很多人对余华《活着》的了解，都是从电视剧《福贵》开始的。
不得不说，徐福贵的扮演者陈创是一名非常优秀的演员，他演出了余华笔下福贵最初的无赖与不学无术，也演出了福贵中期的可怜、无奈，还演出了福贵最后的凄凉无依。
今天，我们不讨论《福贵》，我们来讲一讲《活着》。
《活着》是中国当代作家余华于1992年创作完成的长篇小说，它讲述了在内战、斗地主、大跃进、文化大革命等社会变革的大时代背景下，福贵的人生和家庭如同反复被拧干的老毛巾一般不断经受着苦难，直到小说最后，所有亲人全都离开人世，能陪伴他的只有一头老牛。
小说以普通、平实的语言，缓缓讲述了在急剧变革的时代中，福贵一家的不幸遭遇和坎坷命运，在冷静的笔触中展现了生命的意义和存在的价值，揭示了命运的无奈、生活的不可捉摸等。
正如余华在韩文版自序中写到的那样：作为一个词语‘活着’在我们中国的语言里充满了力量，他的力量不是来自于喊叫，也不是来自于进攻，而是来自于忍受，去忍受生命赋予我们的责任，去忍受生命给予我们的幸福和苦难、无聊和平庸。
我认为，这是在当时背景下对于“活着”的最好诠释。
说到这里，我突然想到，在当代背景下，“活着”的力量，或许还是来源于“忍受”。忍受疫情带来的一系列痛苦，忍受对这个春天桃花的觊觎，忍受对亲人爱人的思念。
一起来看看作品中有意思的段落吧！
1我摸摸自己的脸，又摸摸自己的胳膊，都好好的，我想想自己是该死却没死，我从战场上捡了一条命回来，到了家龙二又成了我的替死鬼，我家的祖坟埋对了地方，我对自己说：“这下可要好好活了。”
2、我娘坐在田埂上，看到我用锄头就常喊：“留神别砍了脚。” 我用镰刀时，她更不放心，时时说：“福贵，别把手割破了。”
手一出血，可把我娘心疼坏了，扭着小脚跑过来，捏一把烂泥巴堵住出血的地方，嘴里一个劲地数落我，一说得说半晌，我还不能回嘴，要不她眼泪都会掉出来。
3、福贵就完全不一样了，他喜欢回想过去，喜欢讲述自己，似乎这样一来，他就可以一次一次地重度此生了。他的讲述像鸟抓住树枝那样紧紧抓住我。
4、他们脸上的皱纹里积满了阳光和泥土，他们向我微笑时，我看到空洞的嘴里牙齿所剩无几。他们时常流出浑浊的眼泪，这倒不是因为他们时常悲伤，他们在高兴时甚至是在什么事都没有的平静时刻，也会泪流而出。然后他们举起和乡间泥路一样粗糙的手指，擦去眼泪，如同掸去身上的稻草。
5、少年去游荡，中年想掘藏，老年做和尚最初我们来到这个世界，是因为不得不来；最终我们离开这个世界，是因为不得不走。
6、随着时间的推移，我内心的愤怒渐渐平息，我开始意识到一位真正的作家所寻找的是真理，是一种排斥道德判断的真理。作家的使命不是发泄，不是控诉或者揭露，他应该向人们展示高尚。这里所说的高尚不是那种单纯的美好，而是对一切事物理解之后的超然，对善与恶一视同仁，用同情的目光看待世界。
7、我知道黄昏正在转瞬即逝，黑夜从天而降了。我看到广阔的土地袒露着结实的胸膛，那是召唤的姿态，就像女人召唤着她们的儿女，土地召唤着黑夜来临。
8、如果你的世界，没有痛苦的可怕，没有尊严的担忧，没有富贵的贫贱，没有暖寒的交替，没有外貌的困扰，没有男女的区别，没有你我之分，没有生死顾虑，你才会离‘真正的活着’越来越近。
我听他们说，如果对于未知的事物，会心生恐惧，但是他们还说，未知的事物才有惊喜。
我们在这个时代背景下，会怎样地活着，我不清楚。
管他的呢！明天的早餐，依旧要吃好，不是吗？
私信可以找我要《活着》pdf全集，邮箱发，我还是建议买纸质书，纸张的质感和略带陈旧的书页味道对于年代小说来说很重要。纸质书我也有，但是我不送，缺钱啊，有本朋友写的小说倒是可以送一下。
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