人生之路

肖卫琴

——纪录片《出路》感想

    《出路》大象点映成功，起初是带着随意心态走进影院。但是看完影片之后，深悟电影本身蕴涵的深意并不随意。电影“有功于世道人心”的作用，在影片中凸显。从教育到思想，从个人到社会，从当下到过往，每个人看完，内心泛起涟漪，更有甚者，内心或已掀起风暴也未尝可知。只是这样的情感风暴，总有种说不清道不明的不可名状之物打扰着那个叫做灵魂的东西，让你寝食不安，不吐不快。

人生之路

    《出路》的故事发生在十年前，导演郑琼有意筛选了三个不同地区、不同身份，最重要是不同起点孩子的故事。遴选出有代表特色的小镇青年徐佳、北京辍学女孩袁晗寒和12岁贫困山村上小学二年级的姑娘马百娟。

    三个人，三种人生，三种不同命运。

    马百娟，一个甘肃贫困山区里的小姑娘。每天要走很远的山路去上学，放学后还要干很多农活，她的早饭就是开水泡一个前天的馒头。那里的贫穷真的是无法想象，所以她的梦想可能就是她课本读到的：“我家住楼房，客厅真宽敞，入夜人安睡，窗帘映月光。”

    徐佳，小镇青年，父亲打工因为没有文化受到欺负，希望儿子能够有文化，于是复读三年，全靠寡居的母亲养活，一度因为学习压力，失眠、焦虑，出现心慌出汗等症状，他的梦想就是考上理想的大学。

    袁晗寒，是一个条件优越，拥有北京户口，十七岁从美院附中退学的姑娘。她的梦想是犹豫的，迷离的，偶尔会想“不会饿死就好”，她的日子就是画画，开酒吧，享受自由的生活。

    围绕三个孩子的生活、梦想及未来的出路在电影中基本全部展现。故事结尾，马百娟小学没毕业辍学，想去打工，因为年龄太小，被拒绝。最后逃不脱十几岁嫁给表哥的命运；徐佳考上心仪大学，顺利毕业，找到了一份他感觉还可以的工作，和女朋友结婚，也走上一条他认为理想的人生路。袁晗寒，去了德国学习，毕业后在北京开了一家艺术投资公司。

    六年时间，三年一个节点。就在这样的节点里，每个人的命运就此发生变化。12岁的马百娟读书时是那么认真，她读着“原来的学校没有桌椅，现在的我们教室宽敞明亮，有足球场，周围围满了观众。”镜头摇出，从破烂不堪的教室里切换山村小学的操场，只是一片简单的平地，黄土垒就的院墙，远处依然是高山阻隔下贫瘠的客观现实，这个长镜头不仅如实再现百娟生活的乡村真实模样，画面本身具有思想的张力，也让人内心一阵疑问，就是在这样贫穷与现实，真实与理想赤裸裸的对比下，让人看出了多少无奈。那时的百娟，最大的理想就是可以吃饱饭，家里可以喝上水，能够打工挣一千元钱。

    影片里没有任何评论，全部是三个主人公生活中真实细节的叠加，生活小事的瞬间决定了他们人生的蝶变。小镇青年徐佳，他没有诅咒黑暗，而是尽自己最大努力去点亮自己的人生。为了实现把大学录取通知书给死去的爸爸一个交代，复读三年，终于考上湖北工业大学。彼时他的发型和气质，就是那个当时的他最真实的本来呈现，那个小镇亦或心怀踏实梦想青涩凌冽、挣扎实现愿望的一代人的缩影。作为四五线小城的观众，很多人在徐佳身上找到了影子和共鸣。

人生之路

    如何把这些细节，变成了打动人心的思虑，影片剪辑时，煞费苦心，也动了不少心思。成长面对命运的妥协，同样是辍学，山村的贫困女孩和城市女孩的命运亦是显示巨大差距。不甘心的山里姑娘15岁的马百娟虽然也有过去找洗碗工的经历，最终还是没有逃脱环境和父母的安排，也许在她心里，16岁嫁给表哥，17岁生娃和周围小姐妹一样，对未来和人生，就是她周边的环境影响，是她父亲那句：“女孩迟早是别人家的人。”当她找工作失利，站在桥边思考时，是否已经认同了这样的命运安排。

    北京女孩袁晗寒拥有良好的家庭条件，她比别人多了更多自由与选择。开咖啡馆去德国留学，上海实习，最终北京注册艺术公司。

    提出长镜头理论的安德烈.巴赞曾说，在艺术创作中，写实和虚构都是艺术家个人独有的权利。在文学和电影中，现实的血肉并不比最离奇的幻想更容易把握。面对电影这个复杂而隐秘的大众艺术，《出路》作为一部明显的艺术片，对现实的如此贴近表现，也让不同观者产生不同观影体验与启发。它的现实性和表演的真实感，所展示和没有显现的文化课题，抛弃了传统意识人们所理解的“直、浅、露、白”，从“接受就是再创造”理念出发，在影院形成封闭的“审美场”里，我们被遮蔽的认知得到有效激发。

    无数人走进影院，买票看电影的目的除了体验娱乐性之外，内心也埋藏想要弥补个人经验空白的期待，填充精神经验的空虚。那么作为看完这部《出路》，想要对照电影解构自己生活来说，思考成为一条主线。作为置身时代洪流的每个个体，我们彼此从未有过“对命运如何改变”这样的人生追问。你是谁？你将往何处去？没有人在浮躁的当下，花时间去思考这样的问题，忙碌迷惑不止是一个人生阶段所经历的过程。

    每个人都是根据自己已知猜测这无穷的未知，以自己的热情勾画出世界，所以每个人的世界不同。但是如何不同，是什么原因构成这不同本身，我想这就是这部电影给我们带来的思考和意义。

    一个人在平凡的生存中找到属于自己更重大的意义，成为当下你我急需要面对的课题。

人生之路

    叔本华说，决定人的命运具有根本差别的因素是：人的自身、人所拥有的身外之物和人向其他人所显示的样子。而电影中徐佳、马百娟和袁晗寒这三个人找寻命运的履痕，其实浓缩了中国千千万万时代洪流下年轻人的影子。一个半小时的时间，我们无法勾勒别人的人生版本，但是作为观者，更多会反思自己的人生。

    对人生存境遇的关注，和人性遭扭曲的不满和抗争，是近代哲学所关注的哲学问题之一。那么通过对时间的感受与节奏，建立自己的时间之流，透过三个不同人不同道路的展示，表达了怎样的意图，对人生对未来的出路的追问到底又是什么？

  有人说，历史是层叠的过程，当我们注视当下时，必须给予时代以应有的尊重。生活忙碌如蝼蚁状的你我，恍然感觉彼时和今日似乎没有什么不同，殊不知世界已然发生深刻变化，而中国在改革的洪流下，各个社会阶层也有了不同以往的需求。普通民众思想意识、对幸福生活的向往与追求也变得不同与以往。而这也印证了德国著名心理学家于果明斯特伯格提出的“电影不存在荧幕，只存在于观众的头脑。”

    一千个读者就有一千个哈姆莱特，电影观众亦然。电影散场，众说纷纭，环境决定命运说；家庭和父母的期望造就了不同的命运说成为讨论热点。

    而这部纪实片的最大特色就是真实的讲述。没有院线商业片里波澜壮阔和跌宕起伏的波折，只有现实人生每个人遭遇命运的真实面对，这部电影的观影感受，早已抛弃了娱乐片以享乐、浅思考、重感官为主的观影感受。

    作为四线甚至五线小城，观者的我们，颇为认同的是小镇青年徐佳的人生出路。他人生过程里，可能就藏着我们身边无数朋友的影子。来自农村，和女同学成婚，在远离家乡的城市里打拼属于自己的人生。所有如徐佳一样，作为标签一般，影印出无数来自乡村或者来自小镇的青年，而他们身上都赫然写着“奋斗”的字样。

    有时候我们会认为，一个原因会导致一个结果。但生活不同，生活的精彩就如同毕加索笔下的线条，每一条线条都是引发新创造的一种可能。在复杂的生活命题里，命题变得越来越复杂，结果自然也变得五花八门起来。

人生之路

    奋斗的主命题永远写在每个人内心深处，持消极观点的人会认为不可理喻，悲观地评价，起点不同，在努力也没用。但是更多平凡如徐佳的普通人，全力以赴靠个人勤奋努力一点点改变命运的做法，还是值得嘉奖与期许。

      只有奋斗过，努力之后，人生才有不同。有时努力不仅仅是为当下，还是为了未来拥有无数可能，亦或是为下一代更好的生活。

      世俗的观点，会认为在每一个奋斗不停的身影与行动背后，下一代看到的不仅仅是身教的重要性，还有实实在在各种条件的变化。

    梦想只因努力而改变，这个被我们无数遍喊过的口号，其实不仅仅是口号。

人生之路