斜髻娇娥夜卧迟，梨花风静鸟栖枝。
难将心事和人说，说与青天明月知。
我喜欢读诗，不过不再像初中、高中那会儿，拿一首诗会死扣作者的背景，一定去把诗、诗人、朝代背景联系到一起，这样做大可不必。我现在看诗，先读诗，确认喜欢里面的诗句再去看一下作者跟标题。
中国的古诗大多是经过千锤百炼的，字字经得起推敲，读起来都暗含了各种韵律。我读诗时总觉得是处在了一个堆满宝藏的迷宫中一样，但我不去寻找地图，更不去看前人留下的足迹，我只像无头苍蝇一样在里面乱撞，就像捉迷藏，找不到宝藏是一种乐趣，找到了更是一种惊喜。
只要你愿意去追寻，你会发现诗中的宝藏是没有穷尽的，昨天嚼起来是这种感觉，今天嚼着味道又会有不同，明天，后天，乃至明年，十年以后，你总会嚼出不用的味道，你也许会惊奇地发现，诗在伴随着你一起成长，你不断成长、向上，达到了新的境界，看诗也就达到了新的高度。
诗，是古人留给我们的最智慧的宝藏。
苏子说过，“惟江上之清风，与山间之明月。耳得之而为声，目遇之而成色。取之无禁，用之不竭，是造物者之无尽藏也，而吾与子之所共适。”江上的清风与山间的明月尚且需要你去看，你去欣赏，但诗中却包罗万象，岂止是江上的清风与山间的明月，所以说，与诗相伴，你随时都带着无尽的宝藏，而且这样的宝藏越多越充实，不会成为你的包袱，每打开一首新诗，获得一个新的宝藏，你不会被负累，只会觉得身体更加轻盈。
再来说说上面这首诗吧，是我手机里面古诗app推荐的一首，先读了两遍，觉得不错，又读了两遍，真的很好，没办法，就拿起笔在自己的本子上一笔一划地写下来，我的字不怎么拿得出手，但我却顶喜欢抄诗，写得很慢，仿佛一个字一个字要一笔一笔写到心里。
“斜髻娇娥夜卧迟，梨花风静鸟栖枝。”这两句我读了好多遍，美，真的美，但我强迫自己不要去想每个字、每个词的意思，就像高中看文言文的时候，每打开一篇新文章总会先去字字落实，现在我不要，我要完全从字面上来体验诗中的美。
但这只是我的一厢情愿，因为你积累的诗词足够多的时候，你的潜意识就会帮你字字落实。
我想到了嫦娥，想到了更多的古代美人，风停云静，美人斜倚在窗前，看着梨花，几只快乐地鸟儿飞过，在这梨花树上栖落，美人赏看着鸟雀，鸟雀也在欣赏着美人，这时的静成了一副美不胜收的画。可是美人赏花、赏鸟却是因为夜卧迟，为什么睡不着，为什么迟迟不肯睡去，也许美人正在双手托着下巴对着窗外发呆，根本不曾欣赏静谧美好的窗外。
我突然想到了王维的那句“来日绮窗前，寒梅著花未？”美丽的姑娘，你是不是跟王维认识，你现在“绮窗前”，能否回答的了王维的问题？也许你就是王维心中的“乡”，你也是因为他在迟迟不肯睡去。
再看最后两句，“难将心事和人说，说与青天明月知”。这下可就更难了，美人心事，锁在心里，只肯说与青天明月，不给出原因却更增加了我们的无限想象。
美人跟陆游应该不是同乡人，两个人可是隔着时空的，这一刻全屏我来遐想。如果他们真的认识，来一场跨越时空的爱恋，不是更好。于是，云山雾绕的心里突然明亮起来，在不由自主的、天马行空地组织他们伟大美好的爱情故事。
诗，就是这么神奇，它给我的思维插上了超越时空的魔幻翅膀。
“人间自是有情痴，此恨无关风与月”。美人对月的忧愁我自是无从知道，但美人和月都是美好的化身，我宁愿相信美人的忧愁是有关爱情。
诗，有诗人的情感寄托，读诗人也有读诗人对诗的想象。不妨绕开诗人，拿一首诗打开一个美好的清晨。
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