三位文学大师笔下的孩子世界，看来还是不长大的好！

莫言、王小波、王安忆，他们是如何描写孩子的世界的呢？他们是如何通过孩子的眼光和生命体验批判成人世界的呢？一起来看哲学诗画为你整理的——三位文学大师笔下的孩子世界，看来还是不长大的好！

1，莫言笔下的阿义

阿义是莫言小说中的其中一个主人公，为了给母亲治病，他咬断了自己的两根拇指。阿义八岁，看着母亲的抽搐和呻吟，他的眼里噙满泪水。从天亮到天黑，他不停地跑着，为了给母亲抓药，他跑过两条狼狗，跑过阴森黑暗的墓地，跑过世人的冷眼和外界的世故，但结果是，他最终没能跑过这个冷漠而不义的世界。

当他跑时，没有人关心一个孩子的处境，更无人去体会和理解他的内心。在一个八岁的孩子眼里，人心是如此的冷，世界是如此的不公，一个成年人也没有伸出援助之手。莫言通过阿义告诉读者，这个裂开的世界，一半是梦境，一半是现实，而隔开它们的是一副现代文明磨就的镣铐，每个人躲不开的只有命。

当阿义流着血，提着两包捆扎在一起的中药，虽然身体疼痛，但内心却是幸福的，因为他的母亲有救了。但为此付出的代价却是自己内心永远无法解开的人性阴暗之秘密。

2，王小波笔下的妖妖

妖妖是王小波小说《绿毛水怪》中的一个人物，原名杨素瑶，她有一个好朋友叫陈辉。由于共同的挨饿的经历，他们奇怪的认识，同病相怜的感觉又把他们紧紧的粘结在了一起。

妖妖说了一句话，陈辉记了一辈子。妖妖说：世界上就是小孩好，真的，还不如永远长不大呢。

故事中的妖妖是个小孩，处于外在自我向内在自我过渡的阶段，已经具备了道德认识和是非判断的能力，其自我意识的发展与对影响作用决定自身的世界、环境的感受都到了纤敏成熟的境地。面对世界的伤害和社会的势利，她没有放弃自己的原则，她从内心抗拒成人世界的龌龊和尔虞我诈，因此她说出上面的那句话。

故事的结尾，王小波突然由现实主义转向了魔幻主义：妖妖游泳失踪了，她在水底变成了水怪，一个绿种人，身上结着麟甲、长长的毛发、手里执着长矛，她与最好的朋友陈辉最后的结果是天各一方。

妖妖，一个敏感深情的女孩，在自由的太平洋海底游弋，人类所处的大千世界再也没有人能够伤害到她。成人世界的污浊和低俗再也干扰不了她，而她对这个无心无爱的世界也决绝到了极点。她以一种近乎自杀的方式保持着人性的高贵和永远的纯情，不世故，不伪装。她在海底深处，在时间之外，在人类的认知之外。

她的好友陈辉留在了陆地（社会），成为了一个越来越庸常的老陈。

3，王安忆笔下的“我”

在《忧伤的年代》中，王安忆塑造了一个“我”，可以看做是作者的自传，也可以理解为那个时代我们共同的儿时体验。小说的主题之一：童年好像总是从伤害开始的。

在小说中，王安忆描述了“我”十岁的年纪，由女童到少女之间成长的惶恐和困惑，电影院、家、学校、老师、女伴、父母、医院，作者没有遗漏下任何一个细节局部，以忧伤的笔调纪念自己无可安放的青春。

“我”脆弱娇嫩，不堪一击，但同时又坚强无比，有着泉水一样的眼神，对定型乏味且冷漠世俗的成人世界给予了彻底的否定和怀疑。因此“我”成为了一个无法融入群体的多余人，在选择中进退维谷，只有孤独陪伴。

王安忆通过“我”告诉我们，对于一个十岁左右的女孩来说，大人们的无知和对儿童心理的不了解本身就是一种伤害，而这种伤害是隐性的，它不会因为伤口出现了才会被引起重视，而是一直潜伏于我们的内心深处，在以后的岁月里以梦境或其他负事件的方式突然出现在我们的生活。大人们由于各种事情，甚至很多是虚妄的事情，忙的连自己都没时间顾及，都忘了自己的心，哪还有时间想孩子的忧伤？谁能在意一个小孩子的心情呢？

其中有一个段落最能说明这种感觉，在此分享给大家：

青春的忧伤，千头万绪，什么都说不清。……它就像河底湍急的暗流，制造出危险的翻船事件。我们看不见它的流向，做不到顺流而下，相反，我们常常会盯着上，或者逆着来，结果就是失败，就是和家人的争吵。生命的欲求此时特别旺盛，理性却为觉醒，于是，便在黑暗中摸索生长的方向。内心是杂芜的。我们身处其中，相当疼痛。而我们竟盲目到连自己的伤痛都不知道，也顾不上，照样地摸爬滚打，然后，创口自己渐渐愈合，结痂，留下了疤痕。等我们某天长大了，才真正的看见它。

王安忆通过这些想说的是，孩子的抑郁和焦虑都是有原因的，在成长的分界期，在由女童到少女的年龄滞留期，孩子的一举一动都在提醒我们成年人，不可枉顾孩子们的内心感受。尤其在童年时期，有些暗伤一旦形成，在以后的很长时间里，都很难消失或抹去。