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你长那么漂亮,为什么没人追?

你长那么漂亮,为什么没人追?

作者: 沐小桑 | 来源:发表于2020-09-24 01:23 被阅读0次

​新上线的《心动的信号》第三季让我有点上头。

认认真真追了两期之后,不禁发出一个疑问:

为什么这么漂亮、这么女神的女三琴心居然没人选?

三个男嘉宾纷纷都选择了温柔甜妹姚沐希?

《心动的信号》第三季选在了成都“心动小屋”,依旧是素人恋爱社交真人秀节目。

女一姚沐希,22岁,英国诺丁汉特伦特大学毕业,现在在一家公司实习,做平面设计,家住上海外滩。

女三郑琴心,26岁,云南艺术学院毕业,现在是四川省曲艺研究院的琵琶演员兼主持人。

女一、女三的简历都挺优秀,但是完全是两个不同类型的女生。

女一姚沐希长相甜美,看上去斯斯文文、柔柔弱弱的,年龄小,单纯,没谈过恋爱。

(笑起来是真甜)

女三郑琴心,长相漂亮明艳,一头乌黑浓密的黑长直,加上白色长裙,完全就是我心目中的女神本神啊!

我以为在选择女生的环节,至少会有1-2个男嘉宾选女三,因为单就长相看,女三确实是最亮眼的。

结果3个男嘉宾,居然全都选了女一姚沐希,没有一个选琴心?

难道真的是能激起男性保护欲的小白兔女生,会比较受欢迎?

我想了想身边的例子,好像真的是这样。

一眼看上去很女神、很漂亮的女生,反倒没有那些耐看型的、温柔可爱随和挂的女生追求者多。

我不死心,拿着女一、女三的照片,问了一圈我身边的程序猿。

结果,他们大多数竟然也真的选了女一,理由是看上去邻家一些,没有那么大的压力。

女三太漂亮,太女神,整个人都散发出不好追的讯号。

现在这个社会,生活压力大,大家都挺忙,自然会选择自己有把握的、机会大的女生追,成功率也会高些。

从我身边的人看,少女感浓,可盐可甜的小女生,真的比较受欢迎。

影视来源生活,我发现电视剧的女主角,也大多都是这一类型的:

善良、开朗、善解人意,笑起来甜甜的,没有距离感。

或许这样的人设比较有观众缘?

像赵露思、赵丽颖、谭松韵这样,脸圆圆的,笑起来甜甜的女生,观众缘就一直不错。

因为邻家、没有攻击性。也可以说是比较小女生,少女感比较足。

(这个状态,能看得出来,她已经30+了吗?)

少女感的审美,到现在依然很流行。

不然,年过30的某女星发通稿,也不会一直抓着“少女感”一词不放,因为这个确实是当下的审美趋势啊。

30+、40+的女明星也因为这个遭遇职场危机:

年纪变大,不可能永远少女下去,但大多数的剧本女主都是妙龄少女,这也让她们选择的机会变小。

大S这么多年没有接戏的一个原因就是,找她的人都是去让她去演谁的妈妈、谁的妈妈。

最夸张的一次是演王大陆的妈妈。

年龄40+的杨明娜多年前就开始演“妈妈”的角色了。

在《宫锁连城》中饰演戴娇倩的妈妈。

在《神雕侠侣》中演毛晓彤的妈妈。

在《活色生香》里演唐嫣的妈妈。

在《璀璨人生》里演李沁的妈妈。

我百度了一下,杨明娜是76年的,戴娇倩80年生,毛晓彤88年生,唐嫣83年生,李沁90年生。

也就是说,杨明娜和她的最大的“女儿”差4岁,最小的“女儿”差14岁。

想想还是挺惨的,毕竟路上碰见小孩叫我们一声阿姨,我们都不愿意,“叫什么阿姨,叫姐姐”,更别说被小4岁的女生叫“妈”了。

不过看了这么多年的国产剧,90%的女主人设依旧逃不过这个套路:

妙龄少女,年轻漂亮,活力有正义感,永远都是真善美的化身(有些甚至略微圣母)

尤其是在偶像剧中,这个人设简直就是常盛不衰。

远的有赵丽颖的杉杉、花千骨,杨幂的雪见、晴川。

近的有新晋小花赵露思的憨憨甜剧。

从《哦!我的皇帝陛下》中的洛菲菲,到爆火的《传闻中的陈芊芊》的陈芊芊,再到她刚上映的新剧《我,喜欢你》的顾胜男。

甚至打着治愈温暖旗号的《以家人之名》中,谭松韵饰演的李尖尖,无一不是年轻漂亮的少女形象。

谭松韵、赵丽颖、赵露思的长相,其实都是偏向邻家女生一点的元气感,没有攻击性。

杨幂在此基础上又多了一丝狡黠,灵气十足,女主长相一般也都这样。

反之,迪丽热巴的长相就更美艳、有攻击性,更有女神范以及难以接近感。

迪丽热巴给我印象最深的角色就是漂亮且二的女明星高雯,《幸福触手可及》中的御姐扮相也不错。

大美女强行扮丑,比如她演的《漂亮的李慧珍》,就会有一种违和感。

(悄悄说句,其实我觉得热巴更适合演那种霸气外露的角色,如果她演个恶毒女二的话,一定能够大杀四方)

但现在,国产剧的类型倒是更加的多元化了,虽然少女审美的偶像剧依旧占主流,但是“看上去就不好惹,一人更比十人强”的爽文女主人设也在突破重围。

像是《延禧攻略》中的“天生脾气暴、不好惹”的女主魏璎珞,以及《三十而已》中的“斗得了小三、打得了架、护得了娃”的顾佳,都突破了往常电视剧中的女主人设,人狠话不多。

这种剧本和人设的增多,其实也是社会发展的一种必然趋势。

男女平等的观念在逐渐的深入人心,职场上女性可以与男性同台竞争,平分秋色甚至比男性更优秀。

我们有平等广阔的舞台去获得更高的社会地位,不靠男人,只靠自己。

越来越多的女生奉行独身主义,不再把结婚嫁人看作一件必须要完成的任务。

如果结婚后反倒不比独身时过得好,那为什么要强行搭伙过日子呢?

之前有一项调查,大概意思是很多女大学生都有自己买房的意愿,这种社会趋势反过来也对文艺作品产生影响。

艺术源于生活,女性渴望自立自强的心态,也让我们对于魏璎珞和顾佳这样的人设产生一种天然的好感,有仇必报的爽直性格加上自身的强大,更能够激发出我们内心的情绪,产生共鸣。

我们都希望自己能够变得强大,成为自己的主导。

波伏娃在她的女性主义著作《第二性》中提到,在男人书写的历史中,男性是主体,女人始终是作为绝对的他者存在的,具有社会边缘的文化特质。

“他者,是指那些没有或丧失了自我意识,处在他人或环境的支配下,完全处于客体地位、失去了主观人格的被异化的人。”

但其实,早在五四“解放的娜拉”开始,女性主义的自我意识就已经在觉醒了,女性开始倡导独立自主和自信自强。

我们不再满足于做一个依附男性的“他者”,而是选择和男性同台竞争。

如果能够长成一棵大树,为什么还要做一朵娇弱的菟丝花呢?

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