恩，终于整理到这一部分的“下”了。
接上篇：诗歌体裁（中四）
唐代和唐以后的诗歌
一、古体诗
又叫“古风”。是仿唐以前古诗的写法而形成的一种诗体。诗体形式比较自由，可长可短，从四句到数百句不等。如唐代杜甫的《自京赴奉先县咏怀五百字》即一百句，韩愈《寄崔二十六立之》一百六十二句，而白居易《游悟真寺诗一百三十韵》则多达二百六十句。总的来说，古体诗也不受格律限制。它包括以下形式：
1五言古诗，简称“五古”
2.七言古诗
简称“七古”。诗中也可夹长短句。还有大多数句子为五言而七言只占少数的，这也仍然归入七言古诗，因为五古是不能出现杂言句或七言句的。如韩愈《听颖师琴》（自注：苏轼据此写了《水调歌头·昵昵儿女语》）
3乐府诗
这是袭用汉魏六朝乐府旧题或模仿乐府体裁而写的诗，如唐人王昌龄《塞下曲》（也作《塞上曲》）、李白《蜀道难》、高适《燕歌行》等皆乐府古题。细分还可以分为五言乐府、七言乐府。
4.古绝
“绝”是数量观念，即短小之义。这种诗只有四句。明人吴讷《文章辨体序说·绝句》引杨伯谦曰：“五言绝句，盛唐初变六朝子夜体。”明人徐师曾《文体明辨序说·绝句诗》也认为：“绝句诗原于乐府。五言如《白头吟》《出塞曲》《桃叶歌》《欢闻歌》《长干曲》《团扇郎》等篇，七言则如《挟瑟歌》《乌栖曲》《怨诗行》等篇。下及六代（即六朝），述作渐繁。唐初稳顺声势，定为绝句。”又说：“唐人绝句皆称律诗。”他们都认为绝句源于乐府，当是。如南朝乐府民歌《子夜歌》《子夜四时歌》《大子夜歌》等，都是五言四句。唐人的古绝如王维《华子冈》：
飞鸟去不穷，连山复秋色。
上下华子冈，惆怅情何极。
绝句是南朝出现的一种短小的诗歌形式。
唐代和唐代以后的古体诗在标题上多直接写出诗题（即诗人吟咏的事物或主旨），除袭用乐府古题以外，也有的古体诗标有“古风”“拟古”“古意”等字眼。如李白《古风五十九首》《拟古十二首》等，有的还沿用古体诗中的“行、引、歌、操、吟、曲”等名称，如白居易《琵琶行》《长恨歌》。“行、引”等名称本为乐府中的乐曲类别。明胡应麟《诗薮·内编》卷一说：“曰歌、曰行、曰吟、曰辞、曰曲、曰谣、曰谚，两汉之音也。”汉代乐府诗常带有这类的名称。明人谢榛《四溟诗话》卷二引用《文氏》曰：“放情曰歌，体如行书曰行，兼之曰歌行。快直详尽曰行，悲如蛩螀（qióng jiāng)曰吟，读之使人思恐。委曲尽情曰曲，宜委曲谐音。通乎俚语曰谣，宜隐蓄近俗。载始末曰引，宜引而不发。”这是对古体诗中这几类形式特点的概括。
古体诗有的还在标题上注明字数或韵数的。如白居易《秋日与张宾客舒著作同游龙门醉中狂歌凡二百三十八字》、杜甫《奉赠韦左丞丈二十二韵》。
附
有“自注”的，就是我自己添加的，哈哈！
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