——浅析《后来的我们》
“初识不知曲中意，再听已是曲中人。 ”《后来的我们》刘若英执导，张一白监制，田壮壮，井柏然，周冬雨主演的青春文艺片。该片讲述了年轻的“北漂”林见青和方小晓在春运回家的火车上相识，从那之后两人的命运便纠缠在一起，历经恋爱，分手，错过，重逢的故事。这部影片体现了一种“凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。”命运似乎是一个轮回，在一次次的偶然下，平行线交叉，再平行，故事始终有“然后”。
离别在月明之间。听闻爱情，十有九悲，听闻过往，十忆九伤。 通过过去，十年后这两个时间线交叉形成故事的开端。即过去是彩色部分。他们在失去彼此后，世界没有了颜色，十年后的相遇部分才变成了黑白。单纯从视听上就令观众有极强的带入感。这期间缺失的人物关系变化的原因，也给我们留下的中间到底发生了什么“让他们两分开的”悬念。但越到故事后半部分这样的交叉剪辑，更加显出恋爱过程和“北漂”生活。导演月用了编年体的方式，运用插叙方式使观众跟随两个人一点点深入其中。一个沙发，一款游戏，一间廉租房，两个人，两个城市，两个时间线，一段感情。带给我们最大的感受：以前总以为，人生最美好的是相遇。后来才明白，难得的是重逢。
甘露在土壤之间 。亲情是除爱情之外的另一个重要元素，导演之所以将编年体的时间选在了除夕这个特殊的节点上，也是想与家庭的回归进行呼应。在家中一直使用暖色是亲情的体现，还有错过的爱。亲情线在结尾处随着林父留下的信，成为了最大的催泪点。导演设计了遥控器这样一个小小的伏笔，你觉不太会用遥控器的林父知道眼睛瞎了也没有学会。这一切等到林见清自己身为人父时，才幡然醒悟。这正是“树欲静而风不止，子欲养而亲不待。”一个遥控器，一提粘豆包，一封信，两代人，两个城市，两个时间线，一次错过。在最后留了一封信给小晓，并告诉她，即使你们没有在一起，但我们之间的情感已经到达了亲情的高度，这种默然无声的爱，是片中最动人的桥段之一。
辗转在方寸之间。在时代的洪流中，有多少这样的年轻人在困境中相识，相爱，又迫于生计的压力想背离，一座城，两个人，一次漂泊。这才是《后来的我们》 最深层次的主题。影片中的游戏也细致入微的展示了“北漂”生活，潮湿拥挤的地下廉租房，通道里的小摊贩，中国村的穿梭，地铁站的诀别电脑城，春运……每一幕场景只有真的在北京漂泊过的人才会心领神会并深有感触。由此延展开的是北上广这些城市中背井离乡，为了梦想，拼搏的年轻人的生活与心里状态。
想要表达的东西太多，在结构安排上某种程度不够清晰，以至于到最后可能让有可能让有些观众产生疑惑。但是刘若英的第一部作品选择不墨守成打安全牌，这就要比很多同为“演而优则导”的导演强很多。不要让不幸停在荧幕上，珍惜身边已经有的幸福，不要等“后来”的时候，“我们”只变成了“我”，才空自叹息。
网友评论