台湾的电影好像是一下就冒出来：从《风柜来的人》到《悲情城市》，从《牯岭街少年杀人事件》到《一一》，从《青少年哪吒》到《爱情万岁》，经历了戡乱时代的电影人玩了命的表达。在他们的影响下，成长起来的新一代电影人也似乎没有“后劲不足”的评语。《赛德克·巴莱》、《海角七号》、《艋舺》、《那些年，我们一起追的女孩》，张口就来的台湾电影不胜枚举，不是吗？
张艾嘉在群星闪耀的导演界是以演而优则导著称的，但是今天我想聊的既不是他小试牛刀的《最爱》，也不是技惊四座的《少女小渔》，而是这部《20、30、40》。
老话说：“三个女人一台戏”，但是如果这三个人没真正在一起出现过呢？
小洁二十出头，正值敏感的青春期，为了实现自己的歌手梦，偷偷从马来西亚跑到了台北。为此，她还联合妈妈一起骗爸爸说来参加空姐培训。她其实不太在意能不能当上歌手，只是不试试的话，她又不甘心。她在台北遇到了没有什么必须实现的梦想的小童。两个小女生发展出了一段相互扶持又暗生情愫的关系。
三十出头的想想，是个光鲜亮丽的空姐，在已婚男人和玩世不恭的男友之间举棋不定。换种活法也许是她最优选择，但她能以独立新女性的身份摆脱传统思想的束缚吗？
四十多岁的Lily好像是一个成功的范本：事业有成，家庭幸福，儿女双全。但是她无意间撞上了她先生的外室与私生子。生命的精华时光已过，纠缠苦熬的婚姻生活于她毫无意义，所以她离婚了，但单身的中年女性日子真的那么好过吗？四十多岁的年龄还有很长一段路可走，还有很长一段路要走。窗外真的依然有蓝天吗？
电影虽然是一部三段式的故事，但因为有一个主题：不甘心，所以你会感受到它的连贯性。而所谓的其中关连无非也就是三个女性同坐一架飞机而已。
张艾嘉想告诉我们的是：40是不是30的前身，30是不是20的前身。可能，但也未必。人生都有可能因为自己的个性和态度改变，只要能更诚实地面对自己就好。
这是张艾嘉执导的第三部电影，如她之前的影片，这是一部对女人细腻情感及心理的陈述，只是该片以三个不同年龄层的当代女性的内心世界为分析对象，描绘出面对现在都市里充满变数的现实环境，既时髦，又辛酸。
以上。
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