会画画的小美女是神仙托生的
这边李纨“正乱着安排”，只见贾母已经带领一大群人进来了。李纨赶紧迎上前去，笑着说：“老太太高兴，到进来了。我只当还没梳头呢，才撷了菊花要送去。”
这段描写首先完成上一个场景“游园准备工作”的收官，同时以李纨的一句“才撷了菊花要送去”将事件驱动线索收束于“菊花”一点，为新场景的第一处人物描写做好铺垫。曹师这段转场文字组织严密，精细周到，很好地完成了承上启下任务。
接下来，第四十回进入第二个场景：“老妖精”摔了一跤。归入贾府气运线。
李纨一面说着，旁边的碧月早就捧了一个大荷叶式样的翡翠盘子过来，里面养着“各色折枝菊花”。贾母老太太拣了一只大红的，簪在了发鬓上。一回头看见了刘姥姥，忙笑着说道：“过来带花儿。”。曹师通过贾母的一个簪花动作和一句生动的台词，表现贾母心情甚佳，以及对刘姥姥生出了亲密的感觉。
贾母一句话没说完，凤姐儿“便拉过刘姥姥来”，笑道：“让我打扮你老人家”，说着，将一盘子花“横三竖四的插了一头”，贾母和众人笑的不住。这种表述暗含了曹师对凤姐儿这种讨好贾母不择手段行为的不满。
刘姥姥不愧是“有些见识”的“老人”，举重若轻，不以为意，笑着说：“我这头也不知修了什么福，今儿这样体面起来。”众人笑着说道：“你还不拔下来摔到他脸上呢！把你打扮的成了个老妖精了。”凤姐儿如此行径，众人都不忿，刘姥姥却不急不恼，用一种远远超越了自己身份的智慧，以机智的自嘲、自贬完美化解了难堪局面：“我虽老了，年轻时也风流，爱个花儿粉儿的，今儿老风流才好呢。”曹师笔下，刘姥姥这种从容不迫、急中生智的本领，给读者留下了深刻印象，并且为若干年后关键时刻的挺身而出埋下伏线。
说笑之间，众人已经来到了沁芳亭上。丫鬟们抱来一床大锦褥子，“铺在栏杆榻板上”，贾母倚栏坐下，“又命刘姥姥也坐在傍边”，很自然地问起刘姥姥这园子好不好。
贾母问的这句话，换一般作家，也许只会让刘姥姥写出一句回话很好的话，或者一小段表达羡慕的内容，大概思路不外是举例描写一下好在哪里，或者对比一下以往所见与现在的不同。但曹师并没有按照这种俗之又俗的叙事逻辑来组织文字，而是另辟蹊径，采用了一种更加匪夷所思的方式：
刘姥姥念佛说道：“我们乡下人到了年下，都上城来买画儿贴，时常闲了，大家都说怎么得到那画儿上去矌矌。想着那个画儿，也不过是假的，那里有这个真地方。谁知我今儿住进了这园子一瞧，竟比那画儿上还强十倍。怎么得有人也照着这个园子画一张，我带了家去，给他们见见，死了也得好处”。
不夸而夸。曹师笔下，刘姥姥深得夸赞技巧的神气走髓。从头至尾，语言和文字方面没有任何一处夸赞，但字里行间却处处流露出对大观园的赞赏和羡慕。
贾母听见刘姥姥的话，就指着惜春笑着说：“你瞧我这个小孙女儿，他就会画，等明儿叫他画一张如何？”，贾母果然是个实心眼儿的老太太。“戏精”刘姥姥听了，“喜的忙跑过来拉着惜春”，说道：“我的姑娘，你这么大年纪儿，又这么个好模样，还有这个能干，别是个神仙脱生的罢？”设想一下，有哪一个喜欢画画的小姑娘，能对这种赤果果的夸赞无动于衷？
贾母“少歇一回”，便要领着刘姥姥都见识见识。这也是人之常情，曹师笔下，从来没有可以设计故事场景和情节，都是按照生活中真实事件的发生顺序，对事件进行全方位的描写。在力求“外在表现真实可信”的前提下，把事件写透，把人物写活。
于是贾母领着众人先到了潇湘馆。一进门，只见“两边翠竹夹路，土地下苍苔布满，中间羊肠一条石子墁的路。”刘姥姥让出路来与贾母众人走，自己却赾走土地。琥珀这时候拉住刘姥姥说：“姥姥，你上来走，仔细青苔滑了。”这种自发的关心，才曹师笔下，最为可贵。
刘姥姥道：“不相干，我们走熟了的，姑娘们只管走吧。可惜你们的那绣鞋，别沾贜了。”
刘姥姥说这番话的时候，“只顾上头和人说话”，不提防脚底下果然踩滑了，“咕冬一跤跌倒”，众人都拍手哈哈的大笑起来。贾母忙笑骂道：“小蹄子们，还不搀起来，只站着笑。”
这一段文字，其实曹师还是在暗示贾府气运的衰落。刘姥姥虽然只是个农村老妪，但毕竟是七十五岁的老人，如此高龄，在大观园的小路上摔了一跤，众人的第一反应居然是“拍手哈哈的大笑起来”，难怪贾母“笑骂”。
说话时，刘姥姥已经爬了起来，自己也笑了，说道：“才说嘴就打了嘴。”这无比尴尬的事儿，在刘姥姥自己这儿，完全是轻描淡写。贾母问道：“可扭了腰不曾？叫丫头们搥一搥。”刘姥姥道：“那里说的我这么娇嫩了？那一天不跌两下子？都要搥起来，还了得呢。”曹师笔下，刘姥姥所说方言，听起来痛快莫名，充满临场感。
第四十回的第二个场景，“老妖精”刘姥姥摔了一跤，到此结束。在这个场景中，曹师主要描写了凤姐对刘姥姥的恶作剧作弄、刘姥姥对大观园的第一次感性认识、和刘姥姥摔跤。这些事件都是贾府气运线上或大或小、或轻或重的节点。神秘的蝴蝶已经张开翅膀，趋势开始发生转变，微细的变化已经走在路上。
（未完待续）
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