文 | 一鸣
1. 问：小说当然不同与故事，故事大多平铺直叙，可小说有时好像也需要一些平铺直叙，否则篇幅会拉的太长。怎么看待小说中的平铺直叙？
答：作者所说的“平铺直叙”可以理解为“叙述”。我们在课程当中说到小说的表现手段，小说正文的内容一般可以归类为三种：叙述、对话、描写。所以，不管是故事还是小说，叙述都是必要的组成部分。（现在有一类体裁为“对话小说”全篇内容都是通过对话来完成，这一类作品不在我们这个问题讨论范围之内。）
我们说到小说跟故事的区别可以在“描写”这一点进行判断，但不能说“描写”就是小说的主要组成部分。事实上，“叙述”所占的篇幅更多。叙述是为了知道故事的过程，描写是为了代入当时的感受。叙述的作用在于交待信息，也推动故事的发展。叙述跟描写，可以理解为一动一静。
小结一下：小说中的平铺直叙是一种正常的处理手段，而且很必要，缺少平铺直叙的小说并不容易实现。但是，如果通篇都是平铺直叙，作品里面小说的味道就会偏淡，整体感觉会偏向于故事。而加入恰当的描写，小说的味道就容易出来。
2.问： 故事是不是等于小说的大纲
答：大纲有两种写法，一种就是把小说的故事抽取出来，这时候可以理解成 故事=大纲。
还有一种大纲的写法，就是罗列事件。这时候可以理解为：故事是小说的骨架，大纲是故事的骨架。 大纲 < 故事
给大家举一个例子，第一种大纲的写法（这个例子来自 简书作者 白丁一枚 的文章 《 把根留住(目录）》）：
农民刘土根一心想生个男孩，生了一个 一个，生了六个女孩，他不甘心刘家无后，还要叫老婆生儿子，不生个儿子不罢休，老婆张秀珍本来强壮的身体，由于隔年就生一个孩子，连续生了六个，营养没跟上，再加上里里外外的劳作，身体早就透支了，刚四十出头就显出老态了，月经也不调了，眼看要绝经了，她也急，土根为了加强老婆的营养，以便生出儿子，去卖血买了人参和葡萄糖给老婆补，果然又怀孕了，如愿在这年冬天生了个儿子。毕竟是上了年纪，身体又亏，孩子满月那天是个雪后初晴的日子，刘土根去商店买鞭炮和酒，叫老大老二两女儿去街上买菜，准备张罗着请亲戚们吃顿满月酒，老三老四去自留地弄蔬菜，张秀珍看天晴，一堆尿布没人洗，就自己撑着虚弱的身体去河埠，头一晕跌下水里，被人发现时，已经淹死了。
用第二种大纲写法对上文进行处理：
土根想生男孩，他老婆身体很差
土根卖血，买营养品给老婆进补
冬天生了一个男孩，土根很高兴
他老婆意外淹死
这两种大纲写法应用场合有所不同，第一种是给读者和编辑看的，要让他们看到故事的完整发展。第二种是作者自己看的，用来辅助写作，写得粗糙也没有关系，自己能看懂就成。
3. 问：感觉写东西节奏掌握不好，每节过度不好，要不就是故事开头挺好的，写着写着没意思了，这个怎么破？
答： 小说连载有两种方式，一种是写完之后分章上传，这一类在章节过渡上就不用太刻意，而且也比较自然。另一种方式就是先划分章节标题，然后一章接一章地写下去，写完就发表。由于事先划分，可能章节之间会留有一些明显的过渡痕迹，需要去协调（比如上一章结尾故意留县念，下一章开头要想着解谜）。通常我考虑的过渡问题并不是章节之间的过渡，而是场景之间的过渡。一个场景可能会占两三章，也可能占半章的内容。场景之间的过渡，一般就是随故事发展，自然切换。我们可以用省略号“……”放在两个场景之间，提示读者“我们现在强行场景切换啦”，这时候我们就不用刻意去想要怎样加上过渡语句。比如下文：
【例子开始】
天君道人轻轻抚摸着寒冷的冰块，仿佛在轻柔地抚摸着冰块之中那一张令人怜惜的脸庞。
“放心吧，不用过多久我就可以帮你报仇了……”
在不远处的一块冰块中封着一个身穿白袍发须雪白的老道人，他的道袍上绣着青龙门特有的花纹。他睁大一双惊恐的眼睛，无力地望着眼前的一切。
……
醒过来的时候三京以为自己正做梦，要不然，那就是他已经死了。
微凉的风从窗外吹入来，带来满屋淡雅的花香，远处大树在风中轻吟沙沙的歌声。窗台上系着一层薄薄的轻纱，在时缓时急的风轻轻飘荡，又像少女向他挥动嫩白的手臂。
【例子结束】
另外，开头写得很有意思，写着写着就觉得没有意思。很多作者都会遇到这样的问题，我自己也会。直接原因在于新鲜感消去，没有了创作的快感，写作变成体力活。到了这个阶段一般还得要靠毅力撑过去，不回看之前的内容，不批判自己正在写的东西，先写完再说。如果这个过程真的很辛苦，写不出来，那就休息一下，待自己恢复状态再继续写。这个过程中，转移注意力、运动、阅读 都是不错的调节手段，把自己内心哄舒服了，就更容易恢复状态。
4.问： 我感觉写小说是个很难的过程，不是大纲难，而是通过每一个章节把它写出来很难。就是在写的时候，你需要去想人物此时的状态，此时的心理以及环境描写，但是去写的时候发现自己的词汇很少，不知道怎么表达。最关键是我想不到人物此时在干嘛，我不知道人物这时应该在做什么，应该说什么来体现他的性格。我所做的就是通过对话来完成这个情节，这样情节很单，人物性格也不饱满，这是我的难点。
答：我想说，这应该是写作者要经历的一个成长阶段。我曾经也有过类似的感觉。在写作初期，我的词汇量很少，常常觉得找不到合适的词来形容某种状态。最初我写玄幻小说，里面有很多打斗的情节，每一次写到这些地方我都会觉得头痛。不知道要如何去设计那些动作，以及打斗效果。有时候一次打斗会写很久，而且也达不到预期的效果。那段时间里，我还没有太大的野心要写出多牛的作品，我就想着先取悦自己再说，如果写出来自己还可以接受，那就不错。接着，写过了几十万字，熬过了好多次这样的写作练习之后，某个时候我突然发现，我对打斗画面不再畏惧了。只要想写，脑袋里就会有画面，偶尔需要再静心细想，但不会像以前那样困难。
回应作者的问题，写作初期，我们关注的往往是故事，也不容易写出小说的味道。我们知道自己身处的阶段，以及接受这个阶段的限制就好。写多了，慢慢会找到写小说的感觉，更容易出画面。当我们对小说人物深入了解之后，一个人在某个场景下的表现，我们不用刻意去设计。随着故事发展下来，人物会做出什么样的动作，会说什么话，到时候会自然知道。人物的动作，说话口吻，内容，都可以用来表现他的性格。
另一个，故事和小说也没有明显的分界线，我们所说的，也就是故事味道浓，或者小说味道浓，在两者之间会有一个朦胧的过渡阶段。处于这个阶段的作品，也可以很有趣。换句话说，哪怕我们的写作风格尚未成熟，我们依然可以写出好看的作品。我给作者的建议是：当你的写作功力提升之后，你现在所说的这些问题都不是问题。你目前的问题更偏向于缺乏画面感。我认为想象力、画面感 也是一些所谓个人特质，有些人很容易想出画面，有的人则不易。如果练习一段时间之后，你发现这画面想象力确实不是你的长处，你可以试试发掘自己另外的优势，比如行文风格，或者故事情节的精巧反转。写作可以有多种风格，未必一定要靠画面感取胜。另外，你可以多一点想想自己小说里面的人物，尝试多一点了解他们。如果你有一个很熟悉的朋友，你了解她的性格和各种习惯，设想她处于某个你不在场的环境，她被人偷了钱包，这时候她大概会有什么样的反应，会说什么话，你总能想象出来吧。就以这样的方式，多跟自己的作品人物交流。甚至，你可以将现实中的人物原型代入到小说人物身上，这样你更容易知道人物在小说场景中的表现。
5.问： 小说写作中的场景和对话怎么写，全是臆想吗？
答：这个问题可以参考上一个问题的回答。一般来说都是靠作者想象的，但是也可以通过现实人物说话的方式来代入，作者可以尝试观察身边的熟人，特别是一些性格鲜明的人，看看他们说话时候的动作、语气、神态，加以改编就可以直接应用在小说写作中。
6.问：我现在写着的一个长篇小说，感觉大纲里的故事事件不够丰富，该怎样让故事丰满些？有没有什么技巧或者模式可以临摹？
答：如果觉得事件不够丰富，要看是哪种情况，是事件数量不够，还是事件不够好看。如果事件少了，就多加进一些事件进去，比如发展阶段，原来只有三个事件，你就尝试增加到五个事件。如果是事件不够好看，也就是冲突不够激烈，我们就让事件更“凶猛”，比如对人物造成更严重的打击，他的反抗更为激烈。原来只安排他离家出走，冷静两个星期后回来；后来改成，出走之前还把家里的东西全部打烂，完全失去音讯，一年之后，经受了极大的挫折之后，才回家。
这两种情况也可以组合在一起解决，比如原来是一波两折，我们后来改成一波三折，而且每一“折”都比原来激烈折腾，这也能在事件设计上增加作品的吸引力。
7.问：一个章节里，对话的占比多少比较好？
答：一般来说，我们不需要关注一章里面需要出现多少对话，而是当故事发展需要出现对话的时候，我们就让其自然出现。至于对话要写多长，这一点也没有标准答案，只要自己不觉得太长、太拖沓就好。有一个小技巧可以帮大家避免过长的对话，就是每个人的对话自成一段，这样下来，如果我们一下子写了太长的对话就能一目了然，会有意识进行修正。
举一个例子：
我偷偷望向周莉莉，见她脸上也染上了红云的颜色。
“我明年就要结婚了。李维，明年你会来参加我的婚礼吗？”
“会。”
“你会为我写一本书吗？那会是我最好的结婚礼物。”
“会。”
“谢谢你……”周莉莉又低着头擦泪。
8.问：如果中途对主角人设，职业生活或者场景感受不是特别有把握，该怎样补救。是不是要重新规划，还是有什么可以体验借鉴。比如频临死亡的场景，或者一些专业范畴的场合。
答：这一点我认为要看这些不熟悉的内容在作品中占有多大的比重，如果你要写一部法医相关的小说，解剖分析占了很多内容，那么你就要学习相关的知识，至少知道一些解剖基本知识，写出来的内容才显得专业。如果你写的是侦破类小说，法医相关的内容并不是很多，在正文中，你可能用一句话带过：“法医看过了，确认不是自杀。”
所以要不要深入研究某些新知识，要看你对它运用到什么程度。比如我写一部关于程序员情爱的小说，我知道他们大概的工作状态就差不多，公司里面分了几个部门，各自怎样配合，他们经常加班，没有什么空闲的时间。然后我就掌握的这些信息来设计故事，主要内容还是放在他们的情感纠纷上，比如跟哪个部门的哪个姑娘在工作中接触，私下里感情怎样慢慢深入。但如果我要写一部程序员职场生存的小说，我需要知道他们的管理模式，他们用到哪些技术，开发新产品遇到了什么麻烦，又怎样去解决。这种情况下，我们就需要对程序员这一行有深入的了解。
有的东西我们上网搜资料，或者买一些书就能获得一些系统性的知识，写出来会显得专业。但有些东西，如果不是这个领域内的达人，是没有办法写出让人认可的效果。所以，在写到相关情节之前，我们先想想，我们要写得多深，能不能避开我不熟悉的地方。如果我就是决定要着重写自己不熟悉的，我要写出完全真实的内容，还是写出“唬人”的效果？如果写一本算命奇才的小说，看一堆算命书，从中找几个案例改编，就能达到“唬人”的效果。如果要写一个外科奇才的小说，没有相关医学背景，即使看了一些医书，知道一些术语，也很难无中生有写出一次真实的手术全过程。
对这个问题，我建议大家写自己能驾驭的。如果通过学习能够驾驭，就写。如果通过学习也不能驾驭，就避开讲求专业性的内容。
9.问：写小说就像自己亲身经历过这个故事一样，要把感情放在角色身上，去感知和体验。是不是这样才能有共鸣，写出来才有感情。
答：如果能够做到这一点是最好的，这样感情真实，也更容易打动读者。但有时候小说环境跟我们现实环境有差别，小说里的场景我们未必经历过，我们可以用现实中的近似感受去代入。比如我们写武侠小说，主人公被人追杀，在某个时候感到非常孤独难过，我们可以把自己在现实中感受到的孤独感觉写进去。又比如，主人公跟女主离别，那种难过的心情我们可以用自己失恋的感觉去代入。如果有些感觉自己实在没有经历过，那就尝试在我们看过的书，看过的电影电视的相似情节中去寻找那种感觉，然后融入自己的理解去代入。如果实在没有这样的经历，也没有看过相关的书，那只能靠想象，这时候只要不出现明显的违和，读者还是会认可的。
10.问：我的问题是小说总写不长，只能写一万多字，感觉故事就讲完了，只好结束，怎样把故事写长，写出中篇或长篇来？
答：首先要看自己的故事规模，如果故事过程本身就不长，那么以小说的形式也最多写到一万多字，那么就让它自然结束好了。这种情况下，要想写长，就增加事件。将“一波二折”写到“一波四折”，事件多了，自然就容易写长。
如果在写法上偏重于故事，环境描写、心理描写 相关的内容比较少，那是写作手法和写作习惯上的问题，这时候有意识向小说的方向去改进就好。我自己在写作初期写的作品不像小说，更偏向于故事，第一部作品写了两万多字，第二部三万多，第三部接近五万，第四部就写到十八万，持续创作慢慢地找到写小说的感觉。前几次的小说训练营我看到的情况也差不多，一些作者在开头写得比较紧，只写出了故事的骨架，到了中后期就放开来，在故事的基础上会添加上环境描写，心理描写，节奏也放缓下来，不像开头“匆忙赶着要完结”的状态。
11.问：长篇连载，用倒叙好不好？
答：可以用倒叙，但是倒叙部分的内容不宜太长，只要引起读者注意就好。倒叙部分写得太长，读者看了半天，突然又转回原来正常的时间线，他们会容易混乱，也可能会郁闷：之前追了那么久的内容“打酱油”去了？
12.问：本来有大纲，可是写着写着不受控制了怎么办？
答：这种情况下，要看你后来想到故事会不会比原来的好。事实上，大纲只是我们对故事初步定下的设想，它的意义在于：故事写得再差，也就是这个样子啦。后来当我们开始写正文，慢慢理清故事的走向，慢慢熟悉小说人物的个性，我们一定会想到更好的点子，这个时候用更好的点子去代替原来的点子是很正常的。
所以，对这个问题我的建议是：写大纲的时候，首先要能设计一个好故事，哪怕最坏的情况，这也是一个可以接受的故事。在写作过程中，如果有更好的点子，就换掉大纲上的点子，故事按新的点子来写。如果发现自己写偏了，而且效果不如原来大纲，那就狠心兜回来。如果实在兜不回来了，推翻原来的大纲，根据目前的故事发展重新再定新版本的大纲，要确保后来的版本也是一个好故事，要不然推翻大纲就没意义了。
13.问：怎么才能提高自己的文笔呢？我知道要多看名著，慢慢积累，多多练习，可有没有什么更快捷一定的方法呢？毕竟，我不可能再回去重新学文学了呀。
答： 一个常用的方法是模仿，不一定要看名著，而是根据自己喜欢的文风来选小说。读小说的过程中注重去感受这种文字风格，是幽默风趣，还是用词优雅。写作之前可以先读半小时，让自己习惯这种气氛，然后在写作过程中尝试写出这种感觉。当我们有意识去感受别人的文风，这种影响是潜移默化的，很容易看到效果。而且我也建议，如果到了某个时候自己写不出来了，去看看别人的作品也容易激发灵感。不过是小说情节可以带来刺激，文风也很容易达到刺激效果，当我看到一些幽默搞笑的文字，我很容易蠢蠢欲动，心想着自己能写出更恶俗的效果，进而就有写作的欲望。
14. 问：老师昨天讲到小说的正文即文笔的体现，对于写作小白提高文笔质量无非就两种途径，一是多练，二是多积累。老师有没有推荐我们阅读的文章或是小说。
答：我建议大家选自己喜欢的文风，没有哪一种更好。任何一种风格写到成熟极致了，就会有个人特色，也会有吸引力。比如言词优雅的古风，搞笑的幽默文风，都能吸引读者。
在我写作过程中，当我想写轻灵文风时，刘亮程的散文对我影响比较大。后来当我想写不正经的文风，宋小君的文章给了我启发。
15.问：呈现一个人的性格或者想法从哪些方面下手比较直接，心理环境或者对话
答：如果是第一人称来写，对“我”的性格想法营造，用心理描写是最容易达成效果，这也是第一人称最大的优势。如果是第一人称写其他人，对话，动作，表情都可以用来表现一个人的性格。
如果是用第三人称来写，同样可以用对话、动作、表情来表现。对话中体现出人物说话的语气，或者一些口头禅。动作和表情也是这样，可以表现出粗鲁还是温柔，谨慎或是冒失。
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