酝酿很久，难以下笔，谈一谈，总是说不尽，写下来，总害怕亵渎。去翻了原著，短短的文字，被黄世鸣编剧改成一部电视剧，时间线也清晰很多，甚至加上撤退台湾的“白色恐怖”历史书写。白先勇先生的文字缠绵悱恻，总是从小人物角度入手，描摹出物是人非之感，无论是尹雪艳还是朱青，总是那股“旧时王谢堂前燕飞入寻常百姓家”的沧桑感。
因为不确定，我去翻了豆瓣影评，不知道是不是宏大叙事和英雄人物的影响，还有政治立场正确性所趋，有些评论反而让我悟到，当初为什么被吸引，1945年到1981年，大陆或者台湾，我们都有很长时间的“戒严”，这种戒严从政治外延出去，影响了文学、生活以及历史。《一把青》的叙述不也填补了我们对台湾的认知空白，那些逃到台湾的人，也是亲人，也在眷念乡土，所以有“眷村文化”，周副师娘心心念念的东北也是回不去的故乡。另外，十一大队的覆灭，是国军的无用，是空军残害手足的愧疚和心理压力所致，经过九死一生的抗日，最终却用战机轰炸守护的百姓，郭轸也以“人民战犯”的罪名死去。诸如此类的历史叙述很勇敢，也很真实，战争中的人都是无辜，被政治裹挟的人又不是无辜的，如果历史不能真实地记录，有这样的故事记述也不错。我喜欢齐邦媛的《巨流河》，也有这个原因，我们从历史书上了解的太少，被删改的内容太多，甚至片段化，以至于对民国史、十七年、文革史都不感兴趣，毕竟也没有能了解的途径和作品，直到现当代文学老师“逼”着我们看禁书，才一点一点拼凑出个人历史认知。基于此，我希望这部电视剧不要被删改，也不要被禁止。
这部剧其实还是裹挟在时代中女子的血泪史，剧中，朱青对审问员嘶吼：“我们女人才是国家。”历史只书写男人，英雄、战犯、叛徒，女人是依附，是点缀，哪怕郭轸爱的宣言，说朱青是航标。难得的是在这部剧里，情爱、家国有，更有时代中夹缝生存的可怖，有两党相争下各种勾心斗角和龃龉，有物是人非的青春作伴难回乡。这些都围绕着女人叙事，《父母爱情》中最可恨的也不过是江昌义，他的罪也不过是人性的自私，其他人物还是美好互助的。一部剧可以写尽“白色恐怖”时期，为了自保，秦师娘和周副师娘可以诬告小朱青，即便她们心存侥幸，以为她去了美国，周副师娘还是可以亲自带人去抓小朱青。还有自新时，秦师娘讲述战乱时误杀流氓，小朱青为了船票和各路人马睡觉来台湾，摘出去的周副师娘也曾在丈夫去世时恨为何不是其他人的丈夫……对了，还有汪颖学姐，那个高傲的女大学生，也沦落风尘，和小朱青相遇时的一眼万年，两人都在大陆失去了丈夫，互为剪影，以前的一丝甜蜜，都不能轻易在他人面前回忆，只能两只幼兽互相舔舐伤口。当然，墨婷在课上哽咽朗诵《祭十二郎文》，也让我想起于右任先生的《国殇》，那些年，那群失乡的人她们是怎样熬过亲人的死亡，怎样熬过政治的磋磨，怎样坚守自己的初心？那一刻，历史不分男女，女性的悲苦，是每一个被裹挟在时代历史洪流中微尘的悲恸。
另一个角度就是民国空军，这些年零零碎碎，林徽因的弟弟林恒，爱慕过齐邦媛的张大飞，南京航空烈士墓……总是那么只言片语，总是冰冷的少年意气挥洒大地，有些隔阂的陌生感，也许是离得远，也许因为是国军。这部剧里英雄落地，也是一个个普通生命，他们也有七情六欲，他们敬重长官和前辈，他们热烈地谈恋爱和娱乐，他们也有“一秒”，因为时间线到了1945年，所以他们更有迫不得已，遵守军纪和良心谴责交替，他们煎熬，他们自悔，似乎应证了修女所说的“南京有飞行员，是撒旦派来的”，他们的空军眷属孤独又团结地等待他们，他们还会接替学长照顾遗属。纸片上的字以人有骨血地存在时，一切都变得更加沉痛，演员们演技和对剧本的研读很到位，使得视觉和身心都受到加倍得冲击。我们看纪录片，会有“苟利国家生死以，岂因祸福避趋之”的感慨，我们会被爱国情和军友情感动，那是一种力量。而这个电视剧，它把历史撕裂给我们，很多人不敢看，确实如此。如斯“风景”，谁能潇洒地“一把青”？谁能不更加心疼在台时期的“茶花女”小朱青呢？
另外，音乐也很好，无论是插在其中的《一把青》，还是田馥甄的主题曲《看淡》，还有林宥嘉《天上的男人，地上的女人》，台剧在音乐方面还是有得天独厚的优势，新生代乐队和黄金时代的音乐人，在歌词和谱曲上，非常贴合剧情和角色，每次单独听曲，脑海中便能浮现剧情，东山一把青，夕阳好风景。
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