《大国游戏》P154-175,写作时间2008年6.29-7.12
本来可选的一个聪明的做法是，复兴韩国自身的中华文化传统， 重新普及汉字， 利用同文同种的优势， 象香港、 台湾和新加坡一样， 在中国经济中抢占先机， 不要挑起无聊的文化、 历史和领土争执， 比如高句丽古文化归属， 吉林延边长白山领土这些已经不是问题的问题， 应当善于利用中国社会里仍然遗留的反日情绪， 在和日本、 美国、 欧洲争夺中国市场份额上， 抢个头彩。 反观日本， 从来就不会在文化问题上同中国争吵， 而是实实在在的承认日本文化的 70%来源于中国文化。 其实在明治维新后， 日本知识界用汉字为基础， 引进的西方新思想造出来的新汉字词汇， 如“民主” 等， 都几乎全部被中国接受， 如果日本有韩国那样心态的话， 恐怕虚荣心要膨胀到九霄云外了。韩国本来靠包装华丽但却缺乏内涵的泡沫电视剧为其产品的销售打开了一个不错的局面。 这些电视剧在低级趣味的粗俗文化里， 创造了成功的商业文化市场， 为整个韩国产品系列起到很好的推销作用。 为什么韩国的电视剧在内涵上一般， 但商业上却很成功呢？
因为这些电视剧的故事完全满足了生活无聊的中产阶级家庭主妇的意淫梦， 而这些主妇（香港人所谓师奶） 又是消费品市场的主要生力军。
韩国泡沫剧的故事梗概千篇一律， 基本可以概括成一个楚楚可怜的灰姑娘如何把韩国仅有的几位大财阀的继承人之一， 收倒在石榴裙下的故事。 这些又富有， 又长得帅， 又聪明， 又有同情心的王子们， 完全不像真实世界里的此等人类， 忙着做潇洒的花花公子， 在二流明星、 模特和选美小姐之间左拥右抱， 反而要对灰姑娘一片真情， 不弃不舍， 几棒子都打不走。 当然一般还要加上一个宝钗之类的表妹情敌出来挖陷阱， 下绊马索。 再加一个对灰姑娘死心塌地的大傻冒， 一旦剧情需要她眼瞎耳聋， 身上到处长癌症的时候， 这个大傻冒立即变身灰姑娘的人体器官备用库， 就可以很煽情的升天， 然后把他的眼角膜啊， 肝啊， 肾啊为她做器官移植。
与韩国泡沫剧相比， 中国的俗文化中确实缺乏为女性量身定做的意淫故事， 但有不少为男人而编的自慰戏。 比如说黄梅戏中的女驸马和天仙配都是此类。“私定终身后花园， 落难公子中状元” 是当然的老套。 但是你个破书生， 不光有个美如天仙的富家小姐喜欢， 还可以帮你做高考枪手， 射个状元冠军回来， 也许顺带还帮你娶个公主当二奶， 你说爽不爽。 天仙配里无德无才兼无能的董永，混到要卖身做三年长工，居然有个真正的天仙妹妹死活要嫁他，小仙术一施， 三年变三天， 真是令天下没有出息的男人们梦中都要流出口水来。 现代金庸笔下的韦小宝也是桃花遍地， 不管你是姑姑、 姨姨、 姐姐、 妹妹、 小泼皮是老少咸宜， 大小通吃， 难怪中国男人个个对其着迷， 要少学韦小子， 老学杨大倌。
近日和两位文创领域的朋友聊天，说到著书立说，文艺作品的创作等话题。现在教育比较普及了，科技也充分发展，大家每个人都可以通过微博微信来发布自己的观点意见。
但是在过去著书立说，这是男人的专利。科举体系又不向女性开放，女性接受教育的机会也就比较少。所以在过去的文化作品中，基本上创作人都是以男性为主。那么表现的自然而然也就是女性价值诉求的缺失。为女性定做的故事的缺失，都是一个落魄书生，被狐仙，妖精等想象中完美的梦中情人所拯救。
而现代社会中，出现了一个很大的变化，男性继续承担着社会生产的作用。女性在消费端的话语权开始反向塑造内容生产方。这也是韩剧，港剧等泡沫剧大行其道的一个文化背景。
小伙伴提到了一个观点：社会的权力从生产开始转移到消费。传统的社会结构，男性一直是生产的主体，也就掌握了社会的主要资源配置权力。但是在现代社会中，消费权，开始成为一个重要的权力来源。这也成为很多社会服务，供应，开始重点面向女性定制的原因。大家可以看看几乎所有的商场最黄金的地段的消费品，一楼几乎都是珠宝，二楼女装，最后才是男装。
中国网友戏称，没有中国女性，就没有马云的淘宝。另一边，男屌丝们在感叹，你看马云多聪明，一方面赞美女性，一方面把她们的手给剁了。
这背后还有一个大的逻辑背景：那就是人类经济，正在经历从匮乏经济到过剩经济。物质生产已经超过人类的需求了。需求方就成为决定市场供应的一个重要变量，加上现代传媒业的加持，形成了新的公共审美产品，文化产品的供应市场，由需求方所主导的市场也就逐步形成了女性话语权的范式变迁。
网友评论