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最近大家都在谈论《釜山行》，我也不能免俗的看了，负责任地说，好看，不亏是韩国顶级制作的电影，从故事性，到人物刻画，再到内涵的深化，对于一部面向大众的类型电影来说，已经完全够了，绝对可以算作最优秀的电影之一。
韩国人很会拍这种小空间的打斗，早几年的《雪国列车》也是，在狭窄的车厢里，爆发的动乱，人性、残忍、善良、生存，到底应该选择大多数还是小部分人的利益，该不该有人要成为上帝，主宰一切？总觉得韩国人是亚洲最好地继承了中国传统文化的国家，它的每一部有深度的电影，都在企图能够文以载道，是的，文以载道，中国人已经多久没有这个企图，一切娱乐至死，从来没有想过文化作品除了表达自己，到底还有什么深层次的作用，或者说，载道这件事，在他们心中与自己无关，那是政府的责任。
载道，中国人心中已经失却了道，民众心里，只有胜负，成王败寇已经深入到每个人心底，历史是一位任人打扮的小姑娘，所以这几年的中国电影中，充斥着各种阴谋论，厚黑学，似乎这才是正统的中国文化，其实不然，中国文人心底一直有以天下为己任的内核，这就是这几年从韩国优秀电影中透出来的内核，传达社会现实，塑正社会风气，也就是《釜山行》这部电影中表达的人性追求。
电影主角石宇是一位在钢筋丛林中搏杀的证券公司经理，与妻子分居，表面上彬彬有礼，实际自私自利，孩子秀安是他唯一的寄托，因为秀安想在生日那天去釜山见妈妈，于是他带着孩子踏上这座釜山行的列车。
镜头的开始，在不稳定的列车上，孩子随意地行走，被病毒感染的少女摇摇晃晃，乘务员用呼机紧急呼救，所有人都憋着一口气，在想着被病毒感染的少女会在什么时候暴起，孩子在这部剧中充当了什么角色。
张弛有度的节奏，一直微微悬着的心，到最后终于暴起的僵尸，充满震撼力的镜头，像是动画片中出现的场景，血腥但充满美感，小女孩吓到木然的表情，主角孔刘抱着孩子在狭小的空间狂奔，身边是奔逃的人，迎面碰到的僵尸，攻击、奔逃，错愕的壮汉大叔，在危急时刻依旧想到先救人，只一个极短的镜头，立刻就表现出两个人物不同的性格特点。
而这场亡命的旅程，实际上成了男主的人性救赎之路，从一开始只想到自己，即使看到孕妇在向自己奔逃，依旧关上救命的门，后来被壮汉大叔指责，他依旧毫无愧疚感，打电话找关系，想独自逃离这场可怕的病变。一开始的男主，其实和后来的大反派金常务是没有区别，而后来让他改变的，是壮汉大叔在危急时刻救了他的孩子秀安，并在最后守着那扇门。
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（非常喜欢这个镜头，觉得导演真的拍的特别美，感动得泪流满面）
人性其实是没有善恶的，人被善良对待，他也会以更多的善回报社会，而人一直被欺骗被愚弄，他怎么可能还会心怀善意地对待世界，他会以为恶才是这个世界的根源。
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就如同金常务，他其实在开始只是小小的自私，只是想着要安全地回家。而在僵尸的围攻之下，他发现他一点小小的恶，激起大家更多的恶，而且这种恶不被谴责，而是被大家赞同，于是心底恶的一面，越来越扩大，到渐渐地毫无愧疚地将人推进僵尸群，只为自己赢得小小的逃命时间。
毫无底线，毫无人性。
这就是人心底的恶，在不受限制的情况下，可怕得让人心寒，而其实每个人心底都藏着这种恶，我们能做的，只能是日夜警惕它，不让它占据自己的心灵。
《釜山行》，善与恶在极端的环境中，对比强烈得让人震撼。
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而最后，小女孩和孕妇的得救，似乎是在预示着善的胜利。
其实这个世界是善是恶，还是在于在这个社会中生活的每个人，善与恶是会传染的，希望我们都能生活在一个善的环境中，平安喜乐。
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我最喜欢的壮汉大叔，人物设计得过于完美，但是我喜欢。
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还有这对情侣，多么像我们年轻的时候，那么美好，到最后男孩抱着被感染的女孩痛哭的时候，我的眼泪也落下来了，悲剧就是把美好的事物毁灭给你看，从这个角度讲，这个情节设计得太好了。
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