聆听：文学写作课11

聆听：文学写作课11

怀念上个世纪九十年代美好的读书时光，那时订阅《北京文学》，经常拜读林斤澜和汪曾祺两位当代中国短篇小说大师的作品，有时反复赏读，爱不释手，禁不住也尝试写短微小说。林斤澜先生曾说：世界上的小说，都从短篇开始。缅怀先生的最好方式就是读他的作品，聆听他的谆谆教诲。

聆听：文学写作课11

文艺典故上常有听说梦中成文，醉后得诗。偶然见景生情，一部长篇的结构历历目前。有为了一个字“捻断数茎须”，也有“一气呵成，如有神助”的时候。有一位雕塑家写了一篇文章，发现稿纸边上，不知不觉画了个人像，就是他后来一个名作的“蓝图”。一位作曲家写一个曲子，收尾两句百思不得。两年以后旅游掉到河里，爬上岸时口哼曲调，就是这收尾的两句……这种事情多得很，搜集起来可以编一本书。

必须两样俱备。这个事情说起理论来有点啰唆拗嘴，有八个大字倒还分明：“长期积累，偶然得之。”

积累时，要有意去积累小说需要的东西。“偶然得之”可以得出各种学问，若要得出小说，需有意走小说之一径。“偶然”来如闪电，去如“春梦无踪影”，不常走这一径的。怎么“马上运笔”？也就是捕捉不住。长期积累要捕捉，偶然得之也要捕捉，都捕捉些什么？有人以感字排辈，排出“感受”，“感触”，其实还有“感觉”、“感想”、“感动”、“感慨”……总起来说，属于感情的东西就是了。又说：“灵感可否理解为因‘感’生‘灵’呢？”这句话是否望文生义了呢？但真情实感在艺术中，实当“灵”不让。

我觉着短篇还有个好处，便于做些表现方法的探索。不照前辈作家那么强调，说短篇最要技巧，有一位还说“要拼命”去做。咱们放低调门只说磨炼技巧比较方便。

小说出现“散文化”“诗化”“戏剧化”，是从短篇化起的。有的看来只是在短篇中才化得开。比方说和五言绝句靠拢，若靠起长篇来不“气短喘急”吗？

歌谣中经常使用的重复。不只节奏，词句都一模一样一而再，再而三。产生的效果，别的方法不能替代。

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林斤澜（1923—2009），男，1923年6月1日出生于温州市。1950年到北京市文联工作，任文学创作组成员，创作小说、剧本等多种，曾参加全国第一次青年作家代表大会，参加北京作协的筹建工作。“文革”后任北京作协驻会作家，北京作协副主席、名誉副主席，《北京文学》主编、中国作协理事、中国作协名誉全委等职。2007年获北京作协“终生成就奖”。林斤澜一生经历丰富，创作颇丰，曾与汪曾祺并称为“文坛双璧”。2009年4月11日16时46分，被称为“短篇圣手”的著名作家林斤澜因心脏和肺衰竭在同仁医院告别人世，享年86岁。