文丨星河鹭
近日，广电总局公布2018年度获扶持电视剧名录，共有34部电视剧获得了剧本引导专项资金。与以往五年的名录相比，重大历史革命题材逐渐减少，现实主义题材大幅增加。其作品还打破了主旋律作品高大全的创作程式，更偏好以小人物视角来讴歌时代变迁。
从2019即将播出的献礼剧来看，融合多种商业类型，试图统一社会效益与经济效益的尝试已成趋势。《巨匠》《隐秘而伟大》《旋转门》等作品，都在原有的年代、谍战等类型上添加全新类型。
用王磊卿的话说，献礼剧已经进入2.0时代。从献礼剧延伸，悬疑、家庭、爱情、历史、武侠、玄幻等众多类型剧，在全新的市场语境中开始了彼此“配对”的排列组合，谍战与推理交融、家庭与喜剧组合、悬疑与武侠碰撞……多种类型的嫁接与翻新，打破了固化的类型创作，为观众提供了全新的视听体验。
在分众化时代，席卷行业的青春+、悬疑+、喜剧+等风潮，提供了跨剧种的类型杂糅，为剧集市场注入了全新的血液。
为什么《倚天屠龙记》难以大爆？公式化的类型剧已被市场淘汰
类型概念来源于好莱坞，规范的制片制度使得电影成为批量制作的流水线产品，规范化、模式化的制作显然能提高效率、降低成本，好莱坞由此诞生西部、歌舞、喜剧、恐怖、灾难、战争、体育等多类型电影。
类型剧的概念要晚于电影，也不及电影成熟——正是在后者的类型化认知基础上，类型剧被广泛认知，在内地剧集市场，家庭、爱情、喜剧、谍战等发展成熟，还有诸如武侠等根植于中国传统文化的独特类型。
时至今日，传统的公式化类型剧，已经为市场所不容。如偶像剧中的经典翻拍新《流星花园》，是对传统偶像类型剧的忠贞复刻。照搬十多年前台偶剧男富女穷、相爱相杀等戏码，新《流星花园》除了有复刻经典的怀旧牌，就只剩全新的演员阵容能打。与经典版的豆瓣8.2分相比，新《流星花园》只有失败的3.4分。同样照搬套路化剧情公式的，还有新版《泡沫之夏》，虽然加入了职场、创业等元素，但全剧依然无法跳出霸道总裁与三角恋的固化剧情范式，最终惨淡收场。
时过境迁，观众对纯粹编织而出的偶像情感早已缺乏代入感，这种建立在子虚乌有基础上的都市幻想，在《恶魔在身边》《转角遇到爱》《海豚湾恋人》《命中注定我爱你》《王子变青蛙》等诸多“美丽的成人童话”中被反复使用，新鲜感早已荡然无存。
影响力曾无远弗届的武侠剧，也在模式化与同质化的创作中逐渐走向低迷。先有《寻秦记》《新笑傲江湖》等剧在嘲笑声中落幕，近来再度翻拍的《倚天屠龙记》，除了备受网友吐槽的升格镜头，仍旧停留在金庸经典小说所塑造的经典叙事范畴之中，其紧张刺激的打斗场面、高深莫测的武功身法、亦虚亦实的审美意境，虽有延续多年的东方特色与人文伦理，但也同样新意不再。
若一再沿用公式化的情节与价值取向，还会有时代审美之间的巨大错位。去年《娘道》以及今年央视刚收官的《刘家媳妇》，收视率与好评度出现背离，其原因正在于道德价值上的呈现与年轻人观念有难以逾越的鸿沟——对年轻人来说，女性早已不是传宗接代的工具，也不是被肆意践踏的附属物，而以家庭为本位不惜自我牺牲的价值观念，与在都市独立女性自己＞伴侣＞孩子＞父母的人生排序相冲突矛盾。
视频巨头缘何深耕类型细分？剧集圈层化是类型融合的结果
传统影视理论认为，类型电影/剧是按照不同样式的规定和要求制作出来的影片/剧范式。线性的叙事模式、公式化的情节、定型化的人物以及图解式的视觉形象是其主要特征。正因为约定俗成，某种意义上看，类型剧可以看做是创作者与观众之间的默契——
只要家庭伦理剧，就必然是写夫妻之情与兄弟之义，父母养育之恩和子女反哺之理；只要是历史剧，就必然是在探讨帝国兴衰更替的规律，以及繁荣经济、安定民生的抱负志向；只要是公安剧，就必然有魔高一尺道高一丈的精神传递，强调天网恢恢疏而不漏；只要是青春剧，似乎就必然要用校服、手机、建筑等来引发情感共鸣，来堆砌符号以实现“情怀众筹”……
显而易见，单一重复的类型已经不能满足观众的好奇心和求知欲，他们期待在小荧屏和流媒体上拥有耳目一新的视觉体验，类型剧之间的融合，抑或杂糅，就成为必然。
近三年来颇为热门的甜宠剧，虽然没有严格的模式化剧情，但以“撩”为主线，撒狗粮的甜、舔、腆足够秒杀从少女到老阿姨的全年龄女性观众。因其让少女心炸裂的特征，甜宠与各种类型剧完成结合——甜宠+奇幻的《将夜》，宁缺与桑桑的小甜蜜让网友大呼般配；剧名颇有羞耻感的《奈何BOSS要娶我》，则把偶像+情感+甜宠融为一体；穿越+甜宠则有小而美的典范《双世宠妃》系列；刚刚播出的《爱上北斗星男友》，也是一部把偶像+甜宠+奇幻容纳起来的奇妙甜爱剧。
悬疑+、青春+、喜剧+等潮流，也是类型融合的产物。悬疑与青春是近年来视频巨头深挖出的类型细分，通过《白夜追凶》《河神》以及《致我们单纯的小美好》《你好，旧时光》等精品剧集的标杆树立，悬疑与青春网剧在此基础上向纵深发展。
悬疑类网剧结合年代、传奇等类型剧特征，诞生出了更加细分的文物剧、鉴宝剧，今年播出的《古董局中局》《怒晴湘西》等，独特的时代背景让故事走向别具一格，其人物塑造也打破了全知全能的创作弊端；雷佳音与易烊千玺出演的《长安十二时辰》，把调查破案故事变成了推理与反推理的悬疑大戏，还在其中加入了武侠剧所具有的动作场面，多类型融合是其重要卖点。
青春+则是业内关注的焦点。在今年上海电视剧制播年会上，王磊卿就在发言中指出，“青春+X”前景被看好，有《带着爸爸去留学》青春+时尚竞技，《蜜汁炖鱿鱼》青春+动作悬疑，《全职高手》青春+电竞等。
缘何视频巨头们在类型深耕之路上越走越远？因为只有类型融合，才能让影视剧兼具不同类型剧的特点，才能打破公式化的剧集创作，让类型剧在满足观众默契值的基础之上，给予更多的新奇视觉体验。
2019年是献礼剧大年，献礼剧2.0即是类型交叉的体现
2018年是改革开放四十周年，2019年是新中国成立七十周年，2020年是全面建成小康社会年，2021年是中国共产党成立100周年……恰逢重大世界节点到来，献礼剧将在2019年再次迎来爆发。
如果说青春、悬疑、喜剧等类型剧走向融合，是商业类型为适应市场变化的推陈出新；那么主旋律作品对商业类型的吸收与运用，也成为类型交叉、融合的又一个典型案例。
正如类型剧的概念晚于类型片，电影主旋律影片的多类型交叉，已经玩得炉火纯青，拥有多部代表性作品。取材自革命经典的《智取威虎山》，把主旋律+武侠+战争等类型结合起来，导演徐克把自己在武侠片领域的造诣，平移到了电影中，使其在动作、人物设定、气氛营造上颇具侠义风范；《红海行动》《湄公河行动》等把经典的香港警匪动作片与主旋律相结合，既有对人性善恶之别的深度探讨，也描摹了新时代军人的伟大形象；《战狼》系列在动作场面升级后，还有动作、战争、超级英雄等多种类型片的影子。
与电影相比，主旋律剧集虽然起步滞后，但也在类型上大刀阔斧进行创新，找寻不同类型之间的“同类项”。从广电总局公布2018年度获扶持电视剧名录来看，34部剧集中不少跳出了传统高大全的主旋律叙事范畴，走向了多元类型。如《大江大河》用三组截然不同的人生线索来呈现改革开放的社会巨变，其中有国营厂里职场剧争斗的影子，有个体经济者创业不易的艰辛，还有农村剧中对农民生存状态和思想变迁的近距离描绘。正因为这些类型元素的使用，《大江大河》在主旋律作品中让观众产生了种田升级、金手指开挂等爽感。
同样是正午阳光出品，尚未播出的《尉官正年轻》也是主旋律剧。与《大江大河》一样，它也在多类型融合上做出了尝试。反映当代军旅故事的《尉官正年轻》，不仅有军旅剧所呈现的戎马生涯，还添加入了情感与喜剧等类型元素，呈现多样风貌；杨幂与霍建华主演的《巨匠》，也是年代+爱情+励志的复合类型剧，在探索类型边界上做出尝试。
什么是献礼剧2.0？王磊卿指出它是融主题性、专业性、艺术性和商业性于一体的多赢之作，其创作要义正在于打破根深蒂固的老旧创作，在多元风貌上保持与时俱进的活力。
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