01
有人说：抱怨是一种毒药。它摧毁你的意志，削减你的热情。
也许，我们绝大多数人都有过类似的经历。一件事情、一个人就能令我们长时间地烦恼，使我们沉浸于懊恼和悲伤中不能自拔。特别是当那个令我们烦恼的人还是一个懂得领情的人的时候，情况就会更加糟糕。
有一个年轻的农夫，划着小船，给另一个村子的居民运送自家的农产品。
那天的天气酷热难耐，农夫汗流浃背，苦不堪言。他心急火燎地划着小船，希望赶紧完成运送任务，以便在天黑之前能返回家中。
突然，农夫发现，前面有一只小船，沿河而下，迎面向自己快速驶来。眼看两只船就要撞上了，但那只船并没有丝毫避让的意思，似乎是有意要撞翻农夫的小船。
“让开，快点让开!你这个白痴!”农夫大声地向对面的船吼叫道：“再不让开你就要撞上我了!”
但农夫的吼叫完全没用，尽管农夫手忙脚乱地企图让开水道，但为时已晚，那只船还是重重地撞上了他的船。
农夫被激怒了，他厉声斥责道：“你会不会驾船，这么宽的河面，你竟然撞到了我的船上!”
当农夫怒目审视对方小船时，他吃惊地发现，小船上空无一人。听他大呼小叫、厉声斥骂的只是一只挣脱了绳索、顺河漂流的空船。
很多时候，当你责难、怒吼的时候，你的听众或许只是一只空船。那个一再惹怒你的人，决不会因为你的斥责而改变他的航向。
02
鲁迅先生的《祝福》里有一段情节：
祥林嫂的丈夫病死，儿子被野兽啃食而死。为了维生，她回到镇上继续在老东家做工，逢人便诉苦，一遍又一遍地念着给她带来巨大心理创伤的那一天。
人们同情她的遭遇，陪她落泪。但无数次的抱怨没能帮她走出困境，拯救她深陷泥潭的心灵，反而将痛苦强化得无坚不摧，到最后想遗忘和释怀也做不到了。
“我太傻了，真的”，“山坳里的野兽”，“剥豆子”，“如果我的阿毛还活着，也有这么大了”……
祥林嫂这些重复的话，听来多少有些耳熟。
“为什么只有我”，“他怎么能那么做”，“如果当时我……就好了”，“那能都怪我吗”……
像极了那些闲聊时，一些人的车轱辘话。
那些当事人说不腻，旁人听腻了的抱怨，那些我们亲身经历、内心鄙夷的情境，与祥林嫂如出一辙。
一个人无法排遣内心的悔恨、委屈、愧疚、悲伤时，都会不由自主去指望别人的理解或同情。
对挚友、亲人适度抱怨，是释放压力；见人就抱怨，是走火入魔。
“楼下一个男人病得要死，那间隔壁的一家唱着留声机，对面是弄孩子；
楼上有两人狂笑，还有打牌声。河中的船上有女人，哭着她死去的母亲。
人类的悲欢并不相通，我只觉得他们吵闹。”
鲁迅先生这段话，藏着社会和人性中最深的凉薄。
想在这凉薄中活得清醒、独立、有尊严，必须要学会谨言慎行、不抱怨、不逾矩、不盲信，才能掌控自己的一方天地。
03
当年，京剧大师梅兰芳唱红了以后，和忘年交杨小楼自组了戏班。
杨小楼是清末民初最著名的京剧演员之一，被誉为“武生泰斗”，慈禧掌权时曾多次被邀至宫中演出，一时名声大噪。
杨小楼的“戏份儿”比梅兰芳大。对这个问题杨小楼本人并不计较，倒是他的追随者提出，两人同拿头牌的戏份儿，但杨小楼应该再拿一份加钱，即每卖出一张票，杨小楼从中提成一角钱。
这样一来，杨小楼的收入就大大超过梅兰芳了。
梅兰芳只是认真地对待每一次演出，暗暗地较劲儿。杨小楼则心安理得地享受着这种优待。
一个寒冷的傍晚，梅兰芳到一位友人家吃饭。窗外，凛冽的寒风吹得树枝摇摆不定。
梅兰芳心情很差。原来，前一天杨小楼演《冀州城》，卖出去1000多张票，今天该梅兰芳演《嫦娥奔月》，偏偏天公不作美。
梅兰芳忐忑不安，都想托病罢演了。在朋友的规劝下，他最终还是硬着头皮坐车前往剧场。
刚走到剧场那条街，老远就看到大街两边挤满了汽车、马车和人力车，显然都是来看戏的。梅兰芳没想到，在这么恶劣的天气里还有这么多人来看他的戏。
于是，他振作精神，大步走进了戏院，只见里面人山人海，热闹非凡。原来，这天共卖出去1800多张票，不但超过了前一天的杨小楼，还打破了这个剧场开办以来的最高上座纪录。
第二天，杨小楼照例领到180块的加钱，但他却笑不出来了，“人家唱戏，咱拿钱，惭愧惭愧。”杨小楼是个正直又明事理的人，于是提出从此不再拿加钱了，与梅兰芳平起平坐，不搞特殊待遇了。
抱怨是最无用。人若是想要改变处境，最好的办法是在隐忍的同时提高自身，只有这样才能得到别人的肯定和承认。
一个人把宝贵的时间浪费任抱怨上是人生最愚蠢的事情。抱怨环境不好，常常是自己不好；抱怨别人太狭隘，常常是我们自己不豁达；抱怨天气太恶劣，常常是我们抵抗力太弱；抱怨孩子难教育，常常是我们自己方法太少。
人不能要求环境适应自己，只能让自己适应环境，只有改变自己，才能改变命运，命运掌握在我们自己手里，与其怨天尤人，不如全力以赴。
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