作梦也没想到自己会读这么一本纪实文学的秘籍内参，那感觉就好像是一个光屁股小孩偶得一本时尚界的设计精进指南，大开眼界，大呼过瘾。
首先是打破自己对纪实文学作家的狭隘偏见，以为那些素材、故事是电话采访或是一问一答犹如记者访谈的成果。
其实，获得新闻桂冠的大记者是深入小人物的私生活内部，深度挖掘，成为采访对象“整个氛围一部分”，并且长期追踪的结果。
盖伊在中国待了五个月，只为了找到点球失利的女足队员刘英，为了写变性人故事，莱恩跟随她长达十个月之久。长时间亲临生活的当下，才让纪实文学饱含生活的真实和生命的鲜活吧！我感慨记者的执着与职业韧性。
其次，关于纪实故事怎么讲，为什么要讲这个故事的问题，莱恩提到“大想法”这一内核。大想法是超出故事琐碎表相之上的，具有普适真理的大概念，大的意义。
记得北京新艺动龚鱼老师在讲到策划《舌尖上的中国1》时，提到在记录中国各地美食这些林林总总的内容之上，需体现劳动者生命之美的“大概念”，这是贯穿内容的主线与纲要，与大想法有异曲同工之妙。
再者，讲好一个故事不一定需要大人物，却可以“以小见大”; 视角不要落入陈窠，人们常常关注成功者，其实失败也是不错的视角。好题材常常在错过公交车，行程中邂逅或偶遇，在真实世界的角角落落，并不起眼的地方。
记者有一双灵魂发现的眼睛，从细微见到宏大，从卑微看到闪亮，从平凡发现伟大之处。
看到纽约时报记者讲述汹涌澎湃的武汉疫情，没有写医护与病患，而是选择盒马快递小哥这一封闭时期的“联结”点，读来既惊心动魄，又真实感动。
突然发现，纪实文学记者是个非常挑战也极其有意思的职业，因为有了这群会讲故事的人，世界变得有趣生动起来。
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