“别介，都是下九流，谁嫌弃谁呀！”

我有一个偏见：一个好的女演员，若是没有一个拿得出手的娼的角色，不足以论杰出，如同是影后的职称认证。

这例子首举《霸王别姬》里的蒋雯丽，出场六分钟，一身笨重棉袍，三场对手戏（遇嫖客、求师父、切六指），一笑一哭一跪一愣，一段台词，“不是养活不起，实在是男孩子大了留不住，您老好歹得收下他，您只要收下他……”演对了戏，演好了娼，一瞥即是惊鸿，一个经典妓女横空出世。

“别介，都是下九流，谁嫌弃谁呀！”

论群戏，最好看的是《海上花》，李嘉欣刘嘉玲和羽田美智子都是美人，但之前和之后再没比《海上花》里更美更生动。刘嘉玲纸火点水烟的动作，几下漫不经意地吹吹掸掸，细看，熟、稳、闲、倦、娇，皆恰到好处又浑然一体，耐看。

“别介，都是下九流，谁嫌弃谁呀！”

许许多多好的娼妓角色，实在不胜枚举。她们都有色相，但看得破，身子也是身外之物，所以不惜色相；渠沟里摸爬滚打出来，经的多，老于世故，然而人性未泯；儿女情长是有的，婆婆妈妈就算了，良家妇女才絮絮叨叨；见钱眼开，就是见钱眼开。

刚看了《小偷家族》，又加深了这印象。用生命演戏的奶奶、废柴类型老戏骨爸爸、天然是戏精的孩子，妈妈信代从一众强手中脱颖而出，拿足了奖项，为娼妓角色再下一城。

“别介，都是下九流，谁嫌弃谁呀！”

导演是枝裕和一贯隐忍节制。为保护家族，信代偶露的凶悍和慈悲，已暗示了这个女人不寻常。信代的风俗业从业经历，在影片中始终是冰山在水下的部分。全片的张力情节是她明知不可为而为之（收养被亲生父母虐待的幼女），不得已而为之（了断作母亲的残念），为之便为之（独自扛下所有的罪责）。她是娼妓、杀人犯、小偷，她那一家子因为缺钱所以缺德，因为无能所以无情。最后警察出面审判，判就判，不要审，这罪犯是娼妓也是慈母，这一审，就审出了个天若有情天亦老。

娼妓角色讨了哪门子巧？扯个臊，电视台工作不寒碜，内部却有个鄙俗的自嘲：记者妓者，采是出台，编是坐台，工种又分靠脸的靠嘴的操笔的操机的……尽可以引申下去，不可再细说，玩笑过分了，绝对是对这神圣工作的亵渎。还是《喜剧之王》里尹天仇对柳飘飘说的那句话概括性强：“你们出来卖的……”娼妓角色之好看，是抽离职业看本质。本质是什么？那一句“站着把钱挣了”怎么就引起那么大的共鸣？

“别介，都是下九流，谁嫌弃谁呀！”

莫笑贫莫笑娼，都在风尘之中。风尘之中也有性情中人。

电影偏爱娼妓角色，婊子有情有义，构成了反差；底层到底了，唤起了同情；风月无边，雅俗共赏。

时间越来越不允许我有看电影的闲情，所以选片子慎之又慎，是枝裕和在可选范围之内。也挑心情，适合的心情看适合的电影，正确的电影能给生活正确的答案。

四月的最后一个晚上，与住处一墙之隔的公园里，槐花开得正好。这一个月，又是风又是雨，还以为错过了它们。看电影之前，先入春园。摸着黑，只听得蛙鸣阵阵、春风习习，花香拂面入怀通窍。打开手电筒向上照，双子座方向，一簇簇细碎的槐花像一团团白雾浮在半空，草坪上星星点点，落花俯拾皆是。停步在小径交叉处，让槐花味的暖风一浪一浪浸浴着，冲涤了一身的垢秽。喜乐轻安，不愿归去。