小小说创作谈

      侯发山老师谈小小说创作

这里大部分朋友都比我水平高，有不少人是我的老师。按照贾平凹的说法，文学这东西讲不得，一讲就错。意思是说，因为大家的学识不一样，阅历不一样，我的体验未必你能理解，你的见识未必我就认同，所以说还是少讲为妙。创作这东西主要靠悟，不是一讲就能提高的，好多作家的兄弟姐妹包括子女都不是作家，也就是这个道理。

昨天跟杨总在宝丰时还说到今晚这个事，我说我也没有什么理论可说，杨总说你就讲讲你是怎么创作的。既然建超兄抬举我，又得到杨总的鼓励，我就讲一点我的体会和看法，如果其中有一句对您有用，我也就没白讲，您也就没白听，也就没辜负建超大哥的一番苦心。

1.做人是第一位的

孝顺父母，关爱子女，尊老爱幼，遵纪守法，等等，做一个善良的人，做一个懂得感恩的人。一个内心充满丑恶的人是写不出美好的文字的。一个斤斤计较的人是写不出大气的东西；一个婚姻十分糟糕的人是写不出美好的爱情，一个不孝顺父母的人注定写不出大爱的作品。就好比一个私生活糜烂的演员表演的爱情故事永远打动不了人、感染不了人。文如其人。怕就是这个道理。

所以说，做人时间第一位的。刘庆邦老师也这样说过，一个作家首先要是一个善良的人，才能写出弘扬真善美的文章来。

  不知道大家看了这个截图有何想法，反正我心里是不爽的。不说改我的姓，把“侯”说成“候”，起码的礼节都不知道，你总得自我介绍一下吧？我高兴了兴许会给你看。

  有的朋友在微信说话：“在吗？”，等我有机会看到，我便回复“在”，那边却没有音信。问题是一样的，每个人不可能随时抱着手机看微信。我最反感“在吗？”，难道不会直接留言吗？我上线后就直接看到了。如果有紧要事，可以打电话吗。

  还有的朋友在微信上用语音说话，如果在会场，如果在公众场合，你让别人怎么接听？还有的朋友直接把文章复制粘贴在微信上，试想，我的微信好友一千多个，你发文章的时候，我就恰好有时间？如果过了几天，可能清理微信的时候，就无意间清理了。所以，稿子最好发邮箱，然后在微信上留言。

  乔叶老师有篇小说《我承认我最怕天黑》，说的是一个民工钻进窗户强暴一个白领。最后的结尾是，当民工再次爬进窗户后，邻居报了警，这个白领反而为民工打掩护。这样的结局一般读者绝不会猜到，包括一直想占白领便宜却始终没有得逞的白领的领导，这个领导也恰是民工的亲戚。但是，当你从头至尾看完这篇小说，反而觉得既在意料之外，又在清理之中。

  杨晓敏老师曾说过，在千把字的篇幅里，作者总要提出或传导出一个问题，然后调动小说的艺术手段来解决它。作者的办法和表达太过平庸。自然引起不了读者的共鸣。所以，写作者需要读书、思考，不断充实自己的技艺，才能不负众望。

  2.写什么要表现什么？

可能有些朋友知道，我很早之前写的小小说大多都是讽刺类的，在郑州开会期间，中国作协老领导翟泰丰老师给我简短交流后，我很受启发，他说社会的阴暗面也有，假恶丑也存在，但都不占社会主流。作家写出来的东西要让读者看到希望，看到光明，进而产生积极的东西。所以说，近年来，我一直强调写真善美的东西。要起到文学的教化功能和认知功能，不能仅仅只有娱乐功能。

  接上刚才刘老师的话，有的朋友你把稿子给他看了，指出了毛病，不到一个小时又给你发来了，让你看修改的合适否，或直接提出让你给修改。这也是很让人反感的。当然，非常好的朋友除外。

  我非常赞同郭文斌老师的观点，他的文章大家都看过，大多是以儿童的视角来看这个世界，他的作品没有凶杀，没有暴力，没有色情，没有勾心斗角，没有尔虞我诈，很纯净，充满了阳光，充满了喜悦，充满了喜庆。中篇《大年》,短篇《吉祥如意》谢有顺评价郭文斌老师的小说：他写了忧伤，但不绝望；他写了苦难，但不自苦；他写了小地方的人文情怀，但不狭窄；他写了美好的真情，但不做作。文字不冷，但着温暖的色调。读郭文斌的小说，心里好像透进了一束光，原来心一旦打开，这个世界也是有美好事物，也是值得珍重的。我一直有这样一个观点，也曾在不同的场合讲过，写出来的东西要能让自己的父母看，能让自己的子女看，然后才能让读者看。要不然就是居心不良，就是害读者，就是伪劣产品。

  “文艺是铸造灵魂的工程，文艺工作者是灵魂的工程师。”总书记提出，广大文艺工作者要高扬社会主义核心价值观的旗帜，把社会主义核心价值观生动活泼、活灵活现地体现在文艺创作之中，用栩栩如生的作品形象告诉人们什么是应该肯定和赞扬的，什么是必须反对和否定的，做到春风化雨、润物无声。

  王往有一个短篇《奔走的少年》，说的是少年骑着自行车去看望住院的姐姐，因为没有办证，把他的车扣，少年走着去医院，回来要自己的自行车，因言语冲突，少年手里的瓷罐砸了一个治安员，然后跑了，被几个治安员围追堵截，暴打了一顿，但少年最后成了作家。

  《小说选刊》责编李昌鹏在编发这篇稿子时这样说：无论这个世界美不美好，人们都应该对生活充满信心，不因悲观失望而停止奋斗！

  刘庆邦老师说过，我主张小说结尾部分要有升华，都要让它升级，要使人性得到提升，得到改善，我觉得这是我们写小说的目的。

  说白了，作家的命运永远掌握在政治家手中。 除非你不想在这个社会上混。就像一个家庭，不光彩的事自家人都不愿出去说，都想说好的一面，其实是一样的道理。

  正能量的小小说报纸副刊采用率高，适合青少年阅读，出版商乐意出版，也容易获大奖。这一点，我觉得建超大哥更有发言权。

3.谈语言。

小说语言要生动、准确、形象，有画面感，有文学味道。德龙老师也曾说过，好多作者的语言没有毛病，但就是没有文学的味道。

怎么做到文学的味道？少用形容词，少用成语，少用副词，少用“但是，而且”之类的。多转折几次就可以了。文学语言讲究短句，不能一句话基层意思，尽量符合口语，少用固定词组，少用别人使用的语言。语言要有新鲜感，常用的词语尽量少用，或是不用。像我们平时说话那样，句子不必完整，古人讲的达意即可。如跟老朋友多日没见，见面了说“整两口？”，不用解释，大家都知道什么意思。再者，因为现在读者的文化水平都很高，不要担心人家不明白。

  我很喜欢付秀莹的语言，一是句子短，二是有新鲜感。付秀莹《旧院》：春天，枣花开了。雪白的一树，很繁华了。到了秋天，累累的果实，在茂密的枝叶间，藏也藏不住。付秀莹《红颜》：太阳光从枝叶的缝隙里漏下来，落在身上，闪闪烁烁。我看了侯老师的《国歌》，语句也是简短而有力咱俩离了吧，不然一根绳子上栓两蛹，俩都变不成蝴蝶，咱各奔各的前程吧。

快两个月没下一滴雨了，土路已干破了口。花嫂的脚一踩下去，路上的灰土就像受惊的马蜂一样飞起来，还跟在她屁股后头撵多远。

小小说三大怪：你是编辑时，她和你好死，你不是编辑了，她也不见了。她需要你给她点赞投票评论时候，她又来了，你为她完了她又拜拜了。他订刊物时候找你来了，你订完他也不见了。

  通常七八口之家，只能分得一两间正屋，挤得像春运的车厢。

    她讲话细声细气的，像林黛玉，楚楚可怜的样子

  比比人家的语言，感觉咱们自己的语言真的是学生腔。

  此外，叙述语言要与人物语言或者说人物身份不能出入太大，要吻合、协调。就像农民工的环境就是在工地上，教授就是出入高级宾馆，否则有点不伦不类，让人看了不舒服。通篇一种风格，当然中长篇例外。譬如是幽默类小小说，除了人物语言有幽默感外，叙述语言也要有幽默感。如是温暖类的小小说，语言煽情，叙述语言也要带着情感，不能再用幽默类的语言。

4.说说细节。

小小说要有一个到两个细节。因为有细节人物形象就出来，通过他的语言、动作来表现，少用叙述语言。就像一个人，光有骨架没有血肉是不丰满的，不鲜活的。

  像建超兄的老街系列，将军系列，给人的印象很深刻，如今年《小说选刊》2期转载的《老街担家》，老干的形象就是靠细节支撑起来的，特别是最后救人的细节。还有黄山袁良才兄弟的《卜白》，就有多个细节。写小说就是简单交代情节，大量丰富细节，重点刻画人物。换言之，情节很简单，细节很丰富，重点刻画人物，要把人物立起来，人物很重要。

5.技巧

    最大的技巧是无技巧。无招胜有招。好多小说编造痕迹太浓，太假。王奎山老师的小小说，读后给人的感觉很好。如《红绣鞋》。

  故事不能太完整，要留有余味，让读者产生很多联想。好多外国电影，看不到最后，永远不知道答案，甚至看完，让人产生很多感慨，久久不能忘怀。

  我们好多作品就是太完整，没有留给读者二度创作的余地，没有余音绕梁的感觉。

  我尝试写的《警察老谭》《落叶》等篇目，读者看后肯定要有各自的看法和想法。大家有时间百度一下。

6.信息量要大。

  涵盖作品的方方面面，如人物的名字、地名、对话、穿衣打扮，甚至是道具，包括闲笔等来展现。如“独眼龙”“滚刀肉”“拼命三郎”“浪里白条”等，一眼就可以看出人格性格。再如，写一个领导干部，喝的什么酒、穿的衣服也很有讲究，给人的感觉就不一样。大家读小说的时候也有这样的体会。

    我有篇《潘镇长》，写的是一个正面人物，镇长的姓氏为什么姓潘而不是别的？生活中可能没有这样的好镇长，就是“盼“望这样的镇长出现，盼望这样的领导干部越来越多。《家训》里的主人公钟鸣，就是希望当权者要警钟长鸣。

  我有篇《转换角色》，选刊转载过。文中有一个饭店，名字叫“上一当”，但是编辑发稿时，把饭店名字改为“上一档”！确实高明，因为饭店就是比原来上了个档次。

  我的《三代日记》，大家注意一个细节没有，三篇日记的三个天气是有变化的，从“大雪”到“阴”再到“晴”，暗示的是当时的生活条件，我们的生活是越来越好。

    阅读理解题：

三则日记的天气分别是“大雪”“阴”“晴”分别蕴含着什么样的含义？

参考答案：

“大雪”表示当时是战争时期，生活很清苦；“阴” 指战争过后家园重建，表示生活转好了，但还是有一些苦；“晴”指美好生活时代。

  就是说，小小说篇幅有限，惜墨如金，不要放过任何一个揭示主题的机会。

7.有文化含量，厚重感（说法不一定准确）。如聂鑫森老师的小小说，人物有书法家、戏曲演员、搞篆刻的等等，信息量非常大。作品不能就事论事，要有地域文化，风土人情等，包括一些民俗，小吃夹杂其中。如张晓林老师的小小说等，建超老师的老街系列，还有冯骥才的奇人系列，只能放在天津卫，只能放在那个时期，换个地方换个时间就不是那个味。

8.想象力很重要，但不能靠编造。

    一个作家的智力有三种力量组成：记忆力、理解力和想象力。

康百万酒征文，其中一个作者，还是老作者，写酿酒最先出来的是度数低，是最不好的酒，其实他恰好说反了，刚出来的是酒头，度数高，是好酒。我的《爷爷的抗战》，有作者提出质疑，说不真实，染出来的布怎么可能在太阳下面变色呢？我们这里就有一个潜彩画画家，他画的画就会随着温度变化而变化，我的灵感也是从此而来。没有实践经验，除了通过书本、采访等外，有条件的话要实地调查、体验。

  严歌苓写《陆犯焉识》，她花了很多的钱，她要去青海体验生活，要花钱去开座谈会，把劳教干部请来，然后她要找人帮忙，找很多关系来了解这些故事。她去了三次日本，要请一个会说日文和英文的翻译跟着，翻译每天都要150美元，然后她们还需要住，需要生活。如果《陆犯焉识》这本书印十万本，她的收入正好和成本差不多持平。相比人家，我们做的真是差远了。

  刘庆邦：作家要多走多看，丰富自己的经历和阅历，这样我们的记忆才能有库存，才有可挖掘的东西。

  9.怎样把素材变成小说

刘庆邦老师说，艺术需要想象，需要虚构的。你把现实中的生活搬过来，它是不美的，梅兰芳说：不像不是戏，太像不是艺。这是强调虚构，强调想象力的。什么意思呢？比方说口技，模仿狗叫是很美的，但真正要把狗拉上台，那就不美了。

    有个朋友给我讲了这样一个真实的事件，我们当地文化馆一个老作者，有一天他们两人走到街上，这个老作者来到一个垃圾桶前，把自己脚上的鞋踢掉，从垃圾桶前捡了一双换到自己脚上，然后对我的朋友说：“这双鞋比我脚上穿的还好。”

  如果就事论事没有什么意思，只能说搞文学的比较清贫。我想来想去，联系到当下的啃老族，写了一篇小小说《一双皮鞋》。说一个捡破烂的走到一个垃圾桶前，看到那里放着一双被人扔掉的皮鞋，觉得比自己脚上的强，就换掉了。捡破烂的捡了一天垃圾，卖了二百多块钱，回到家后把钱交给大学毕业正在家里打游戏的儿子，说：“去买双新鞋吧。”儿子看到父亲脚上的皮鞋，大吃一惊，因为父亲脚上穿的正是他刚刚扔掉的。

    郑州作协原主席原非老师是我的老乡，曾给我讲过他小时候的一件事，父亲让他去挖野菜，当时大家都吃不饱，都出去挖野菜，挖来挖去野菜也没有。看到一个堤堰上一棵酸枣树，结的枣子很多，又红又大。他很高兴，就把枣子摘了，摘了满满一篮子。回到家后，满以为会得到大人的夸奖，结果，父亲把他打了一顿，把酸枣倒进了厕所里。时候母亲对他说：“酸枣开胃，越吃越饿。”

这个时间对我印象很深刻，联想到当下的孩子不吃饭，家长逼着吃，还吃什么健胃消食片。可是，两件事怎么联系到一起呢？最后，感觉是日记的形式记录比较好，比较省力，也比较新颖，这就是《三代日记》的来历。

  特别是小小说，别人说的不一定是第一手资料，有可能是他从书中看到的，再讲述给你，或是别人从书中看到，通过几个人 的嘴巴再到你的耳朵，如果你写出来，有可能给人抄袭的嫌疑。

这点大家一定要注意，特别是听来的故事，有可能就是别人早已写成的作品！

  2015年6月我去北京参加一个论坛，到京后，刘志学、金波、王培静、曾有情、张子影等几个朋友给我接风，他们送给我的书当中其中就有王培静兄送的当年的《北京精短小说》。当时我没顾上看，就去参加会议了。在会议上，同济医院医院院长吴大真老师，六十多岁了，讲得真好，在这里我啰嗦几句，她从中医的角度讲了养生知识，如提肛、叩齿、鼓掌等简单易学的养生保健方法，讲了她“己所欲，施与人”，如何帮助她的下属，讲她遵循自然规律，夏天从来不用空调，等等。其中还讲了一个故事，说是一个医生整天很忙，看不完的病人。一天，可能是午饭时间，他的母亲来了，做了他爱吃的饭菜送来了。医生很生气，说自己如何忙，不要母亲添乱。他母亲说，我是挂了号的，现在这个时间段属于我，你给我把饭吃了。当时，我也很激动，觉得这个很好的小小说素材，题目都想好了，就叫《挂号》。三天后，在从北京回来的火车上，我翻看王培静兄送的当年的《北京精短小说》，其中有一篇《挂号》，作者是贺鹏，内容给吴大真老师说的一模一样，包括一些语句！我真的给吓了一跳，若是没有看到这本杂志，写出来的话，是否就变成抄袭的了？我没有求证，是贺鹏老师之前听过吴大真院长讲过的课（她可能经常被邀请出去讲课），还是吴大真院长看了贺鹏老师的小说再给讲述出来的？我记得当时吴院长说是发生在她们医院的事，那就有可能是前一种。

  10.把写作当成爱好，不要当成事业。

  有写作天赋的毕竟是极个别的，大多人作者都属于勤奋型的。我的观点，不要为了写作熬夜，把身体弄垮；小小说领域已经走了几个老师，年龄都不大，我想与他们伏案写作不无关系。

  不要为了写作把工作丢了；不要为了写作不顾及家人的感受，而丢了亲情。好好享受生活，享受家的温馨，有闲暇了再写作，当成一种爱好，作品发表了、成名了更好，没有发表没有成名也无所谓，心态放平，就像钓鱼，享受的是过程，并不是结果。

  总之，写作没有捷径，多读，多悟，多交流，多练笔。当然，我自己做得不好，最好的法子认认真真读书，老老实实写作。杨晓敏老师的四个公众号很好，希望大家关注，一定会有受益的。    今天就交流到这里吧，还是当初那句话，如果有一句对您有用，便阿弥陀佛了，谢谢大家！如果其中有冒犯的地方，也请大家谅解！再次感谢！

也欢迎大家有机会到河南巩义做客。