这两天心境平稳了很多，看书也静心了不少。
很久没看过像《故事会》这种期刊杂志了，大概这个只能算是儿童时期的读物。还有《读者》、《青年文摘》等是高中时看过的，但自从上了大学，就和这类杂志彻底再见了。
一是因为学校图书馆里藏书丰富，各种经典名家著作看也看不完，二是因为那些小文章看不过瘾。
但流连书丛一二十年，到头来忽然又想读一读小文章了，正巧常买书的店里有《故事会》，价格也很美丽，十几块钱就能买一大本合集，比一杯奶茶还要便宜，很划算。
拿到手上的小册子，对的，我称之为小册子，是因为和其他书本16开的纸张比起来，它显得过于娇小迷你了，但这并不妨碍我对书里故事的着迷。
一口气看了大半本，才发现书里头的作者个个是讲故事的高手。
怎样才能讲好一个故事呢？
除了“冲突”外，怎样塑造人物，让其更有张力呢？
还有，“冲突”是如何发生、展开的？
常言道“文似看山不喜平”，但也要知道说着容易做起来难。
《故事会》的故事我一篇接一篇地看下去，一点也不腻，简直是乐在其中。怪不得能吸引儿童时期的我，其中的小故事充满了丰富的想象力，让人哭、逗人笑，还有那么点五味陈杂，每一篇都给人不同的滋味儿。看书就像过山车一样，心情起起伏伏，静不下来，却又忍不住继续看下去。
我把故事分成两种，一种是真实故事，一种是虚构故事。
有人会说，真实故事好写啊！不就是自己熟悉的那些事情，大笔一挥似乎就能完成，但完成是是完成了，人物形象有没有立住？故事情节有没有起伏？还有讲故事的目的是什么？启发是什么？这一系列问题，看起来简单，实则在操作时让人很头疼。
这时，就应该充分展开想象力了，写作就是不断地进行想象训练。
为了让人物冲突更富有张力，有时需要开动脑筋，重新调整事件发生的顺序，或者在人物原有的基础上再附加一些性格，以使人物特征更加明显，或者就要适当虚构一些情节和对话。艺术就是在生活原有的基础上再加工，如果直白地去写生活本身，生活本来是没有意义的，是人赋予了生活意义。
这么看来，写真实故事真的那么容易吗？
答案是否定的。但《故事会》做的很好，有一篇写自己请美国朋友吃中餐的经过，从美国朋友对中餐的不理解，到后来一包火锅底料触发火警报警器的事件，作者把事件捋的很清楚，小处着手，层层铺垫，最终达到高潮，令人捧腹大笑的同时又有了很多思索。
我相信这是一篇真实故事，但如何把真实故事讲好，还需要我们多下点功夫哩！
有人说，那好办，真实故事我容易受到故事本身发展顺序的影响，没法大展拳脚，虚构故事我总可以漫天写去了吧！
其实不然，虚构故事只能比真实故事更难写，因为它更考验你的想象力。
之前看网络小说，有时觉得某些小说简直“惨不忍睹”，看几眼就看不下去了，但现在自己开始写小说时才发现，能写完几十万字，就很不容易了。毕竟得想象出这几十万字的情节啊！脑中空空如也的话，保准一个字也写不出来。
所以，要尊重每一位作者，要尊重每一个作品。
《故事会》里的虚构故事简直太好看了，有个写校园版古龙小说的，把陆小凤等大侠全都放在课堂上，江湖就是课堂，课堂就是江湖。作者因此就随便编造了吗？
并非如此，作者的故事里有根线紧紧地拉着读者往前走，那就是主题的明确性，这篇故事最终要告诉读者的道理是什么，看完后读者才恍然大悟作者的用心之处。
虚构的巧思和细腻，都源于作者丰富的想象力，当然还有作者的阅读量，生活阅历等等因素在其中，但想象力一定占有很大一部分比例。
写作从来不是一件容易的事情，我们要挖空心思，去塑造一个个活灵活现的人物，这些人物就是写作者终极想象力的产物。
那么，这样说来，我们是不是不需要去写作了？因为我没什么想象力。
其实，每个人都有丰富的想象力，想想我们儿时做的事情、说的话，那些五彩斑斓的世界，在我们长大后就渐渐消失了。
但我们要始终相信，只要不停地写下去，我们终究会找到，曾经失落的美好。
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