《创意写作书系——开始写吧！科幻、奇幻、惊悚小说创作》读书笔记（6）
主题和意义
首先是题目，作者例举了几个名字，来说明一个好名字对整个故事，整本书的重要性。特别提到了一种常用的格式，即“✕✕的✕✕”，《诺优的舞者》、《伊拉兹的钟表》，称这类名字为巴洛克式的名字，是非常无趣的代表。让人悲伤的是，我正在写的故事就叫《沉睡的龙》，看来不管这条龙能不能醒，会不会吐火，光是看名字就让人觉得瞌睡了，谁还会去想龙是不是真的存在？
作为一个热爱写故事的人，我喜欢也向往可以一直听从内心愿望最强烈的召唤，去写自己眼下想写的故事，不断有着自己的新想法以及目标的生活。
在创作故事里，我们可以把现在的事情放在过去或者未来，并以这种对未来发展的期待影响我们的生活，这不仅是写作故事的意义，更是对个体内在的探寻。
在科幻小说的创作中，作者强调最重要的是实话实说。无论你在想象的外衣下填充的是什么，你写的都是自己的生活和经历。与读者产生共鸣的实真实性。永远要向内而不是向外寻找我们的故事。只要保证你创作的东西中有你独一无二的自我，有你深切关心，愿意花费经年去实现的东西，你就能成为这场游戏的赢家。
永远守护好心底存有的最纯粹的惊奇感，用它将自己送到过去和将来。
下面是我摘录合并的一段作者对讲故事的看法：
讲故事是人类生命的重要组成部分，这是一种本能，一种理解世界为什么是现在这个样子，以及克服我们的恐惧和问题的方法。
你的创意来自你，是你经历和梦想的一切的组合，可以使你去过或者想去的地方、你希望中世界的样子，或者你努力成为的人。我们认识到，故事创意是我们生活中经历的事件和感觉的反映。
讲故事帮助我过滤我从反复试错中学到的情感和经验。通过讲故事，我能够探索我想要成为什么样的人，想要改变自己身上的哪些部分。讲故事给了我一种逃避问题，然后设法让自己解决问题的方法。作为孩子玩角色扮演游戏和作为成年人讲故事没有太多不同，区别只是你的年龄。最大的区别在于，当你长大后，你会把故事写下来。本质上，每个作家都在进行角色扮演。
让普通的客体有意识——客体的目标
我理解的客体的目标就是故事的驱动力，任何一个普通的人、地点或者物体，为了故事情节的需要，如何将他们自然可信地注入超能力，或者超凡脱俗的属性？这就是作者需要考虑的问题。
作者说成功的故事的一个主要特征就是有强烈的目的感。这种超目标是驱动任何伟大故事前进的秘密燃料，如果你能够找到这个目标，能够从你的宏大创意中把它提炼出来，忽然间你的故事就有了腿、眼睛、甚至尖牙利齿。无论你的客体是从哪里获得的，它必须对你有某种拉力，你的魔力不一定来自占有——单纯的好奇心就足够了。
我们在看故事、看电影的时候都会对某一个情节进行设想：如果是我，我会怎么样……这种“如果+目标”的方式可以让人爆发想象，让人的内心在合乎逻辑和不合乎逻辑之间游荡，冲突产生了故事。
作者给出的公式是：客体+如果+目标=故事的平方！
人物如何驱动情节
人物必须有自己的声音，不是你让他们讲话，而是他们自己有话要讲。当修改文章的时候，你尝试问自己某某人真的会这样说吗？如果答案是不，就让人物自己来告诉你他们想说什么？
人物必须有动机，即使读者不一定知道。你的人物，必须有充分的理由来完成情节。
人物必须有独特的习惯，让他们成为他们自己。在写场景时要仔细研究人物的行动，无论他是在试鞋还是在烤蛋糕，你的人物完成这些行动的方式跟其他人有区别吗？
我在创作人物对话的时候，也常为此烦恼，人物之间并没有鲜明的特色和区别，读起来很乏味，而且缺少目的性，这需要在接下来的创作中，在构思故事和设计人物的时候，多从人物的角度来考虑故事，比如他为什么要去？他为什么要这么做，动机是什么……也许还需要一点点独特和意想不到。
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