电影就是讲故事，跟小说好有一比。或者说，电影的编剧剧本，就相当于作者写作。不同的是，看电影让人放松，不需要自己去动脑筋讲故事，只要跟着讲故事的人走进故事。电影表达的方式是通过画面、对话，更直观，更吸引人。而写作，文字是唯一的表达工具。文字与视听间的转换，表明写作与电影两者关系密不可分。譬如，从编剧出发，讲的是个什么故事？怎样展开？这就是内容与表达形式的结合。在写作上，如何展开好你的故事，在一定程度上决定着作品的优劣好坏。因此，写作需要构思，或提纲或腹稿。前期准备不可少。我想起汪曾祺，写作前思考腹稿，成熟了，才开始下笔，写完后几乎不用修改。好的作品是长期酝酿出来的。又譬如，电影首先是编剧写好剧本，导演演员演绎成故事，而现在，我通过观看，又回到文字上的主观表达。
《暴风》是一部谍战片。讲的是发生在三十年代的汕头，国共双方地下工作者较量的故事。一方建立交通站，联络，形成一条组织，完成自己，发展壮大，为更广大的人民群体谋福祉。另一方则是破坏，杀戮。上演人性，利益，价值观念等等的争斗。
故事背景。抗日战争前夕，日本伺机蠢蠢欲动，虎视眈眈。国家尚未统一，以国共两大党派阶层为主要势力问角逐，矛盾重重。可谓是内忧外患。
为重建、维护联络交通站，我方地下党，在紧要关头秘密接头，传递一本重要的密码信息本。
敌中有我，我中有敌，相互渗透。聚会被发现，被包抄，被截杀。接头人与带着密码本的人，在一帮人的帮助下，死里逃生，终于完好的送出了密码本。
围绕密码本的战斗，一方是王力文，王千源饰。冷面凶狠，这成了他主演的作品的性格气质。譬如《除暴》。一方是他的兄弟陈家栋，我方地下党虎牙，江河。
王千源本色演得还可以。有点起范，我想真正的现实不是这样。江河有一种冷静的气质，陈家栋富有正直正义感。故事叙述不够精细，不能使人有十分的紧张感。
除了主线，其中添加几处爱情来丰富故事。譬如，朋友刺仔和赛云的爱情。刺仔中意赛云，在好友家栋的鼓励下，送手镯表白，而赛云喜欢的是陈家栋。赛云被公安局长奸污，赛云有充分的理由拒绝了刺仔。有一个画面，赛云被强奸后，仍和公安局长在一起，似乎做了小，要么甘愿沦落，要么是忍辱负重。但结果是，赛云的名字出现在火葬场的登记簿上，赛云被公安局长杀害了。这就有点看不明白了？
其二，江河与咖啡馆老板娘的情感纠葛，他们原是恋人，因工作、世道环境的影响，分分合合。给人一种真正爱情的模样。
那个地头蛇十二少，戴圆边丝镜，长头发，油头粉面，西装革履，戏不多，但气场足。言词行为都表现得冷静，大家气度。原以为是《除暴》中的搭档吴彦祖，并不是。还奇怪，“吴彦祖”的戏怎么这么少呢？是在后面有他的大动作？没有。除了帮江河提供了避难住所，这还是看咖啡老板娘的面子。那么，这个人物就有点无厘头，无所谓重不重要。
故事发生在汕头。粤语，粿面，游神赛会，自然少不了地方文化风情。
当时记了这样几句台词、对话：
十二少说，男人三妻四妾，是能力。
王力文说，人要往高处走，喝最好的酒，吃最好的菜。
江河与咖啡店女老板即恋人间的对话：请问还有房间吗？住多久？不知道。有。
第一次来这家影院，西湖边一酒店三楼，体验还可以。我看的半下午场，影院等候厅静静的，不见一个观众，前台也无人，灯光静静的，感觉不像热闹的影院，太安静了。前台忽然出来一位靓仔，示意票也不用检就可以入场了。自然又包场，这是无关紧要的。
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