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聊一聊《出埃及记》的镜头语言(1)

聊一聊《出埃及记》的镜头语言(1)

作者: 假装没傻 | 来源:发表于2016-05-18 17:34 被阅读60次

电影是镜头艺术,《出埃及记》不同于彭浩翔早期的实验影片,没有插科打诨卖弄才气,而是实打实的在展示内功,这点从导演对镜头与细节之用心可见一斑。

影片一开始出现了一双眼睛,为了增加诡异氛围,眼睛的特写在悬疑片中经常运用,不足为奇。

镜头缓慢后拉,直到出现整张脸,原来是英女王画像,这时观众放下心来。

但镜头继续后拉时,画像旁边出现了一个半裸的鬼佬蛙人,这个违和镜头把观众刚刚放下的心又提起来,我看到这里时猜测多半是黑社会小弟在替游泳的大佬看门,但没必要带潜水镜吧?

就在这时,从侧门进来一个警察,立即被鬼佬挡了出去,又让观众生疑。这个镜头实际上是男主角悲剧一生的转折点,容后再叙。

接着出现了另一个中国蛙人在女王画像前向鬼佬递烟,暗示英治时代的阶层结构。

突然镜头里飞出一把椅子,一闪而过,如果你够仔细,看到了椅子上那把手铐,你有可能猜到这些人的身份,如果没看到,你还会疑惑个把小时。

接着镜头前景中猛地冒出另一个蛙人抱着一双脚。

原来是一帮蛙人在打人,请注意,他们打人的时候在受害者身上铺了一本杂志,很明显是用来掩盖殴打痕迹。

受害者几次挣脱未遂,惨遭蹂躏,血渍蔓延至画面底部。

这段3分50秒的慢拉长镜头到此戛然而止,直接切换到片名《出埃及记》,似乎在暗示受害者的奴隶地位,悲剧的是这个奴隶并没有一个摩西去拯救。而鬼佬蛙人,递烟蛙人,打人蛙人以及受害者的递进展现,在有限时空中组成了一幅微缩的社会权力结构图,可见导演之用心。还有一点值得注意的是,缓慢的镜头移动和笨拙的人物动作搭配轻快的莫扎特c小调柔板,既有点莫名其妙,又有点黑色幽默,这正是彭浩翔的一贯风格。

<未完待续>

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