一
丹尼·鲍尔的《猜火车》是我最喜欢的青春电影，拍得才华横溢，无拘无束，虽然电影拍的是一群颓废堕落的吸毒青年，但整部作品却流淌着一股自由不羁的青春活力和想象力。
其续集《猜火车2》也是一部好电影，只是没有第一部那么精彩了。大抵，人到中年就很难再有年轻时的那种活力，即使努力在风中奔跑，也会跑得气喘吁吁。《猜火车2》比之第一部，就少了那种年轻的活力。
二
魏德胜的《赛德克·巴莱》是我所看过的新世纪后最佳华语电影，整部作品气势磅礴，自由奔放，又质朴，又不失诗意，真是非常难得，担得起史诗二字。不夸张地说，这是世界级的经典。
这部电影拍的是俗得不能再俗的战争，土得不能再土的土著，但拍出来一点俗气、土气也没有，有的是彪悍质朴的民风，自由不羁的诗意，可见一部作品土不土，与故事的题材和人物并无关系，而全取决于导演。没有诗意的导演，拍诗人也拍不出诗意来，而有诗意的导演，拍什么都会有诗意。
三
喜欢《小王子》的大人很多，而喜欢《安徒生童话》的大人不多，这不是《小王子》比《安徒生童话》写得好，而是因为《小王子》其实是写给大人看的，而《安徒生童话》就是写给小孩子看的。所以，一个大人对《小王子》发生共鸣要比对《安徒生童话》发生共鸣容易得到，后者需要有一颗更纯粹的童心。
认真比较起来，《小王子》是不及《安徒生童话》的，虽然它也非常好。《小王子》不及《安徒生童话》之处在于，它有太多的浅浅的哲理，小王子并不像是一个小孩，而像是一个葆存着童真的大人，读《小王子》的时候，你会明显地感觉到这是一部大人写的童话，里面的故事、对话、哲理、诗意等等都是属于大人的。读《安徒生童话》，则不会有这种大人写童话的感觉，因为安徒生是像孩子那样地在写童话，所以他的童话充满了孩子气，而且是很自然的。
四
《智慧书》是一部教人如何为人处世的作品，用现在的话来说，就是所谓的成功学。但是这部成功学可不一般，不但在西方畅销了几百年，而且是一部雅俗共赏的经典之作，甚至连大哲学家叔本华、尼采都对之很是推崇，认为关于人生的道理，没有人比此书作者葛拉西安说得更好。
的确，此书充满了对于人生、人心的真知灼见，不过呢，也没有什么很深刻的地方，因为关于人生的道理本来就没有什么深刻的。而且，关于人生的道理，知道了也就是知道了而已，不一定就能够做到。葛拉西安在《智慧书》中向读者提了许多有益的劝诫，但他本人却不总是按照自己的教导那样去做，所以他的人生结局，以世俗的角度看并没有很成功。同样的，《君主论》的作者马基雅维利虽然精通权术理论，他本人却并非狡诈之人，反倒是个正人君子，木心说他教人做坏人但自己不做，所以他最后也是郁郁不得志，并没有走上什么成功的大道。
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