画山水时，用力量于线条的内部、用力量于线条的后面意思是什么呢？
就是将力量隐藏于线条里面。
是在表面不要显出笔墨的力量，只是含有它的意思而不表现出来。换句话说，画家不应该把力量、精力都置于线条表面，而成为一个吓死人的大线条，应该将它隐藏在线条里面，并有所控制，或者显出一点点，但绝不是全部。
如同我们的语言表达，别人懂的我们就保留一些不说，我们不使每件事情都很明确。为什么所有浙派画家从董其昌开始，被人轻视，而唐寅和仇英在画李唐的风格中都能获得如此名声呢？那就是因为后者不在笔墨表面显露所有的力量，能有所控制和保留，即含蓄。他们也知道两种斜笔的不同，一种力量在线条的中央（好的侧笔），而另一种力量会跑出线外（坏的偏笔）。
很多研究书画的专家，他们的著述时常是无法理解的，甚至含混不清。但是你一定要记住，虽然在明代分派别，甚而上溯宋、元，但像郭熙和李唐这些宋人，他们发展了多样的皴法，只是为了描写特别的石头性质。由于他们没有派别的顾虑，笔墨才完全有作用。中国山水画基本上分成两个大传统，而到了明代它们这两大传统又再度并存，而且一开始就是同时并存的。唐寅试着用一些方法来连接这两个传统，但是他画的不是这种就是另一种，并没有将二者完全结合于一个构图之中。
虽然石涛说他全都结合了，但很明显是由元代文人画演变出来的。
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