袁培根老师
说说诗词（四）
袁培根
各位诗友：
今天讲第四课。
还是首先复习一下前面三课的重点。
诗词，讲究押韵，讲究字声平仄，讲究对偶，讲究“按谱填词”。
我们第四课，讲怎么样创作诗词。
诗词的创作，要学会这几点：
第一、发狠读书，积累书面语言。
第二、善于读书，学会修辞手法。
第三、细心观察，发现创作题材。
第四、遵守规则，不犯格律错误。
第五、尊重自然，不犯常识、逻辑错误。
第六、立意明确，格调高雅，表述清晰通顺。
做到这几点了，就能写出合格的诗词作品了。
俗话说，师傅领进门，修行在个人。领进门，是告诉你读哪些书。能不能读进去并且受到启发，然后自己也能动笔写，这就是你的“修行”程度了。
那么，大家先读哪几本书呢？
我建议读这两本：
《唐诗别裁集》
《唐五代两宋词选释集》
读书的方法，第一课就说了：喜欢的就背熟，记性不好的，多读几次，忘记了，过几天再去读。只有读熟了，才能起步。
下面讲讲怎么样抓题材。
现在流行“节庆诗”。节庆诗分两类。一类是五一、七一、八一、十一等，另一类是情人节、光棍节、母亲节等。节庆诗当然还包括春节端午节中秋节等，甚至二十四节气也在其中。这些“节庆诗”，多数都是为写而写的，千篇一律，共性十足，个性鲜见，感情肤浅，不值一读。
由此想到诗词的题材。热衷于写“节庆”的，同样热衷于写“灾难诗、新闻诗、会议诗”，究其原因，都是题材惹的祸，不善于捕捉生活中丰富的题材，手头没有题材而又非常想动笔，节庆灾难新闻会议于是就大行其道了。由此想到古人的诗词中，虽然也有节庆题材，但古人不像今人这样，每年都拿节庆说话，甲子年写了，乙丑年丙寅年丁卯年极少再写。所以古人的真诗词多，今人的伪诗词多。
题材是从我们生活中发现的，你所看到的、听到的、想到的、亲身经历的，都可以做创作的素材，将它们纳入你的笔下，经过大脑加工写出来，这样的作品，才接地气，才有生活气息，才有情感付出，作品才会成功，别人读起来才会喜欢。
拿我的一些东西作示范，给大家看看。
我做诗词协会会刊的工作，有十多年了，在编辑工作中也会有一些事，于是拿来写进自己的作品里。
浣溪沙·取稿
楼角初匀一抹霞，晨风轻拂电瓶车，沿街碧皱玉兰花。 竹馆风流人未老，杏坛烟墨笔堪斜，归来莺燕恁叽喳。
浣溪沙·中秋次日去取稿
昨夜无由月色微，秋潭水涨漫花蹊，何人诗思到霜枝。 莫道南山楼已旧，且看篱畔菊尤痴。锦囊堪满唱骚辞。
取稿归来二首
经年路上损容颜，今又乘车取稿还。
一摞诗词临水读，精芜杂乱用心删。
寒窗风雨启茶炊，袅袅香烟纸上移。
须在指间拈数次，秋斋晨曙听莺儿。
坐于圭塘河畔审稿
稿件堆来似座山，旁枝末叶太难攀。
拿支红笔穿过去，始见圭塘九道弯。
卜算子·去诗社审稿
尽管已深寒，仍在街头跑。不顾年高脚又残，只为诗刊好。 不看姓和名，专刈花中草。格调偏低错处多，红笔圈圈了。
伤春怨·审稿后
一案乌丝纸。室外西风吹起。纸上也生风，飒飒惊人千里。 有心拈芳事，却把横纹指。皱得一团糟，尚幸有、温茶水。
水调歌头
每次审完稿，坐久想伸腰。蹒跚步履，一不留心摔了跤。慢慢悠悠爬起，急急忙忙扶椅，站住把头搔。跌倒也无事，幸有一身膘。抬抬手，哈哈笑，自家嘲。老年逞胜，哪能还似旧时骄。绿鬓朱颜已逝，仙草紫芝难遗，晚岁正飘摇。窗外疏桐影，风雨恰潇潇。
山花子·今年期刊诗词稿大致搞掂
戊戌年间稿件多，从中筛选一皮箩。输入山花子中去，漫消磨。 茶酽烟香端正好，颈酸腰痛足轻挪。风雅雨花吟几句，泛秋波。
为诗协会员作品选优
燃香展卷尽雄豪，颂德声长彻九皋。
户外不知明暗月，桌边惟有豆油糕。
圈红目注标题字，折页神游拍岸涛。
合是奇文难领略，轻移转椅旋三遭。
生活中能随手拈来的题材太多了，再看我的几个拙作。
无题
惯于笼困又新年，秃笔难描断雪天。
懒向茶炊添滴水，忍看微信续残篇。
依稀云际沉雷电，寥廓江洲吐雾烟。
吟罢停杯近窗侧，万家灯火到帘前。
晋六十九口占
古稀在即鬓霜华，从此蜗居不出家。
六十八年常遇鬼，冰封时节又成蛇。
林泉好歇养身病，裘袄翻穿瘸子爹。
心底边吟边涌血，看人分吃手中瓜。
闲吟答义成兄次韵原玉
岁寒犹有雁书来，满室温和快意哉。
海角天涯结知己，高山流水涤尘埃。
每从韵里心头阅，偶或席中身右陪。
执麈衰翁原上去，临霜犯雪看新梅。
小年夜偕家人吃烧烤
小年夜饭一家愉，祭灶而今不下厨。
撸串何须人撸袖，当神未必我当奴。
新书福字门头有，故作欢颜心上无。
闻得店前燃爆竹，解囊暗里数青蚨。
卜算子·诊所归来
几种病缠身，几万元花了，几把丹丸一口吞，几日方能好。 幸我是工人，可以凭医保，若是田头洒汗翁，心痛亏多少。
浣溪沙·病中吟
榻上安然卧几朝，缓将茶饭细心调，拿支烟卷对天烧。 老病缠身人更懒，好书入目兴方高，只教晕眩一边抛。
采桑子 涼拌黃瓜
山前屋後蕭蕭竹，隔個籬笆，幾架黃瓜，拿只提籃摘一些。 紫蘇薑末勻勻拌，灑點鹽巴，米醋芝麻，再去村頭把酒賒。
南乡子
莫叹失流光，心路宽宽把恨藏。不去回思僝僽事，忘忘，只把陈年入酒肠。岁月尚长长，白鬓还能共夕阳。摇椅轻轻推动你，香香，吻在腮边哪一方？
鹧鸪天客至
小径蓬门春日闲，盘餐樽酒备周全。杏花疏影堂前燕，杨柳楼心案上弦。思往事，忆华年，座中堂客笑开颜。东邻嫂子来相问，附耳低声说半天。
浣溪沙
憔悴江南倦客游，无边丝雨更添愁。从今不见那双眸。昨日飞花魂去远，此番挥泪痛难休。松岗明月一孤丘。
减字木兰花
水温刚好，慢慢吞吞冲个澡。边洗边搓，肌体灵魂同去疴。 莲蓬头下，热雾旋旋将我化。变个儿童，忘了闲愁心境空。
三月份有31天，到三月二十三日止，我就写了28首。
2019.3
荷叶杯
犹记酒香粘雨。人语。相会玉楼东。画屏之外揭帘风。三盏正情浓。 又到玉楼东侧。天黑。双燕绕飞檐。卿卿却在海之南。惆怅上眉尖。
鹊桥仙
燕将埋怨，莺将惆怅，十二楚峰风雨。行云罩在半山腰，向谁说、溪桥日暮。 路旁香冢，池边春草，昨日芳尘何处。今生未约约来生，寸肠断、桥边人伫。
浣溪沙·老邻相聚
难忘当年小屁孩，隔间大屋隔条街，一声吆喝打场牌。 强盗工兵相互捉，青梅竹马不须猜，北门城外百年槐。
西江月
一角青溪傍柳，一春心事调笙。飞云无意乱纵横。缠住西山峰顶。 曲檻三廻四转，人家暮燕晨莺。莺唇燕语二三声。啼入蓬门花径。
钗头凤·难忘初恋
偷交友。偷牵手。小村山路弯弯扭。人言度。家书恶。两情相悦，一番批驳。愕。愕。愕。 惊回首。人如旧。偶然相约黄昏后。西山岳。天心阁。春光虽好，怎能如昨。各。各。各。
八六子
黯凝眸。一川风雨，凄凄白絮空浮。看雾里青山混沌，水边丝柳分明，莫名起愁。 无边芳草幽幽。远笛几声偷咽，春风十里将收。拢不住、心中暗输红泪，断笺残句，旧时残月，元来素影经年长驻，初心廿载还留。怕登楼。潇湘那湾逝舟。
忆故人
二月花朝，月未明，摘玉钗、眉深锁。新痕襟上叠新痕，银字盘心左。琴柱无人续和。意沉沉、东风误我。粉函亲面，燕语趋帘，寒衾孤卧。
霓裳中序第一
浇愁是酒客。烂醉如泥何忍得。河柳弱纤乱碧。况云散淡青，风吹深黑。残寒堆积。又塞鸿无甚消息。江中月，影沉静练，一片正春寂。 堪忆。洛阳歌席。问太傅文思气色。难于描画抒墨。过往皆死，末日将逼。不须情脉脉。便潦草离场走出。梅花落，梦中知未，北斗正悬北。
酷相思
——已故老同事黄国梁送给我的刮胡刀架，用了四十六年，今天因为刀架公丝滑丝用不得了，有点淡淡的感伤……
四十余年刚过了。未料到、添烦恼。奈刀架公丝年岁老。紧不得、如何搞。用不得、如何搞。 老友当年交谊好。弟兄俩、相关照。共壶酒常常齐醉倒。人去也、音容绕。刀坏也、胡须绕。
朝中措
茶余饭后数银铜，方觉已囊空。明日临街吃粉，浇头不可多供。 天边春月，有蟾巫梦，无力东风。莫扰百花酣睡，便还残酒衰翁。
忆余杭
长忆辰溪，四十馀年成旧梦，今回旧梦已磨平，渐忘那啼莺。 倚窗听得莺啼起。梦又不成乱声里。却寻春在小村头，荠菜野花洲。
上行杯·赤岗村社区“清明诗会”
莫道清明无暇，诗兴得、有个人人。犹忆诸翁仙去也，天公泪泻。接行杯，将句索，作乐，如昨。社戏留春。
满江红
巨响如雷，冲天火、燃烧苏北。抬望眼、仰天长叹，脸无人色。只恐朝堂知道了，便瞒消息防川急。莫等闲、网上又传谣，流全国。 鸡的屁，为第一。人的命，排丁册。把安全环境，写于墙壁。上国衣冠当楚楚，平头百姓皆匹匹。拍栏干、一曲满江红，掀潮汐。
转调踏莎行·赴宁乡芙蓉诗社“相约在春天”诗会分韵得“物”字
竹笋丛攒，山花怒发。香山农舍外、村蔬茁。春分才去，正清和欲勃。春寒敌不过诗情热。 沩水新潮，沩山人物。伟髯佳丽聚、觥筹悦。流觞行处，引杨花胜雪。来客舍不得言分别。
己亥杂诗（1）
惊雷急雨走春云，万马齐鸣天下闻。
或有高低工尺五，音阶一律合成群。
己亥杂诗（2）
花开春暖乱啼莺，步履蹒跚走万程。
又是千人齐聚首，年年老太进回京。
己亥杂诗（3）
欲换春衣寒雨多，人间无奈老天何。
吟鞭直指九霄外，炸个惊雷闪电波。
己亥杂诗（4）
国事倩谁投一票，申妈早作代言人。
荒唐不是今朝始，诸位何须论假真。
己亥杂诗（5）
天时回暖好挖坑，门畔栽松待后荣。
学得前人付心血，子孙庇荫有凉棚。
（植树节当日藏头诗）
己亥杂诗（6）
春阳和煦蜜蜂飞，绕在南山楼外围。
楼外风光无限好，扑腾双翅不思归。
（自三月中旬始又须每周二到省老干活动中心南山楼取稿有感）
己亥杂诗（7）
幽燕大聚众精英，易水河边屯甲兵。
对此无言沉睡去，三更醒后听肠鸣。
石牛寨美人峰
石牛喘气吐云烟，横卧深山亿万年。
醒却睁圆双目看，美人挂在绝崖边。
走开
东西万里结缡来，腹内机关各自猜。
扑克牌能多调主，绿皮车可不烧煤。
千番智计轮番出，一席言谈离席哀。
交趾原非三八线，咖啡椰汁任端杯。
己亥第一声春雷时在惊蛰前四日
天色灰沉万里云，一声霹雳满城闻。
心惊肉跳魂将失，笔秃茶凉韵待分。
节气推前当示警，屏间怕乱欲封群。
燃支烟后临窗看，淅沥丝丝雨更纷。
长沙元社兴马洲踏青会余未成行次刘秋泉《踏青》诗韵
兴马洲离家太遥，隔山渡水要舟桥。
踏青本欲思多次，芼荇无缘饮一瓢。
钟鼓关雎求锦瑟，少年绮梦减肥腰。
何如剩有凭空想，帕上题诗不忍烧。
未感动央视的白芳礼老人
雨雨风风十八年，三轮推动直沽天。
浇花汗水花开茂，助学仁心学达贤。
卅五万金分币积，白头岁月圣人传。
题名两次上央视，青眼不朝民这边。
用【五歌】韵说说5G
五G用上又如何，不必拿它唱赞歌。
生活今明一个样，工资你我几千多。
无非网速提高点，可是清单降下么。
只有商家暗中乐，谁施实惠给阿哥。
与白跑堂同题同韵
黄牙黄爪两相看，红塔芙蓉杂乱弹。
暂别烟云该事好，不缠香雾百般难。
人前宣誓装模样，苦处忧心上笔端。
明日逢君躭有愕，唇边叼得旧枝安。
附白跑堂元玉：
闻昨夜、南瓜二兄相继戒烟有劝
起誓迟闻刮目看，指间至爱竟轻弹。
劫灰积世关烟甚，物欲收心戒瘾难。
自古深情人有癖，而今率性事无端。
怜君近日身形苦，食不香甜寝不安。
由此看来，可以写的题材太多太多，关键在我们用什么样的眼光去看，用什么样的思维去想，用什么样的角度去动笔描叙。
再讲讲立意。
有了题材，还得想想你写出来是要表达什么意思，这就是立意。在文学艺术作品中，立意占有极重的分量。一件作品能不能成为传世佳作，往往就决定在立意上。当然我们不要去考虑传世，但是总得要有个主题，诗词围绕主题做文章才行。
立意，先要确定诗词的标题。标题能大致的说出你的创作背景创作动机以及你想表达的中心思想中心论点和基本观点。不会拟题，甚至导致一首好诗词居然会令人读后莫名其妙，题与诗文严重脱节，反而成为失败的作品了。
标题要有冲击力，要能吸人眼球。如这个：
用【五歌】韵说说5G
五G用上又如何，不必拿它唱赞歌。
生活今明一个样，工资你我几千多。
无非网速提高点，可是清单降下么。
只有商家暗中乐，谁施实惠给阿哥。
这样的题目，别人一看，就知道你想说什么。
标题要明确，如：
石牛寨美人峰
石牛喘气吐云烟，横卧深山亿万年。
醒却睁圆双目看，美人挂在绝崖边。
很明确，诗文只能写石牛寨美人峰，不能写别的东西。
标题要简洁，如：
浣溪沙·取稿
楼角初匀一抹霞，晨风轻拂电瓶车，沿街碧皱玉兰花。 竹馆风流人未老，杏坛烟墨笔堪斜，归来莺燕恁叽喳。
我若将标题写成“早上骑电瓶车沿街走到诗协去拿稿件”，别人会说“这人太啰嗦了”，而只用“取稿”二字，完全能说清楚写作动机。
但如果有需要，标题也不能过于简洁，如：
转调踏莎行·赴宁乡芙蓉诗社“相约在春天”诗会分韵得“物”字
竹笋丛攒，山花怒发。香山农舍外、村蔬茁。春分才去，正清和欲勃。春寒敌不过诗情热。 沩水新潮，沩山人物。伟髯佳丽聚、觥筹悦。流觞行处，引杨花胜雪。来客舍不得言分别。
这首词，《转调踏莎行》是标题，赴宁乡芙蓉诗社“相约在春天”诗会分韵得“物”字，是副标题，假若不用副标题，别人就不会知道我为什么要写这首词了。这个副标题，起的作用就是说明我的创作背景和动机。
诗，一定要有题，词，很多情况下，词牌就是题，不必再有其他文字做题目，如：
忆余杭
长忆辰溪，四十馀年成旧梦，今回旧梦已磨平，渐忘那啼莺。 倚窗听得莺啼起。梦又不成乱声里。却寻春在小村头，荠菜野花洲。
忆余杭这个词牌，就是词题，词文别人一读就知道我写的是怀旧，知道我因为怀旧才去写它。
关于标题的话，还有一些可以说，因为时间关系不再啰嗦了。话题回到立意上面来。
立意要与众不同，要源于生活高于生活。如：
减字木兰花
水温刚好，慢慢吞吞冲个澡。边洗边搓，肌体灵魂同去疴。 莲蓬头下，热雾旋旋将我化。变个儿童，忘了闲愁心境空。
写洗澡的事，洗澡是极为普通的生活，源于生活，做到了，边洗边搓，肌体灵魂同去疴。这两句，形象的把洗澡写成思想修养了，肌体灵魂同去疴，这就高于生活了，表达了我们对于自身的思想也要经常像古圣人讲的“三省吾身”。
有了题材，有了立意，那么就要动笔了。
首先，要谋篇布局，想想先写什么接着写什么再写什么最后写什么，这就是“起承转合”。
我们看看杜甫的《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
杜甫用“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回”这二句做首联，手法是用景语起兴，起兴就是“起”，起兴的目的是引出下文。一个“哀”字，为全篇定下来基调。
颔联接着继续写景：无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。景中有情，“落木萧萧、长江滚滚”，表达了作者一种无可奈何的情绪。
接着上面的继续写，就是“承”。风急，才会把树叶吹落，渚清沙白讲的是长江的景，第三句承第一句，第四句承第二句，联系紧密，丝毫不乱。
颈联“万里悲秋常作客，百年多病独登台”，发感慨，谋篇布局上起“转”的作用。
“转”，就是把话扯开点去说，同时为后面做铺垫。
尾联“艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯”，写到这里，总合上文作结。
一二联说景，三四联道情，景物突出，情感充沛，情景交融，令读者怦然心动，生发出无限的联想，万里悲秋常作客，百年多病独登台这一十四个字，可以写出上万字的分析欣赏文章来：
万里作客，悲；
秋天作客，悲；
万里常作客，悲；
秋天常作客，悲；
万里秋天作客，悲；
万里秋天常作客，悲；
百年多病，悲；
……,不往下面继续说了。
看看我这首：
与庆辉首晤逢雨次其《己亥春过长沙》诗韵
春雨随风浃四方，沉沉天阙鼎中央。
西来佳客茶当酒，盘荐鲜蔬川与湘。
却话诗坛无领袖，转叹道法可思量。
含章奋藻尤须力，不学祢衡语漫详。
附张庆辉兄元玉：
己亥春过长沙蒙深南兄设宴与湖南众诗友雅聚依约首唱砖抛以谢
西来有客似游方，行脚星城夜未央。
久向微屏钦意气，毎从滇海望湖湘。
况瑶席肯三巡罢，唯楚才堪大盏量。
某也将归余一请：南蛮故事候深详。
简单分析一下：
起：春雨随风浃四方，沉沉天阙鼎中央。
承：西来佳客茶当酒，盘荐鲜蔬川与湘。
转：却话诗坛无领袖，转叹道法可思量。
合：含章奋藻尤须力，不学祢衡语漫详。
要写出一首好诗，还要讲究炼字炼句，讲究修辞手法，讲究适当的用典。
比如“推敲”，就是炼字。
比如“况瑶席肯三巡罢，唯楚才堪大盏量。”就是炼句。
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。这是白描手法。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。这是象声、形容手法。
南蛮故事、不学祢衡，都是用典。
四课就此打住。
总括一下：
一，诗词是独特的韵文形式的文学体裁。
二，诗词有音乐美建筑美绘画美的要求。
三，只有在大量阅读和贴近自然贴近生活的情况下，经过艺术加工，才会产生诗词。
孔子说：同学们怎么不学诗呢？诗可以激发情志，可以观察社会与自然，可以结交朋友，可以讽谏怨刺不平之事。近可以侍奉父母，远可以侍奉君王，还可以知道不少鸟兽草木的名称。
孔子这句话，就是我们平常说的“兴观群怨”四个字。深刻理解兴观群怨，是学习诗词始终要记住的目的。学诗词的目的是为了写诗词，通过诗词来反映我们的生活反映我们的时代。
谢谢大家。谢谢任会长。
四勤习诗法
一勤：
未入门时，以“勤读”为第一，多装诗词进肚子。
这一阶段，要求熟悉字声平仄和韵部。
二勤：
到门口了，以“勤悟”为第一，多习手法压身子。
这一阶段，要求掌握诗词的写作规则，并能做到按规则通顺的写出作品来。
三勤：
初入门的，以“勤写”为第一，多取题材活脑子。
这一阶段，要求学会谋篇布局，掌握行文章法。
四勤：
登堂入室了，以“勤炼”为第一，炼字炼句炼意，多修人品正骨子。
这一阶段，要防止停步不前，防止洋洋自得，要能写出与众不同的东西，形成自己风格。
咏物，须寄托遥深，方能出味来。
题材，是创作的前提条件，是精神文化的物质基础。
捕捉题材，选择题材，是创作的第一步。有了题材，才能立意，然后布局谋篇，然后字斟句酌。
2020.10.20 舞蝶制作
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