在这个雾霾笼罩的冬天，周末除了看电影，我找不到更好的出门理由。尽管最近看的几部国内外大片都远低于预期，增强了我在选片上的挫败感，但我仍旧相信自己与好电影是有缘分的——只有相信，才能看见。
而且这种相信并不盲目。为了节省注意力和时间，我在选片上更加小心谨慎，不仅要看主要演员和导演的实力，而且要看编剧的水平。后者甚至更为重要，没有好的编剧，就不会有好的故事脚本，电影自然成了基础没打牢靠的“豆腐渣工程”。即便演员、导演的实力再强，也回天乏力，挡不住急速下滑的市场口碑。
就拿新上映的《三大队》来说吧，几位主演压根儿不需要靠颜值吃饭，导演戴墨是演员出身，监制陈思成、编剧张冀都曾经操刀过好几部经过市场验证的优秀作品。并且影片是在真实事件的基础上改编，至少在接地气方面应该比翻拍片强得多。
事实证明我的选择无比正确。《三大队》光是点映场就取得了不俗的票房成绩，包括我在内的不少观众连片尾曲都不肯放过，从头到尾认真听完才意犹未尽地离场。
在欣赏电影以前，我事先在网上查阅了“三大队”的原型故事（案件记录者是一名基层民警）。那篇纪实文学是以采访记录的形式写的，时间、地点、人物、事件都交待得一清二楚。虽然内容不多，但字里行间的信息量很大，倒是为剧本创作者提供了不少思考和想象的空间。
并且作者的写作态度尤其严谨，不夸大、不矫饰、不煽情，如实记录案件破获经过和相关当事人的遭遇。他的文字干净利落，朴素直白，与事实有关的话决不藏着掖着，与事实无关的话也绝不乱说、瞎说。
要把这样一篇内容精炼、朴实无华的纪实作品，拍成长达两个多小时的电影，难度可想而知。相比那些和原著只是名字相同，内容完全不着边际的影视作品，这部影片做到了既尊重事实，又尊重原著——以事实为基础，以原著为准绳。
在不改变原纪实作品核心内容和叙事架构的前提下，影片对部分故事情节进行了引伸和扩展，不仅没有给人生硬、突兀的感觉，反而锦上添花，增强了故事的感染力。
作为犯罪题材的剧情片，电影也没有紧跟现在流行的趋势——不是渲染暴力、反转到底，就是追究司法腐败、原生家庭的问题；而是反璞归真，侧重于写实性和人物情感的表达，用细腻生动的手法去展现人物复杂、敏感的内心世界。
影片的群像塑造也非常成功，“三大队”的每个成员都个性鲜明、朴实率真，既不高大全，也不伟光正，言行举止非常接地气。并且他们之间配合默契、彼此成就，没有谁是真正的“红花”或者“绿叶”。
在我眼里，他们就是“孤身走暗巷”、“对峙过绝望”，没有站在光里的英雄——具有朴素的正义感，不愿意被残酷的现实打败，纵然伤痕累累，污泥满身，也敢“堵命运的枪”。
当然，就电影本身而言，好演员光靠演技不一定能得到观众的认可，同时还需要好剧本的加持。编剧张冀曾在北京首映礼上向观众分享自己的创作心得，“故事中的每个人物都来自自己身边的警察、同学和朋友，台词也是下基层采访时基层民警讲的话，在电影中不光看到坚持，也看到了一种精神、一种力量，这种力量可以让我们在生活中超越一些东西，超越目前所碰到的一切困难。”
正因为有如此贴近现实生活的优秀剧本，演员的潜能才更容易被挖掘出来，用自然流露出的真情、真性去打动观众，从而让后者产生强烈的共鸣。
影片中有一句台词，“人不可能活在真空里”，是支撑队长程兵万里追凶的行为逻辑。不管是凶手还是昔日的警察，都经历过各自身份的变化，都为自己的行为付出了惨重的代价。
不同于凶手改名换姓是为了苟且偷生、逃避法律制裁，三大队的队员们却是因为意外事件从人民警察沦为阶下囚，不得不经历严峻残酷的人生考验——要么被一起关押的犯人挑衅，要么被亲友抛弃，要么老婆成了前妻，要么没法照顾老人和孩子……
这可不是影片为了吸引观众眼球，故意设置的反转情节，而是队员们在现实生活中的真实遭遇。他们和凶手一样，没法活在真空里——如此重大的人生变故，搁谁身上都是很难迈过的坎儿。
换作是我，早就崩溃了。更别提从监狱里出来，还要一边打工挣钱，一边继续完成把自己带进坑里的追凶任务。这心理素质，得有多强大啊！难怪有热心网友建议，把电影的票房收入拿一部分出来，帮助和奖励程兵队长和他的队员们，他们实在太不容易了。
另外值得一提的是，电影并没有借三大队的故事来营造悲情哀怨的氛围，反而频繁用《少年壮志不言愁》这首悲壮豪迈的歌曲来抒发队员们不辱使命、重新出发的情怀。
三大队虽然早已解散，但《三大队》会一直在，相信三大队的故事会被越来越多的人看到。正因为在现实生活中，有这些执着坚韧的人存在，我们的社会才更加美好，也更有温度。
为“三大队”点赞，不止是电影，不止是所有主创人员，还有那些和程兵队长一样勇于担当、善良执着的孤勇者……
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