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电影特效在电影工业中已经成为不可或缺的一环，也是电影工业发展过程中非常重要的一个新突破。电影特效集合了计算机、美术、动画、灯光、设计师、程序、机械、绘画等各个领域，是技术和艺术的集大成者。因为有了电影特效，现在的电影才能呈现出更多的视觉效果和表现力。
电影特效是的后期制作流程非常复杂，设计的流程和团队之多，可能超出你的想象。影视工业的发展在计算机技术和算力的巨大发展下，才有了新的变革和创新。
合成师比例Ratio
合成部门是动画公司中，一个比例相当大的部门。以加拿大来说，大公司的合成部门人数可占60-70%，小公司甚至可高达90%。大公司就像我现在待的Scanline VFX，人数大约100多人，案子量大时可以到400人。因为都是作电影，特效量大，3D + FX的编制也比较大。小公司指30-40人作电视剧的公司，特效量低，可能3-4个人就要包办全部的3D + FX。
作业流程Pipeline
合成师的主要任务是把每个部门的东西结合起来，让整个shot (卡/ 镜头) 看起来更好看。下图是简化的作业流程。
(客户) 那边接到一个shot 之后会经过IO (注2) 把档案放入内部的pipeline。接下来分别进入2D 及3D 部门。3D 部门根据layout 开始modeling、texture、animation，最后经由lighting 依camera tracking 制作的相机render 各种pass 给comp，FX 有些经过lighting 有些直接输出给comp。2D 部分有 matte painting (注1) 制作背景给comp，prep 部门协助comp 清理plate (实拍的原档)，最后由合成师把全部的东西结合起来，经过内部QC (注3) 后，再由IO 部门把档案传给客户。
Matte Painting
Matte painting是指:接景、数位背景绘制。一个用画的、或是用合成的，把不存在世界上、或是现场搭设太昂贵的背景、场景呈现出来的技法。( 参考连结，请看场景延伸Every Set Extension的部分)
IO
IO 是指 input / output ( 输入/ 输出)，不是特别一个部门，只是一个人而已。是从客户那边收到档后，有一个人会检查档案，然后把它放进pipeline 里，档案要出去前editorial 会再检查一次放进package 里，然后IO 再检查一次后，再传出去给客户。IO 是专职的收发档案人员。
QC
QC 是指quality control ( 品质管理)，QC 管理的话，会有一个大头目，不管啥都要给他看过才能出去给客户。下面有3D 头，2D 每个show 有一个comp 头，再下一层，各部门还有一个头，再下面就是artist。一些比较大的show，artist 上面还会有lead。Lead sup (部门主管) 都是artist 背景出身的，不会有管理端production 的人来带。Production 方面我比较不熟， 基本上有一个大头，每个show 再一个头，作人力调动和预算控制，还有coordinator 负责部门间连络及会议记录。
QC 做的是tech (技术面) 的较多，绿幕的shot 看有没有黑边/ 白边，同sequence 的颜色有没有一样，杂讯/ 噪点是不是有对到match，有没有奇怪的缺陷artifact。如果是同一系列的镜头(sequence)背景差不多的，comp 会根据指示自由发挥，再来会把WIP (work in progress 工作中的档案) 传给客户，客户选定一个版本后，大家就去match 该版本。
如果手上的shot是独有的，基本上就是和sup (supervisor简写，指总监)一对一沟通，传给客户后看他们有何意见再修改，遇到很有主见的客户/导演作起来就比较轻松，遇到连自己要啥都不知的客户就很麻烦，无限卡在风格研究( look dev：Look Development，参考连结 ，请看风格整合Style Balance的地方)。
工作分配
Task (工作)分配要看sup (总监)，大致上是按能力分配，新人处理绿幕多的，越老手会有更多的 money shot (money shot或hero shot顾名思义是最昂贵的镜头，但也指最有戏剧张力，剧情上最重要、最有卖点的镜头)。lead (主管)会作一些shot，不过不会做过度复杂的，毕竟要看shot不太有时间做。sup基本上只会制作template (可供所有艺术家们套用的模板)，剩下的时间就都在开会和看shot。
工作内容
在技术方面，合成师要负责CG置入、keying去背、背景替换....等等。在创作方面，有加入2D特效原素(烟、火、雾、水)、风格改变、时间改变retime...等等。这些看似平常，但实务上，合成师拿到的东西常常没有完美的，CG颜色对不上plate(实拍素材)、反光太强/太弱、match move对不上、plate颜色对不上DMP (DMP是digital matte painting的缩写)、打光打错边....等等，都是会遇到的。(光打错边，通常还是会踢回去lighting重作，不过在某些条件下还是能在comp解决，主要是用normal map pass来作2D grading校色)，所以工作依旧繁重。
合成的实务上常常是这样，一来因为合成是2D 操作，可以运用不同的遮罩matte 来快速修改颜色，而不用回去3D 进行昂贵的算图render。二来是客户可能会多次要求调整颜色。当然也是有少数公司是把合成所需的素材，尽可能作到完美后才交给compositor，但绝大多数的公司都是60-70% OK 就交给compositor 完成剩下的部分。
结论
今天好莱坞的电影工业，已经变成一个劳力密集，分工紧密的产业了，但不要忘了100 年前的第一部电影，本身就是一个合成特效。从古早的单一技法，走到今天的工业化，合成工具不断的进步，但最重要的还是画面上，那个电影框框里的东西。
编辑：look资源网 小鹿同学
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