1.多镜头转换展示。在《示众》中，鲁迅以一个独特的客观的视角来展示这个人群，用平铺的方式解剖群体心理。通过镜头或场面的对列进行类比，含蓄而形象地表达了某种寓意。“秃头的老头子”，“红鼻子大胖汉”，“抱孩子的老妈子”，“一个小学生”，“车夫”等等，镜头在人群中不断转换，原本分散静止的各色人物流动汇集，起初的颓废精神状态也达到饱满，镜头展示使得逼仄和炎热的外部空间产生了聚焦效果。
2.以小见大，见微知著式展示。“像用力掷在墙上而反拨过来的皮球一般，他忽然飞在马路的那边了。”“有一个瘦子竟至于连嘴都张得很大，像一条死鲈鱼。”运用比喻等手法，细致写出了人群众生急忙看热闹的形象。胖大汉屁股一歪挡住了小学生到里层围观的去路，长子情愿忍受瘦子那死鲈鱼大嘴里呼出的热气也不肯退出，小说对看客们位置争夺的细节描写精细到位，加强了对其行为无意义性的反讽。秃头觉得背后不太平——“一只黑手拿着半个大馒头正在塞进一个猫脸的人的嘴里”，横阔的胖大汉因有人从他肩膊上伸出臂膊打前面的胖孩子“不免向前一踉跄”，局促空间使小动作显得粗暴，人物的感官体验也愈加剧烈，闹剧式的细节描摹尽显看客们的无聊和粗鄙。
3.动词特色化、形象化展示。“胖大汉赶忙站稳，并且将屁股一歪，塞住了空隙空隙”“间忽而探进一个戴硬草帽的学生模样的头来，将一粒瓜子之类似的东西放在嘴里，下颚向上一磕，咬开，退出去了。” “歪”、“塞”、“磕”将动作具体化，生动形象地写出了看客们的千姿百态、丑相毕露。
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