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本期嘉宾
张贤发（设计总监）
高级室内建筑师
中国商业设计协会理事
中国商业设计协会评审委员会委员
金创意奖专家评审委员会委员
香港高迪愙设计事务所总监/绿地悦公馆-设计总监
设计感悟：
空间设计需要依附所用者未来的生活方式。未来的生活却又绚烂多姿，时刻变化。空间设计的思考要融合时间的跨度与适应生活的多变的广度。
代表作品：
样板间设计：绿地地产售楼处、样板间、户型开发设计，珠江地产售楼处及样板间，海锦地产售楼处及样板间，龙熙地产样板间设计， 苏宁地产样板间设计， 泰禾地产样板间设计及实施
会所设计：腾讯文学办公室 ，58集团办公室及会所，北京蓝调庄园会所及温泉酒店，北京千然会所、长春禧会所
酒店设计：上海亚朵酒店整体设计及实施 ，北京天恒逐光酒店
Q1：公司取名为“高迪愙”有什么特别的含义吗?
“愙”是一个老字，上面是客人的“客”，下面有个“心”字，寓意是客人永远放在我们心上；另外，还有一个含义就是恪尽职守，希望每个人认真地对待工作，回报选择我们的客户，也是我们长期的一个定位。
Q2：您觉得高迪愙有什么特色,竞争优势，市场空间在哪呢？
高迪愙最大的特色是设计。高迪愙设计事务所从成立到现在5年的时间一直围绕着设计开展工作，特色是设计，优势也是设计。如果往传统的大而全的平台公司发展，我们不具备优势，所以我们只有专注于设计这一块，逐渐打开我们的市场。
高迪愙的客户群体是有生活品质追求的，有设计需求的而且需要团队实施落地的，这是平台类的公司难以完成的。本身我自己在平台类公司也工作过很多年，平台类公司它会有很多限制，比如说材料的限制、工程的限制，产值任务的约束，不可能有团队给你提供服务等等，这对设计本身是最大的伤害，项目的完成度和呈现标准都会显得薄弱，真正的设计很难实现。
我从平台类公司出来后，最大的优势就是没有了各种限制。我们的设计会更加自由，也有时间把设计一点一点的去思考与研究了。
Q3:您上学时学的是油画，后来从事过平面设计、摄影师，用现在的词来说应该叫跨界。最后选择设计师作为自己的职业，是自己本身就有这个兴趣还是有一些别的原因影响呢？
对我来讲很突然，我学的是油画，以前是希望在艺术这条路上有所造诣，但是毕业后受各种限制，选择了摄影专业，收入也很可观，这都是在上海的时候。后面来到北京，一次很偶然的机会朋友说：你可能适合这设计师这一行。我就说试试看，很偶然，也很突然，结果一下子就十五年了，一直没变。
Q4:您从事这个行业后去英国格林威治大学专门学了建筑学，对您的设计有什么收获和帮助？
我选择读建筑学硕士最大的原因就是解决工作中的困惑，比如，我碰到一个几千平米的空间，当我要呈现一个设计的时候，但是我对这个空间结构没有把控能力，因为我不专业，我不敢动。像墙板是否可以动，梁、柱结构是否可以调整，这些问题在我没有学建筑学之前就是红线，学完建筑学之后发现力学是可以计算调整的、结构本身也是可以调整的，围绕设计本身懂了结构与力学的关系，然后设计就会更加多元化，空间的可能性也会更大，这可能就是我最大的收获吧。
Q5:您觉得国内外的室内装饰设计有什么冲突和共性？
我也有很多国外的设计师朋友，他们和我们思想的原点就不同。因为我们国家建筑的主体是木结构，依据礼数而来，文化底蕴深厚，而西方的建筑结构以石头为主，空间及空间的装饰更加多元；我们国内目前因为经济的发展导致业务量庞大，每个设计人员就像医生一样，很辛苦，相对更注重空间的结构。西方因为经济发展的问题他们更加专注于空间内的装饰。
共性就是目前我们都在互相学习，他们也在学习我们的东西。我去参加过法国的《双面神比赛》，我们在给他们呈现案例时，他们也很吃惊。因为我们国家目前的大环境，我们处理的案子体量很大，而国际上的这些设计师同仁他们基本没有机会接触，因为他们的经济发展已经萎缩了，这种大的项目他们很少能碰到。
Q6:如果要给自己一个定位，您认为自己是一个什么样的设计师？
我可能是一个比较喜欢安静的设计师，不会做很浮夸的设计，我更倾向于生活，所以我的设计作品相对都比较安静，生活感比较强烈，既能够满足客户当下的生活需求也能满足其未来的生活需求。
Q7:您的作品有个特点，一般都能在您的作品里面找到线条，是您刻意设计的还是在修改调整的过程中自然形成？
其实每个线条它都是因为空间需要而产生的，我的设计里面可能更多的是结构面的改造，它更像一个建筑作品，可能你们看到的只能是完成面的一个展示作品，但仔细研究就会发现客户原来的结构空间和完成以后的结构空间已经发生了很大的变化。
线条感是基于空间里的穿插，一定是空间需要，因为高度的需求、视宽的问题、还有整体控制的问题。因为需要而产生，每个线条都是有生命力的，不会随意的放在那里，它是一个整体，线条融入到整体里面，结构也融入到整体里面，一切都是围绕整体而开展工作。
Q8:您的作品打眼看过去都很简约，但是仔细观察，内容却很丰富，您是怎样做到这种简约却不简单的设计？
简约和简单是两个不同概念。因为少是很难的，多是很容易的；堆砌很快，但是不停的减少是需要深厚的功力的，这也是我们设计师自我训练的一个过程。
可能在我入行的前5年属于堆砌阶段，希望把更多的东西放进自己的方案里面，不会考虑摆进来的每一件物品和空间、色彩、以及材质的关系，因为当时不知道它们之间有很密切的关系。以前也不会去考虑这么多，因为没有太多的经验告诉自己，但是慢慢的发现这是不对的，很多物品是空间不需要的，是多余的。现在你看到的这种简约，对我们来讲是一种上升阶段的产物。
Q9:很多客户来找设计师的时候往往什么都想要，对自己的需求都是含糊不清的。遇到这种情况，您一般是如何协调做一些改变和引导呢？
这种客户我们一般称之为“碎片化”客户，他带来了1000块碎片，然后他喜欢这1000块碎片，但是这1000块碎片之间会有很多矛盾，客户分析不出来这种矛盾，这1000块碎片又不可能共存。也许我们把它融合后，他的空间里只能装进去30个碎片。所以我们要做的工作就是大量的归纳、分析、整理，然后再说服，告诉他为什么。很多客户我们归纳到最后可能只剩几个点，这几个点是客户特别追求的，这个时候就需要告诉客户需要做选择题了，A和B都是正确的，都是他们喜欢的，但鱼和熊掌不可兼得。一般和客户说明以后，客户会理解我们的分析成果和自己想要达到的效果，他们会做出正确的选择。
Q10:目前您的作品相较于设计初稿的完成度是多少？
目前我的个人作品的完成度基本都在90%95%，剩下的5%10%其实是我们自我调整的一个过程。当我们的设计在现场的过程中，我们会发现在整个设计过程中我们会想的很好，整个团队都想的很好，最后实施到现场以后会发现，可能还是存在一点问题。这种情况下，我们会及时的和业主方进行沟通；有时候我们会直接进行优化一个更好的方案呈现给客户。所以我们每个项目的完成度还存在一个自我修正的状态。
Q11:您对材料选择比较严苛，但是有时候有些产品的设计感和环保不可兼得，您会如何取舍？
环保对我们来说是一个最低的起点，如果连环保都达不到，我们是绝对不会考虑的。国内居住的房子一般都不高，没有良好的通风，人长期在里面生活，如果选材不环保，给人身体带来的伤害将是持续的，所以材料这方面一定要严控。
Q12:设计师是一项富于创造力的工作，平时生活中需要不断的捕捉灵感，您平时除了工作之外都喜欢做什么呢？
我比较简单，在忙碌的工作状态下我会选择跑步，跑累了就走走路，在这个过程中我会有充分时间思考，如果有充裕的时间我会看看书。
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