一直看下去。不仅要看这个作家的优点、整个成长过程，还要看他如何克服缺点。等把这个路子看清楚，一个作家、两个作家······看多了，对于写作就能了然于心。因为每个人的问题既是个人的，也是大家共有的。
作家叶广岑说过:"写作其实是一个熟练的过程，除了作者的感觉以外，我觉得更主要的还是一个艺术表达的能力和方法。之所以叫做作家，我想是不辍地写作，不停笔，不间断，没有十几年的功夫，达不到一种信手拈来、炉火纯青的文字功夫。"
所以如果想尝试小说创作，那就去不辍地练笔，广泛地阅读吧。
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