对仗的禁忌
是以精炼为宗旨，对于对仗句来说，精炼尤其重要，从而形成了一些禁忌。禁忌就是在作诗时不允许出现的情形，对仗的禁忌主要有两个方面：一是避同字，二是避合掌。
像王维的《既蒙宥罪旋复拜官伏感圣恩窃书鄙意兼奉简新除使君等诸公》：
忽蒙汉诏还冠冕，始觉殷王解网罗。日比皇明犹自暗，天齐圣寿未云多。
花迎喜气皆知笑，鸟识欢心亦解歌。闻道百城新佩印，还来双阙共鸣珂。
这首诗中出现了两个“还” ，两个“解”，在诗中尽量不要出现重复的字，词在这方面要较宽松一些，当然也有故意为之的诗人。
听琴秋夜赠寇尊师
常建
琴当秋夜听，况是洞中人。一指指应法，一声声爽神。
寒虫临砌急，清吹袅灯频。何必钟期耳，高闲自可亲。
在对仗中尽量避免同义字词相对：
“河”对“川” 、“红”对“赤”，“兵”对“卒”等等，否则就是语病。例如韦庄的《思归》：“外地见花终寂寞，异乡闻乐更凄凉”，其中的“外地”和“异乡”是同义词，“寂寞”和“凄凉”是同义词。此乃句意重复，为对仗的一大忌，即所说的“合掌”。合掌是指对仗的两句是表达同一个意思，一首诗中，如果出现出句和对句所用的词基本同义或完全同义，那么上下句的意思就会重复，这就像两只手掌合在了一起。这种现象在唐朝的近体诗中也会经常看到，很多大诗人也都写过，但宋朝以后对合掌的限制更加严格，就很少看到了。例如：杜甫的《江亭》中的颔联“水流心不竞，云在意俱迟。”“心不竞”和“意俱迟”是一个意思，就是犯了合掌毛病；白居易的《代书诗一百韵寄微之》“唐昌玉蕊会，崇敬牡丹期”其中的“玉蕊会”和“牡丹期”也是合掌，因为“玉蕊”是“牡丹”的别称。
同时，上下联对仗结构完全相同，即上一联与下一联对仗方式完全相同，也是应当避免的，这样的诗会使全诗显得呆板。
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