阅后感「小说课·折磨读者的秘密」

如何才能折磨你的读者？小说永远是谜，猜不透，琢磨不定就好了。初学者的毛病写出来的全是“两个面目模糊的人在一个空旷的地方对话”。

1﹑人物：外在面貌（长相），内心景观（性格活动）。

2﹑场景：沉默的场景也是可以感动人的。

3﹑对话：冰山理论，想象的永远比看到的多（对话远不是推动情节发展的工具）。

4﹑开场：开场即结尾，结尾即开场，此生都忘不掉的。

5﹑性格：小说写到1/3处时，就会脱离作者本身往下自动发展，因为性格塑造成功后，该怎么选择那是你笔下的角色的事情了，你本人只是观察者。

6﹑形式：技巧-模版-你所要套用的（好的作者都是用偷的，借的话还要还）。

7﹑故事：矛盾-两难，「诚实的小偷-《天下无贼》，软心肠的刺客-《这个杀手不太冷》，你所纠结的就是你的故事啊！」

8﹑双重矛盾-双重两难，这个世界之所以有意思就是因为他看起来总是那么交综错杂（暗线，灰线，明线，白线，绿线。像极了你的耳机，缠乱在一起，最终还是能解开的，关键在于你解的漂不漂亮）。

9﹑叙事者：谁来说故事最好？仔细想想你笔下的人物由谁来说出这段故事，是那个都明白的人，还是完全不懂的人，还是半推半就的人「建议去看《被嫌弃的松子的一生》阿苼从每个人的嘴里都得到了他想要了解的松子的一部分，最后连在成了“生而为人，我很抱歉”，就差一点，松子就能得到了她的幸福...」

10﹑叙述观点：第一人称，第二人称，第三人称，全知人称（人称变换不仅可以改变叙事距离，还可以丰富情感的层次和内涵）

11﹑有问题的叙述者：你可能读到的从头到尾都是作者编织的谎言（小说的艺术性就在于它让读者亲眼看见了现实世界里不可能存在的事物）

12﹑聆听者：我们是小说以外的聆听者，可小说里的聆听者呢？谁是主角的见证者与记录者，反正不是作者。「推荐电影：《岁月神偷》与《儿子的大玩具》」

13﹑时间：读者看到的是启示，作者看到的时间，现实世界中时间只能老老实实的向前走，可在小说中时间的三种走法“顺叙”，“倒叙”，“插叙”，时间运用的不同关注点也不同，就想你用的被字句与把字句一样，你的所关注的事物肯定是不一样的，仅仅是时间的分叉问题，小说便头也不回的往平庸与不朽两条大道狂奔而去。（现世的许多人喜欢一句话说好多个然后然后然后...很烦的。你可以这样承接一句话;起初→随后→接着→再来→之后→现在）

14﹑时间：还是时间的问题，假如在两场不同时空背景下的故事，如何是之相关联，继而很顺然的发展下去呢？这几日我看的《青云志》的电视剧中有个很好的“转场”，张小凡与田灵儿比练，下一个镜头还是小凡与灵儿的比练，只是这是五年后的比练了，张小凡也从TFBOY王源变成了李易峰。

15﹑时间：依然是时间的问题，短暂现在与无边无际的未来与过去，我们穷尽一生，就是不断的往各个时间的方向上延展。

16﹑穿梭时空：我们控制了时间，也要挣脱时间的束缚。重点在于摆脱，而不在于迎战。

17﹑穿越时空：昨日今日-前世今生（每个因果，都是前缘）一遍又一遍的违背时间的法则，不在乎如何的结果，才能造成想象力的爆炸，就像大蛇吞噬自己的尾巴，它纯粹享受吞噬的快感，而完全忽略了痛，包扎伤口看似必要，实则是未必的小事。「推荐电影：《前目的地》」

18﹑自定规则：创作小说的你，拥有至高无上订制规则的权利，并且规则定的越早，反驳你的家伙就越少。

19﹑迟滞效应：时间的内容，操纵时间让悲剧在最恰当的时刻走到中心。

20﹑蝴蝶效应：差之毫厘，谬以千里，一个细节可以致之生死。

21﹑想象力：天马行空的写法充满泥潭，很容易变成烂尾小说，但也有一次是桃花源。你所要做的权衡是千百次的烂尾换一次桃花源值吗？天马行空并不难，难的是在于小说如何直至终点，依旧翱翔。

22﹑内心景观：记得一直往人物的内心方向去就行了，只要你不迷路。

23﹑寂寞：不说出“寂寞”两个字，试着用其他的方法把寂寞表达出来。

24﹑反常：违反叙事逻辑的顺序安排，人的性格，剧情的张力，挖掘人心深度的能力，讲好听故事的能耐。在这许多人之中只有一人是有罪的，而我面临的问题却是这十三人中只有一个人是无辜的。「推荐电影：《红玫瑰与白玫瑰》﹑《东方快车杀人案》」

25﹑障眼法：有些东西的价值在于看不见的地方。

26﹑装神弄鬼：“真”，“虚”，"假"，目眩神迷。

27﹑人情世故：年轻时喜欢写诗，老了就喜欢写些小说什么的了。

28﹑绕远路：如果你要的是过程，那最好绕远一点，你才能看到平常看不到的风景。等式的传递：A=B，B=C，则A=C，小说中B反而不可省略，其中B是无奈，是我们看不见的东西。

29﹑冲突：安安静静的冲突，才能酝酿出大悲剧。

30﹑凌迟：让读者跟你一起守护秘密，但不准告诉书中的人。

31﹑三的妙用：三明治创作法，三番两次的复沓，我们要吃掉中间的那层牛肉。

32﹑留白：有些话永远的闭上了嘴巴。

33﹑附会杀人：不可能与不太可能是不一样的，用一样想的到的辞藻来装饰本属于它的样子未免太老套。

34﹑因果：动机不明，目的不强，因果关系的微弱让读者做上驾驶员的位置。

35﹑黑暗之心：罗生门，每个人说出的话去其厉害才能真相大白。

36﹑黑暗之心：不可思议。

37﹑黑暗之心：美大于一切的存在，因为美，一切都可以被牺牲。「推荐电影：《爱宠大机密》﹑《罗生门》」

小说隐藏着作者的诉说与看法，小说如何可能？排除合理的选项，去逼迫﹑抵达﹑揭露就好。小说的纯粹之心，为之达到的绚烂幻术，是需要燃烧个人的生命去换取。