江湖儿女，一锅冷饭

贾樟柯的影片是唯一在影院里看睡着的电影。《风雨故人》剧情进展到三分之二困意来袭，而《江湖儿女》大概放映到一半开始打呵欠。相似的主题，风格，角色，场景乃至相同的演员，太多的元素重复让人心生倦怠。这部被称作串起贾樟柯前作的电影，堪比《复仇者联盟》，也许于粉丝来看可反复咂摸，对普通观众则如同一锅冷饭。如果你从未看过贾樟柯的影片，那倒是超值的，因为一部相当于三部。贾樟柯的神奇在于面不改色的拿旧瓶装了旧酒。

与《风雨故人》类似，《江湖儿女》分为三个段落。第一个段落表现大同黑帮，完成度不错的带有贾氏特色的类型片演绎，廖凡的表演可圈可点。第二个段落用了不少篇幅渲染三峡移民，只是这和匆匆过客的女主及后续的情节推动有什么必然的联系？而在第三个段落，除了刻意将男女主的重逢安排在高铁站，你看不到N年后的时代和这一群人有什么交集。历史的洪流和裹挟其间的小人物如油水般并不贴合，有如在背景板前合影的旅游P照。

贾氏电影的套路以大时代变迁打底，以大跨度的时空转换弥补叙事的不足，情节的跳跃，角色成长逻辑线的断裂。贾导更擅长表现状态，符号，观念，如某些当代艺术，重要的不是表现的内容，重要的是如何解读。如某篇评论所言:"贾的影片在很长一段时间内都是以西方观众为主要目标对象，因此他非常注重将人物通过特殊的视听手段与社会政治事件和历史背景变迁挂钩，让影片在影像表现和文本意义两个层面上都具有丰富的可被阐述性。但这也间接导致了在如《三峡好人》《二十四城记》《山河故人》这样的影片中，人物在某些时刻几乎蜕变为事件背景板上的牵线木偶，成为宏观社会、政治和历史观念表述的注脚。"(说的太好，忍不住贴出来)。只是一读再读，未免有炒冷饭之嫌。