文丨雪映窗
如果说香港电影与电视，是透视香港的一扇窗户，折射着香港社会的风云变幻。那么不断沉沦的香港影视作品，则代表内地观众对东方金融中心的兴趣，早已降至历史冰点。
即便以内地资本“还魂”的TVB剧集，也无法用高评分，来掀起收视狂潮。9月10日，由爱奇艺、TVB、中国广播电视出版社、央视联合出品，并同时在爱奇艺和TVB上线的《再创世纪》最终收官。与当年《创世纪》在央视创下年度收视纪录不同，碌碌无为的《再创世纪》惨淡收官，点击量竟然只有3.3亿。
在这个口碑为王的时代，是因为《再创世纪》质量粗糙以至于被观众抛弃？显然不是，尽管豆瓣评分从8.4降至7.3，《再创世纪》依然在同档期网剧中处于优秀行列。那么，它为何无法再次掀起港产商战剧的辉煌？
原因一：明星制曾是港剧崛起法宝，《再创世纪》现TVB用人困境
尽管流量明星已成为剧集宣发的双刃剑，但不得不承认的是，明星光环依然对剧集有相当大的导流作用。在《再创世纪》身上，缺乏一线大咖压阵成为剧集关注度不高的死穴之一。
世纪之交问世的《创世纪》，几乎将当时TVB一线的小生花旦一网打尽，前后两部累计107集，可谓群星璀璨、格局宏大，算得上是TVB商战剧的巅峰之作。在《创世纪》中，罗嘉良、陈锦鸿、郭晋安、古天乐、吴奇隆、郭可盈、陈慧珊、蔡少芬、汪明荃、邵美琪、马德钟……在TVB的黄金时代，一众主配角悉数上阵，共同完成了一代人金钱价值观的启蒙。
而在《再创世纪》中，由郭晋安、周丽淇、林文龙、杨怡、钟嘉欣、袁伟豪及周柏豪领衔主演，其中咖位最大的当属郭晋安，也能称之为元老回归。平心而论，《再创世纪》阵容与原作相比逊色不少，但已经是TVB能打出的最好牌面。
无人可用的窘境，实际上是港星北上大环境下的无奈。内地影视明星全面崛起多年，林峯、黄宗泽、胡杏儿、郑嘉颖等只能在内地大剧中甘做绿叶，缺乏更有辨识度与号召力的大腕，成为《再创世纪》的一大软肋。
事实上，明星效应历来是港剧取胜的关键。秉承了好莱坞明星机制的港剧，在黄金年代时以启用大牌明星领衔主演为卖点，以剧红人与以人推剧相得益彰，周润发、郑少秋、汪明荃、赵雅芝等都是港剧中当仁不让的一线大牌。如今主力出走、后备青黄不接，没有明星光环的《再创世纪》自然难以出圈。
原因二：家族恩怨和商界风云看似跌宕，仍没跳出传统港式商战剧套路
与警匪剧、宫斗剧、职业剧等种类并称，商战剧无疑是港剧中的经典类型。追溯其辉煌历史，从1992年的《大时代》就能看出后世大爆的端倪。
1992年，韦家辉执导的《大时代》播出，在香港社会中出现了奇特的“丁蟹效应”——“秋官”郑少秋在出演《大时代》的“丁蟹”之后，但凡播出郑少秋出演的电视剧，香港股市就会应声下跌，郑少秋也被股民“恨之入骨”，称之为“股患”。
戚其义监制的“天地三部曲”，则被视作港产商战剧的巅峰之作，其中有香港社会独特的商业气息，如地产界的瞬息万变、股票街的风云变化、证券界的此起彼伏等。在浮华喧嚣、纸醉金迷的社会中，拜金主义带来人的异化与扭曲，在商战中讨论情感与人性自然是题中之义。
家庭商战剧的余温，一直持续到了2010年前后。如2000年《影城大亨》2006年《岁月风云》《汇通天下》以及2009年《富贵门》2010年《掌上明珠》。涉及的行业有百货、金融、珠宝、房产、钢铁、汽车、影视……
无论从题材内容还是戏剧化手法，《再创世纪》都像是工整的类型化作品，尚无法与经典比肩——
题材内容上，以香港回归为时代背景，围绕香港傲堂、天荫、季生三大集团三方财团势力展开，呈现他们在2008年次贷危机引发的全球金融动荡中相互斗争博弈的故事。围绕家族恩怨、情感纠葛、商界风云来探讨人伦道德与人性本真的创作立意，早已被上世纪的TVB玩得烂熟于心。
重细节、节奏快、噱头密集的情节安排，大情节下有小段落的故事架构，也被承袭到《再创世纪》中。34集的剧集长度在注水横行的当下是显著的加分项，在开始的前5集中，人物之间的关系都出现了多次交叉。但与此同时，也存在剧情逻辑漏洞，被网友一一指出。
在人物塑造上，郭晋安出演的贺天生是野心勃勃的笑面虎，杨怡出演的章明晞也是个翻云覆雨的狠角色。追求复杂多元、立体性格，也是港产商战剧的传统套路。
严格按照家族恩怨+商界争斗为主线的《再创世纪》，因套路化处理保证了及格线之上的质量，但也因无法比肩经典的内容创作，而无法再掀高潮。
原因三：观众审美阈值日渐提升，港产大制作无法满足追剧需求
港产商战剧的崛起，给内地影视创作以无穷启迪。以1989年《公关小姐》的问世为标志，与香港毗邻的广东产商战剧，成为上世纪九十年代的“奇葩”。其中1990年问世的《商界》，1991年的《外来妹》与1994年评价甚好的《情满珠江》，重构了内地影视剧创制格局。
此后，内地商战剧也多有优秀作品问世，并非是商战剧的艺术荒漠。如2004年《大清徽商》2005年的《五月槐花香》和2007年的《乔家大院》2008年《闯关东》2013年《大宅门》2014年《大清盐商》等，都算得上是内地商战剧的经典。
与香港商战剧围绕都市传奇展开不同，内地商战剧大多取材于历史人物、近代民族企业家等，内容兼顾正史与野史，借鉴史实之时也不乏娱乐性。在创作格局上，港产商战剧多围绕家庭争斗展开，视野不宽早已为人诟病；内地商战剧则试图把企业兴衰与国运起伏相结合，塑造成可歌可泣的民族企业发展史。
可以说，内地商战剧开启了另一种审视商业伦理的窗口，而非只有香港商战剧一种模式，这在不知不觉间也提高了观众的审美阈值，客观上提高了观众的追剧心理预期。
除此之外，商战剧因多呈现位高权重之辈，出入所谓上流社会的奢华场所，客观上需要其拥有造梦的气质，在服装造型、舞美布置、外景拍摄等方面都要臻至完美。在影视消费尚不发达的年代，港产商战剧尚能满足观众需求；而阅尽中外优秀影视作品的Z时代年轻观众，对号称1亿港币投资的《再创世纪》，虽不复制作粗糙的传统诟病，但也不复当年对海外置景的惊叹惊喜。
原因四：猎奇性追剧动因消失，内地对港心态从仰视走向平视
改革开放之前的香港，正是作为内地与西方经济往来的窗口，独特的“枢纽”位置，让香港经济自上世纪六七十年代起飞，一跃成为“亚洲四小龙”。世界三大金融中心的独特地位，是香港娱乐业高度发达的现实土壤。
香港高度发达的经济背景，正是香港商战剧之所能叱咤风云的独特背景。事实上，从实力并不强劲的区域型的商业中心，上升为国际经济中心，TVB在电视剧创作中自然而然会涉及到香港经济生活的发展变化。国际金融中心跌宕起伏、风云变幻的面貌，让观众触摸到有血有肉的真实的香港社会。2000年前后的商战剧迎来高光时刻，正与香港的经济地位有密切联系。
猎奇性追剧，构成了《创世纪》在央视播出时成为年度收视冠军的重要臂助。而在香港地缘经济优势丧失，内地经济全面崛起的当下，港产商战剧中所呈现光怪陆离的豪门争斗，早已为内地观众司空见惯。《再创世纪》所呈现的次贷危机，早已是2008年的“老黄历”。无论是银行、珠宝、地产，抑或保险、证券等香港的经济支柱行业，内地的全新玩法早已超越曾经的老师。
对港心态从仰视走向平视，让曾经魅力四射的香港影视作品散去一身光环，回归到作品质量本身；而作为华语流行文化策源地的香港，也早已让位于北上广深。这大概也能解释，为何TVB需要依靠优爱腾“还魂”，也只能打情怀牌了。
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