白藏阁
来聊
阁主初入楹联江湖之时，正是“白话联”这种武器漫天飞的时候。它神秘、轻盈、锋利，能瞬间穿破混沌的血肉，直指人心深处。然而，这却是一种颇难掌握的武器，使得不好，就难免流于俗、熟、纤、滑的末流境界。或许正由于此，未几年间，古典楹联复兴，而白话联却日渐式微。
何愁:来聊一毛钱的，用白话写对联是什么感觉？
飘萍浪子:亏你学法律的，知识产权懂不懂？老夫向来字字珠玑，难道只值一毛钱么，至少十块钱吧…
话说王闿运当年写过一个和稀泥的对联——
男女平权，公说公有理，婆说婆有理；
阴阳合历，你过你的年，我过我的年。
我觉得文言也好白话也罢，写得好才是真的好。
何愁:对联这拉人作衬的手法你果真玩得精熟啊，一上来就请王大神镇场…湘绮老先生既作了古，咱就不要再挖坟了，说点当代人的。其实我觉得白话联有新诗的味道耶，比如谢青堂的那副“沉醉”——
吹我以风，葬我以云，向天之尽头，那里有个无名海；
抱蕊如睡，开花如醒，在谁的掌上，偶然写满一生香。
飘萍浪子:像新诗的对联多了，有些还是蛮有味道的。像雪舞麝梦的“柳”——
多少年过去，我守着阳关，看你离开的方向；
东西客走来，谁停下脚步，折些伤痛的情怀。
白衣孤鸿的“春”——
至爱有多深，情缘一念之间，说不出诸般道理；
斜阳谁最美，我想千年以后，依然是那个黄昏。
何愁:前一联是新瓶装旧酒，骨子里还是古典诗歌的韵味。后一联倒是新瓶新酒，写出了恋爱中人微妙的感情，估计很多情窦初开的少男少女会嗷嗷喜欢，难怪白小三吸了这么多粉…但相比之下我还是更喜欢青堂的“沉醉”，晶莹剔透与迷离倘恍两种感觉的完美结合。不知怎么，让我想起顾城那首“门前”——草在结它的种子，风在摇它的叶子，我们站着，不说话，就十分美好。
那再白一些的联呢？比如燕七的“遗失”——
看着无助的人潮，许多背影渐行渐远，想起你曾说：你注定只能流浪；
透过慌张的城市，那处街灯忽暗忽明，其实我知道，我应该怎么坚强。
还有无字的“挽迈克尔·杰克逊”——
梦回故里，掸落忧伤，我记得，我和蓝调；我记得，小溪和我的童年，山野和我的夙愿；
站在镜前，看着自己，我知道，我是黑人！我知道，大地是我的听众，天堂是我的舞台。
飘萍浪子:这两个联从新诗又出溜了一下，更像歌词了。
燕七的那副，是典型的文艺青年失恋了要抖骚，用人潮、背影、城市、街灯这些很现代的意象烘托内心的悸动，看完了会让人有些莫名的伤感，也会有些共鸣。文字是美的，但不论用白话还是文言，对联应该凝练，所以我对这种写法保留意见。
无字的那副，更多体现了人文主义的关怀，对故乡与童年的怀念，对自我的认同与反思，以及一种不屈的抗争精神。另外，杰克逊是个歌手，这副挽联语言、节奏，尤其是一唱三叹般的推进旋律，非常符合被挽者的身份。虽然我并不很认同这种写法，但具体到这副联，我是非常欣赏的。
何愁:棒棒哒。说起来，孜孜那副“秋思”我真是很喜欢——
红枫沙沙作响，你跣足行来，终是个凄凉的过客；
夜雾冉冉上升，谁鼓翼飞去，追随着困倦的波澜。
集诗词、集古文的见过很多，集白话诗的真没见过。这联集了特拉克尔的《在秋天》、李金发的《温柔》、歌德的《幸福的憧憬》、歌德的《中德四季晨昏杂咏》、拜斯的《流亡》、阿波里奈尔的《密腊波挢》，把这些捏合在一起指向一个主题，难得对仗这么工稳，句与句间的勾连又如此严丝合缝，真真宛如生铁铸成，实在是给跪了。我最欣赏的是这个联所蕴含的深厚的哲学意味…（正打算开启一万八千字模式的节奏）
飘萍浪子:STOP，我神经粗糙，对这种东西无感。我还是喜欢有内容、有思想的。比如青堂生日写给母亲的——
遥思二十五年前，我母痛何极！忍又忍，挨又挨，犹自默诵观音，求一个平安宝宝；
谁料九千余日后，是儿顽不肖，家无家，业无业，剩今独守黑暗，哭几声亲爱妈妈。
读来有一种沉痛感，真情流露，远不是些唧唧歪歪的小清新能比的，白话联就得这么写。
何愁:照你这么说，怀抱昆仑的“钱云会事件”不是更切中你的槽点？
杀钱云会不独黑车，不独恶吏，不独歹徒，须先究六十九条暴法，使天道灭；
亡我中华必从思想，必从良知，必从血性，而后剩十三四亿行尸，作陌路观。
飘萍浪子:嗯，身残志坚的愤青楹联家怀抱昆仑这联写得的确很好，让人血脉贲张，十万匹草泥马呼啸奔腾的感觉。但问题是，这联连个“的”字都没有，也能算白话联？
何愁:你果然吐槽了…还有什么能聊十块钱的白话联？
飘萍浪子:好吧，来放个大招！
贺新婚的——
久守闭关主义，严绝外交，兹值海禁大开，定当与君血战；
早养尚武精神，谋攻异域，今夜王师深入，敢不迎我壶浆。
何愁已将飘萍浪子屏蔽
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