《红楼梦》第二十七回，“滴翠亭杨妃戏彩蝶 埋香冢飞燕泣残红”。
萧遥在看的版本在回目名称下面，紧接着是一条【周按】：周汝昌老先生写了一句评语“杨妃、飞燕字样甚俗，藤花榭本飞燕二字空白，必非无故，此等文笔，恐非出芹手”。
细细思量一番，也许这次周老爷子说得对。
“环肥燕瘦”。
萧遥对于杨妃杨玉环的印象，有两个来源：李白老师的《清平调》，白居易老师的《长恨歌》。李老师浪漫潇洒，形容她“云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。若非群玉山头见，会向瑶台月下逢”，白老师则比较接地气，说她“天生丽质难自弃，一朝选在君王侧。回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色”。
汉宫皇后赵飞燕，鲜有当年的文字留存。萧遥能找到的，只是唐代诗人徐凝“吃不着葡萄嫌葡萄酸”的一首《汉宫曲》，说她“水色帘前流玉霜，赵家飞燕侍昭阳。掌中舞罢箫声绝，三十六宫秋夜长”。
从前人文字来看，杨妃性子比较平和，只是让“六宫粉黛无颜色”，不像飞燕同学，“三十六宫秋夜长”----直接让后宫的姐妹们下岗了。
这么说来，“容貌丰美”的宝钗还真有几分杨妃的风采，“病如西子胜三分”的黛玉估计体格也跟能在掌中舞蹈的飞燕皇后有些相像。
不过，考虑到杨妃和飞燕皇后的结局都无比凄惨，萧遥以为，按照曹师的风格，决不会在章回标题里加上这么直白的表述。所以，周老先生这次的分析，可能是对的。
第二十七回开篇还是接上一回，写黛玉正在怡红院外“悲悲切切”地“呜咽”着，“忽听院门响处”，原来是宝玉和袭人一群人送宝钗出来，于是“闪过一旁”，等人都走了，“自觉无味”，自己回了潇湘馆。
这一回的笔墨主要集中在黛玉、探春和红玉身上。主要的故事线只有两条：宝黛感情线，贾府气运线。
先说宝黛感情线。
这一回两人之间并没有发生直接的感情交流，这在全书中非常罕见。
曹师只为这条线安排了3个场景：
场景1、黛玉心理受创回房痴坐：主要从两个角度写黛玉孤独可怜。
先通过潇湘馆的两个丫鬟反衬黛玉孤苦无依，丫鬟们看到黛玉哭泣，竟无人上前，各自睡觉去了，平日惫懒懈怠可想而知；再写黛玉自己“好似木雕泥塑的一般”闷坐，直到二更天。这两个角度，同时与前一回的怡红院，形成隐性文字对比，再度增强潇湘馆冷落孤单的氛围。
场景2、宝玉上门被无视：主要虐写宝玉和黛玉的无辜。
先写黛玉因为晚上没好好睡觉，“次日起来迟了”，看到大家都在园中玩耍，“恐怕别人笑话自己痴懒，连忙梳洗了出来”，迎头正看见宝玉进门。宝玉笑嘻嘻地套近乎，却被黛玉视若无物。
这一段读来令人心酸。一是心酸黛玉，在贾府寄人篱下，谨小慎微，何其艰难！二是心酸宝二爷，无辜躺枪，“还打躬作揖地”，结果连解释的机会都没得到，却“又犹不得从后面追了来”。曹师把两个全无过错的人写得如此虐心，只为突出一个主题：“造化弄人”。
场景3、葬花魂：这是《红楼梦》全书中最著名的场景“埋香泣冢”。先写宝玉见找不到黛玉，低头看见一地落花，就想收拾了给黛玉送去，顺便找机会解释。于是婉拒了宝钗等人之约，又等着大家走远，才把花兜起来，“登山涉水，过树穿花”，直奔黛玉葬桃花的所在。宝玉知道葬花必定被人笑说，但为了颦儿，义无反顾。曹师这一回通过种种细节描写，以小见大，把宝玉的形象刻画得非常丰满。
接下来，曹师继续用时空接续的手法，安排宝玉“将到花墓”时，却听到了“呜咽之声”，一边心说“不知那房的丫头受了委屈，跑到这里来哭”，一边煞住脚，细听哭诉----著名的《葬花吟》。听罢之后，曹师只写了六个字“宝玉不觉痴倒”。这种手法，从表面看，是间接描写诗词效果，事实上，是一种引导和暗示手段。听过这一段《葬花吟》，又有谁不会“痴倒”呢？
在继续写第二十七回的另一条故事线--贾府气运线之前，鉴于《葬花吟》在《红楼梦》全书的重要性，萧遥必须全文摘录如下：
花谢花飞花满天，红消香断有谁怜？
游丝软系飘春榭，落絮轻沾扑绣帘。
帘中女儿惜春莫，愁绪满怀无处诉。
手把花锄出绣帘，忍踏落花来复去。
柳丝榆荚自芳菲，不管桃飘与柳飞。
桃李明年能再发，明岁闺中知有谁？
三月香巢已垒成，梁间燕子太无情！
明年花发虽可啄，却不道人去梁空巢也倾。
一年三百六十日，风刀霜剑严相逼。
明媚鲜妍能几时？一朝漂泊难寻觅。
花开易见落难寻，阶前闷杀葬花人。
独把响处泪暗洒，洒上花枝见血痕。
杜鹃无语正黄昏，荷锄归去掩重门。
青灯照壁人初睡，冷雨敲窗被未温。
怪奴底事倍伤神？半为怜春半恼春。
怜春忽至恼忽去，至又无言去不闻。
昨宵庭外悲歌发，知是花魂与鸟魂。
花魂鸟魂总难留，鸟自无言花自羞。
愿奴胁下生双翅，随花飞落天尽头。
天尽头，何处有香丘？
未若锦囊收艳骨，一抔冷土掩风流。
质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟。
尔今死去奴收葬，未卜奴身何日亡？
奴今葬花人笑痴，他年葬奴知是谁？
试看春残花渐落，便是红颜老死时！
一朝春尽红颜老，花落人亡两不知。
（未完待续）
网友评论