说句实话，我不喜欢《董小姐》这首歌。
我也不喜欢，那些人，在KTV的包厢里，用一种沉郁的腔调，把《董小姐》唱出来。
每每听到这样，我觉得恶心。
但这也是实话，我爱听宋胖子现场版的《董小姐》。
可以把这首经典民谣唱的那么逗，那么敢于毁掉自己歌曲的，或许只有你吧。
现在细想来，真的是时代不一样了。
当年的《同桌的你》《一生有你》那么火，都没有变成口水歌，街上也没有那么多“同桌小姐”。
人们鲜于附和多于欣赏，这才让校园民谣变得成熟以至于善始善终。
可是，当下的我们更多的，却是去给自己戴帽子，毕竟文青这个词终于在帅气或美丽的每个人面前变成了褒奖。
可是，饮水思源，我们终于忘掉了那个歌曲底下可爱的胖子。
12—16年，是你的黄金时光，恰好也是我听民谣的时光。
从一开始邵夷贝的《大龄文艺女青年之歌》，郝云的《活着》亦或是杨嘉松的《我希望我的希望不再是希望》到现在的你的《卡比巴拉的海》，JAM的《七月上》亦或是那首众听起来像众多老同志一起迈步走的《我想，我想》。
我的感受是我听民谣的歌越来越选择小众了，耳朵也越来越挑剔了。
可当我在网络上看到越来越多的歌手选择在舞台上牵引轻唱的时候，我看到宋冬野的现场却越来越欢腾，越来越大汗淋漓，越来越让人热血喷张。
我也想过是不是宋冬野变了，可是，当我最后一次每次演出结束之后听到《安河桥》的时候，我终于知道，你真的没变。
你只是不会像前几年那样在唱歌第一首唱那首日本歌曲而是选择唱《梦遗少年》。
你只是知道你的歌不再是别人伤感难受时候的安慰剂，更多的是一种装逼利器或者说口水歌曲罢了。
所以你正式开始自嘲自己为“民谣口水歌手”宋冬野。
但是，心里的苦，我们旁观人，若不细细品味之，难以窥见。
所以，那座叫压力的山可想而知的开始压在了你的肩膀上。我能体会到当12年你开巡演的时候，看见那么多陌生的观众，心里的凄凉。
你总说自己是个卖唱的，可是卖唱，就要卖好啊，对不对。那么多人，那么多志不同道不合的人也要去迎合，对不对。
真的，这种压力，或许是我们常人无法理解的。
反观我自己，每次遇到压力都会些许的错乱。起码我是这样。走上错误的道路是有可能的。
但是，或许我们该更多的想想，当初是什么，把你变成了那样。
后来，我看到了你被抓的视频你的眼神，你说话的语气，我觉得不是演的。
我也曾犯过打错，我知道，那种颤抖的不知所以的感觉，是从何而来的。
那种害怕，那种对自己的责难。我能体会，所以我一直相信，你不会再去触碰这根底线了。
后来，你又出来了。那一夜你看了所有粉丝给你的留言。
没有经历过的人不知道，那上千上万条留言需要多久看完。然后在六点，发了悔过的文章。
不管怎么说，我并不想把你的失误和民谣混在一起。
支持你，是因为你的为人，爱民谣，是因为民谣的纯粹。我相信这两点绝对是相对独立的。
但我也相信，只有纯粹的人，才能唱出动人的民谣。不是吗？
你又要再次起航了。我只想说，天涯犹在。
再次出走，去往彼岸。那才是一条正确的路，一条你希望前往的路。
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