每个都市人都有一个诗和远方。喜欢插花的想成为花艺师，喜欢唱歌的希望出自己的专辑，喜欢画画的希望作品被人赏识，再怎么样，也应该开一个自己的咖啡馆吧！但是现实却是很少有人能仅仅通过艺术养活自己，我们到底该如何与自己的艺术的部分相处呢？
特别是，家里并不富裕，我的压力很大，也总纠结于这几年的时间全都投入在做作品上是否正确。除了画画就不会别的了，不擅长社交，内向，喜欢独自待着。别的同学很多都考了研，希望能留校，或教书，或得文凭。当时我没有考虑，也许专业带给我的自信更多，这才是我擅长的，因此毕业后就独自创作了。但两年过去了，我一直挣扎着，不知道该怎么做决定。
今天，现代人和艺术有三种相处方式。
一、艺术青年——把艺术当朋友
这也就是业余爱好者，把艺术当朋友。
这种情况下， 我们有自己的本职工作，另一方面和艺术交个朋友，没事出来玩下，陶冶下情操。
我们和艺术梦的一种相处方式就是把艺术当朋友。但是你别总想着从艺术这里拿钱——朋友就交不成了。
二、艺术工作者——把艺术当合伙人
从工匠做起的专业艺术工作者，艺术是你的合伙人。你（社会的一面）负责找市场，他（艺术的一面）负责出艺术品，你们合伙谋生，一起赚钱。
作为科班艺术的学生，这种组合有很多可能：
1. 办艺考培训班。好处是挣钱快，缺点是长远发展不好，另外和艺术也没什么关系。
2. 当各种老师。优点是稳定，但是也和艺术关系不大。
3. 带着审美能力从事与艺术相关的工作，比如设计、电影等行业。优点是可能性很开阔，缺点是很多时候需要跟着客户走，不够纯粹。
很敬佩你，你选择的是最难的一种，商业画家。
不过，虽然大家叫你画家，其实千万别上杆子就认为自己是艺术家。从职业分工来看，这家公司是一个“工艺美术品”的创作公司。
我曾就这件事专门请教过你们学校的老师，他说现在市场上买画的人大多是对于艺术鉴赏刚刚
所以也许你需要重新界定一下什么样的作品能满足市场需求，以这个为目标找准方向，再用自己的艺术天赋创新。
你可以通过走访校友、多参加同行聚会、多研究卖得好的工艺美术品，以及找到好的合伙人来调整、拓宽自己的路子。
总之——如果我们面临生活压力，而家庭也需要支撑，那么我觉得老老实实做一个艺术工作者、一个工匠并没有什么不好。千万不要矫情地认为自己——我学艺术学了4年怎么能干如此庸俗的事——艺术不是学回来的，能学会来的就是工匠的手艺。
当然，如果你热爱艺术，那么还有第三条路。
三、艺术家——把艺术当命
如果艺术是你的毕生追求，是你人生的唯一形态，你不艺术就不能活，也不在意自己和家庭的清贫稳定，这就是把艺术当命的艺术家。他们身上流淌着当年巫师的敏感和神叨。
你需要做的是：
1. 开眼界。
无论是从技艺的提升到理论的追求，还是从艺术形式的单一到多样，非常建议你要出国看一看——毕竟当代艺术从西方而来。这方面陈丹青、刘索拉都走出过很清晰的路。
2. 混圈子。
艺术家的成长是一个非常漫长的过程，很难一开始就靠作品独活，所以如果家里富裕还好，自己供着就好。如果家庭清贫，艺术家往往需要点儿天使投资才能熬过自己艺术孵化阶段。所以——巫师总是和长老走得最近的。
文艺复兴三杰都受到了银行家美帝奇家族的资助，莫扎特和贝多芬的很多曲子都要献给贵妇人，时装创始人香奈儿也是贵族的情妇，困苦的梵高则多亏了他的家境殷实的弟弟提奥。毕加索、达利更加是上流社会文化圈的座上客。
3. 接纳自己很难过常人的生活。
大部分跨时代或者天才的艺术家，他们继承了巫师骨子里的不靠谱，往往内心充满着敏感、矛盾，甚至有些异常。比如达·芬奇的多动症和拖延、梵高的割耳和精神分裂、卡夫卡的自闭。真的把艺术当命的人，会感到一百倍的快乐，以及一百倍的悲伤。至于是否成功，那只是艺术以外的一场豪赌罢了。
当然，作为一个艺术家，前提是你要真的有足够多的艺术天赋，而不是激情，值得与之相依。
总结一下：
每个人身上都有点儿艺术细胞，至少有3种安放的态度——当朋友，求乐趣；当合作伙伴，求商业艺术的平衡；当命，求艺术。很多人的痛苦来自于承接了第三种的范儿，但是还困于第二种的需求，所以就纠结。
其实正确的路是做好了第二种，然后全心去做第三种。
现在看来，最适合你的还是第二种，你的艺术手段已经足够好，那么就需要升腾起另一半的能力——理解市场，服务好想要买的人。在艺术和商业之间找到平衡点，开好你这家工艺美术品公司。
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