渭川田家
[唐]王维
斜光照墟落，穷巷牛羊归。
野老念牧童，倚杖候荆扉。
雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。
田夫荷锄至，相见语依依。
即此羡闲逸，怅然吟式微。
渭川，即渭河流域，“渭川田家”，就是写渭水岸边的农家生活。这首五言古诗是王维半官半隐于终南，在辋川所写。全诗不事雕琢，纯用白描，描绘了渭河流域初夏乡村的黄昏景色，清新自然，诗意盎然。
“斜光照墟落，穷巷牛羊归”，是远景，也是全景。夕阳西下，夜幕降临，暮色苍茫，村舍萧疏。起句给人宁静、祥和之感，诗人以此作为总背景，统摄全篇。“斜”字巧妙生动地勾勒出光影在傍晚的变幻，暮色苍茫的浓烈气氛也因此被渲染得深入人心。“穷”字既刻画出深巷的空间感，也将诗人深邃的目光表现得特别富有深意，夕阳洒在错落有致的村庄，诗人目送牛羊归村，直至巷子的尽头。虽是动态，却显得那么悠闲，那么安然。开头两句景中带情，既交代了时间地点，也饶有深意地点出了“归”字，与“斜光”描绘的情境相照应，质朴悠远。
“鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来。君子于役，如之何勿思”，杜甫的《日暮》“牛羊下来久，各已闭柴门”，同样是写牛羊归来的景色，《诗经》中女主人公触景伤情，不禁哀哀叹息，杜甫笔下一派荒凉萧索，王维却看到了温馨的一幕：“野老念牧童，倚杖候荆扉”，诗人的笔触由物及人。柴门外，老人拄着拐杖倚在房门焦灼地翘首以盼，等着自家放牧的孩子归来。这样的场景闲适温暖，充满了生活的气息。
“雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀”。“雉”，野鸡，“雊”，雄雉鸣，也泛指雉鸣，“秀”，谷类抽穗开花。“雉雊麦苗秀”化用潘岳《射雉赋》“麦渐渐以擢芒，雉鷕鷕而朝鸲”，王维用“秀”字代替“擢芒”，朴素中蕴含着生命的张力。诗人从细微处着手写初夏夜景，野鸡鸣叫，麦苗抽穗，蚕虫夜眠，桑叶稀疏，静谧而温馨。
“田夫荷锄至，相见语依依”，田野上，农夫们三三两两扛着锄头归来。他们在田间小路上碰到一起，亲切地交谈着，依依不舍。辛勤的农夫们在这时是最快乐的，一天的辛劳已经结束，可以回家休息。而田里麦苗吐穗，丰收在望。
这些画面看似散漫无序，其实都紧扣“归”字，洋溢着一种宁静闲逸的情调，深深地触动了诗人。“即此羡闲逸”，诗人非常羡慕这种闲适的生活，但不愿放弃官职的他只能“怅然吟式微”。“式微”语出《诗经·邶风》“式微式微，胡不归”。“式”是句首发语词。“微”有多种解释，一说“犹衰，再言之衰之甚也”，就是指每况愈下；一说指天黑，在这里这两种解释都讲得通。可以认为作者在说自己境况越来越不好，想辞官归隐。也可以认为是天黑了，与前文斜光相对，又有幽隐暧昧之意，紧扣了黄昏和归家的意蕴，与首句前后映照，从而使全篇写景与抒情，意象与意象，开头、篇中和结尾紧密交融，契合无间，意境浑然一体。
开元二十五年（737年），宰相张九龄被排挤回乡，朝政为李林甫所把持。此时的王维，深感政治上失去依傍，进退两难。在这种心情下他看到不独农人，就连虫鸟亦自有所归，惟独自己处在彷徨迷茫中，怎能不既羡慕又惆怅呢？王国维《人间词话》有云：“有我之境，以我观物，故皆著我之色彩。无我之境，以物观物，故不知何者为我，何者为物。”本诗的有我之境与无我之境达到了和谐统一，营造出宁静闲适而略带忧伤的意境氛围，全诗的情感流动是渐强的，先是平静闲适，然后是羡慕，最后才是“怅然”。王维的诗无论题材，还是风格体裁都效仿陶渊明，但细读下来，却比陶诗来得精致，《汇编唐诗十集》曰：“右丞妙于田家，此是其得意作”。
其实，诗人的“羡闲逸”“吟式微”，极为真实地写出了文人士子咏田园的心态及处境，诗人保持着遥遥观照农村生活，看到了“日之夕矣，羊牛下来”的优美，看到了“日出而作，日入而息”的平静和安宁，看到了“田夫荷锄立，相见语依依”的亲切温馨……这一切，对“久在樊笼里”的诗人来说，确实是世外桃源，令人悠然神往。然而，当诗人远远打量农家生活时，与宦游生活相比，显得那么闲适悠闲、自然和谐。然而，真的投身其间，往往难以忍受村居的单调、辛劳和艰苦。能像陶渊明“种豆南山下，草盛豆苗稀。晨兴理荒秽，带月荷锄归”“相见无杂言，但道桑麻长”“日入室中暗，荆薪代明烛”这样躬耕自食的诗人几稀。更大程度上，王维是乡村生活的旁观者，他眼中的乡村生活，淡泊无拘、恬然自乐，让他心向往之。沈德潜《说诗晬语》中指出，在盛唐中唐几位效仿陶渊明的诗人中，“王维有其清腴，孟浩然有其闲远”，见其美而不见其劳也。
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