重看《千与千寻》，依旧感叹于宫崎骏非凡的画笔，描摹景物十分细致入微，看他的动画，更像是在看一部画面绝美的电影。还有叮叮咚咚之间沁透人心灵的久石让的配乐，是绝好的轻音乐。
千寻，离开原来的家搬到陌生的地方，她心里满是不舍。然而人生就是一次旅行，太长的路总会走丢一些人，没有人能陪你到最后。去钱婆婆家的电车上，旅客无一不都是黑乎乎的影子，或带着宽阔的呢帽，或提着沉重的口袋，电车到站，匆匆而去，不会再见。
这便是日本人的无常观吧，人不能两次踏进同一条河流。片尾曲像极了日本禅师们的偈子：与其说尽悲伤的数目，不如用相同的双唇，轻轻歌唱吧，即使在粉碎的镜子上，也能映射出崭新的景色……一点点的相聚，再一点点的分离，这是人生的主题，正因为如此，更要倍加珍惜相聚。
无脸男是一个特别的角色，他害怕空虚寂寞，到汤屋去找朋友，他从手上变出金子或者任何人们渴望的东西，想要交换一份情感，但人们想要的也就只是他的金子而已。于是他开始做坏事。只有千寻，不要他的金子或者美食。无脸男离开汤屋，就安分了起来，他留在钱婆婆的小屋里。我想，无脸男代表一种透明体质，你给他什么他就还你什么，环境是美是善，他就变善良。
片中还有一点颇具讽刺意味：黑夜中一个满身污臭的神灵客人去汤屋泡澡，大家称之为”腐烂神“。千寻在为他服务的过程中发现客人身上有一根刺，最后拔出一堆垃圾，有废弃的自行车、冰箱等等，原来那位神灵是河神。河水遭受污染，它的身上满是垃圾。在这一点设计上宫崎骏很俏皮。
第一次看千与千寻，是小学四年级，现在是第四次看了，依旧很喜欢。比宫崎骏的《悬崖上的金鱼公主》之流好太多了。谁说动画是给小孩看的？宫崎骏的动画包含童心，但也有一些思考，更包含着日本文化中一些行如流水的生命观，就如日本的偈子一样，短小之中蕴藉着他们这个民族的精华。 PS：日本人画的一些关于中国的东东实在是令人不敢恭维，比如千与千寻中的白龙，被画的跟小蛇一样……毕竟文化有差距，常常片中一些隐喻也让人摸不着头脑。
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