霸王别姬

      一、童年时：形象中的“本我”“自我”和“超我“

      《霸王别姬》中的经典形象很多，但在我看来，三个人的形象作为代表，反映了三种不同的形象。

      首先，小赖子代表着快乐的“本我”。小赖子虽在戏班，却顽性未改，贪玩，不刻苦，嬉皮笑脸地对待师傅的打骂，甚至带着小豆子逃跑出去到市集上大玩一通。他对待生活，完全一副玩世不恭的态度，在戏班的重重规矩下，他仍然尽自己之力冲破规矩，随心所欲地活着。其次，小石头代表着“自我”，他的身上有着不符规矩的小叛逆，会帮着小豆子偷懒，然而更多的是循规蹈矩，他是活在“本我”与“超我”之间的人，懂得现实的心酸与不易。当小豆子刚刚到来时，小石头堆小豆子说，不用再等父母了，他们是不会来的。在小石头话中，体现了活在现实中“自我”的意识。最后，小豆子代表“超我”，他在戏班刻苦练戏，在小赖子的带领下已经逃跑出去，但看到了舞台上成角的戏子，他又乖乖地跑回了戏班，从此下苦功夫练戏。

      在电影中表现儿时的时期，这三个角色代表着弗洛伊德划分的三种人格结构。三种不同的人格结构，暗示了三个人物最后不同的结局。小赖子过分追求自我，最后为当时的社会所不容，他的死亡代表着个性的自我被扼杀在摇篮里。小石头虽骨子里有着顽劣的气质，但他更多充当了现实的调和者，这也预示了他的成名，与成名后他几次三番地将看家本事废弃一旁。他超越不了现实，只是庸俗的被现实的摆布者。而小豆子在戏班的管教下，完全融入到戏中，将戏当成人生的境界，活在了戏中。这也正是为他未来的成名作下了铺垫，络绎不绝的人不为看霸王只看虞姬。也证明了那个社会达到超然的境界可以成功，但需要付出一定的代价。

      在三种人格结构中，折射的是社会中封建制度对人与人性的摧残。

霸王别姬

      二、少年时：引导下性意识的模糊与成型期

      影片在河岸边唱戏的情景一晃而过，一群孩子便已然长大为少年。小豆子仍坚持己见的“我本是男儿郎”的意识，在师哥小石头的摧毁下逐渐崩塌。在影片开头，小豆子的第六根手指代表着生殖器官，当手指被母亲狠心切除时，已经暗示了后面性意识的毁灭。当选戏人在挑选戏子时，小豆子依旧唱错台词后，小石头拿着长杆烟锅在小豆子的口里反复捣戳，这是女性生殖器官的象征，从那时小豆子唱出“我本是女娇娥”起，他的性意识便开始模糊。当有如父性的师傅一遍遍地在他耳旁重复“我本是女娇娥”这一句时，便有如父亲对孩子性意识的引导。在此之中，小豆子的性意识慢慢模糊而在转变中缓慢定型。最终的成型，是在张公公的侵害下，使小豆子的性意识彻底在漫长的发展中成型。在如若父亲的师傅与师哥的无意识引导和充当旦角戏文的一点点暗示下，他开始将自己视为女性，男性的意识轰然崩塌。在生活中，他开始人戏不分，人戏合一，雌雄难辨。

霸王别姬

      三、成年时：情结涌现的集中段

      成年后的小豆子以程蝶衣的名字出现在戏剧舞台，在成为角之后，他对师哥小石头段小楼的依赖从戏中已经转移到了现实生活中。然而，生活的艰辛使程蝶衣的生活也并不能如意，与段小楼产生分歧，抗战，文革，每一次大大小小的事件，都在摧毁着程蝶衣心中坚强的堡垒。在此之时，童年时期情感欲望被压抑形成的感情创伤便开始与现实接应，缓慢爆发，最后形成情结涌现出来。成年后，剑又多次出现，我认为在此时剑的出现代表着程蝶衣心中的对段小楼的一种情结，从儿时段小楼喜欢上这把剑却得不到起，剑开始形成了程蝶衣心中的情结，渴望着满足师哥的愿望，渴望着从一而终与师哥小楼相伴。

      在菊仙出现后，扰乱了程蝶衣沉浸在自我幻想中的意识。但在程蝶衣强制戒大烟累的半昏迷之时，他口中轻声念到的是母亲小时将他手指切掉后他一直念叨的那句话：“娘，手冷，手都冻冰了。”然后将内心排斥的菊仙当作自己的母亲，而菊仙也有如抱着自己孩子一般紧紧抱着程蝶衣，给他母爱般的关怀。这也正是程蝶衣恋母情结的体现，在儿时母亲狠心将他送入戏班便一走了之，而在多年后，无论是童年时的心理创伤，还是弗洛伊德的理论，都表示了程蝶衣心中的恋母情结。

      也正是这些情节，最后带领着程蝶衣走向了死亡，当他最后一次挥剑自杀时，故事的一切恩怨便都结束了。

霸王别姬

                      【侵权必究】