反跌和對比。
情之哀樂，景之盛衰，跌宕頓挫。元好問《木蘭花慢》“只道江山如畫，爭教天地無情。”“想暮雨珠簾，秋香桂樹，指顧臺城。臺城，為誰西望，但衰弦，淒斷似平生。”
用虛詞表現情感綰合情景。
虛詞的插入使客觀景物和事件之外有人有情，使詞意顯隱相宜，情景交融。元好問《木蘭花慢》“問對酒當歌，曹侯墓上，何用虛名。”“只道江山如畫，爭教天地無情。”
起句健筆，有警拔之勢。
長調開端，可平平寫起，層層勾勒渲染，也可橫空而來，或極力繪景、或抒至情，健筆開端。如張炎《渡江雲》“山空天入海，倚樓望極，風急暮潮初。”蘇軾《江城子》“老夫聊發少年狂”，《八聲甘州》“有情風，萬裏卷潮來，無情送潮歸。”易安“尋尋覓覓，冷冷清清，淒淒慘慘戚戚。”
翻轉騰挪。
長調章法婉轉曲折，虛實相間，當在過去與未來、此地與彼地、時間與空間、情與事、情與景、人與我、物與我之間變換，層層翻轉，搖曳生姿。
層層遞進。
張炎《渡江雲》“常疑即見桃花面，甚近來，翻笑無書。書縱遠，如何夢也都無。”“疑見”而“未見”，“未見”而“無書”“無書”而“無夢”，一事三翻而盡，極寫至情。此法常以假設引發，層層掃除，層層否定，寫事思慮要連環推進。又如宋徽宗《燕山亭》“憑寄離恨重重，這雙燕何曾，會人言語？天遙地遠，萬水千山，知他故宮何處？怎不思量？除夢裏有時曾去。無據，和夢也新來不做。”
直起法。
起筆直寫其事。碧山《長亭怨慢》“泛孤艇，東臯過遍。”
細處曲折。
詞應寫細，寫細方能方寸之內出許多宛曲之意。碧山“水遠，怎知流水外，卻是亂山尤遠”，寫“遠”字細分為“水”“亂山”兩層。也算推進之法。
詞質精美。
主旨既扣住一意，在此意上騰挪跳轉，其余精選好詞反復渲染便可。
遺形取神。
碧山《天香》未曾見石，白石寫荷亦極少見荷，側筆入題，遺貌取神，此為藝術之真境。
寫景忌堆砌。
詞不離景。詞寫景亦有線索應循，從遠近上下動靜各處安排，且穿梭於人事之間，互相生發渲染。
詞中景物。
詞中景物常起三種作用：渲染、寄托、寫情。渲染如“歲晚來時，暗香亂，石橋南北”，寄托如稼軒“青山欲共高人語，聯翩萬馬來無數。煙雨卻低回，望來終不來。”寫情如“正岸柳，衰不堪攀，忍持贈故人，送秋形色”。
詞重形象。
詞人思力，以人寫物，以物寫人，以物寫物。稼軒“看爽氣朝來三數峰。似謝家子弟，衣冠磊落，相如庭戶，車騎雍容，我覺其間，雄深雅健，如對文章太史公。”
別後。
別後思心，可憶相聚，可憶相思。
掃筆開端。
夢窗《霜花腴》，未寫遊湖，先掃登山。讀者初不知登山為虛，便得曲折之妙。也是空處落筆。
情意起伏。
詞以抒情為旨，情意起伏是本，一切跌宕隨之而動。
語氣詞。
詞散化才好，語氣舒暢自然。“雁過也”，“客途今倦矣”，“閱人多矣”。
以情使力。
寫景須有夢蝶之心，真入其中，知其心事情態，才可以情使力，鮮活出之。如白石《徵招》“剡中山，重相見、依依故人情味。似怨不來遊，擁愁鬟十二。”
鋪開
一點景物如何鋪開？何時何地何形何意何為，復思其前想其後，同其喜樂悲苦，復觀其同類異類以察其居處，復反問之，叮囑之，憐惜之，總而言之，知其前世今生，以遺形取神為最妙。
拓開。
寫至窮處，拓開一筆，另開一境，復緩緩歸來。白石《長亭怨慢》。
疏密。
詞之疏處幾句寫一景一物，婉轉曲折，唯恐未至佳處；密處一句一景一事一物，不多著一字。極婉轉多在疏處，如人舞獅，空曠處格外使力。白石《琵琶仙》“都把一襟芳思，與空階榆莢。千萬裏，藏鴉細柳，為玉樽，起舞回雪”，騰空舞獅子也。
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