声在戏中，音在情里

           

声在戏中，音在情里

＿评山东梆子《失子惊疯》锣鼓作用

    戏曲中的锣鼓是戏曲音乐的半边天，无论是什么剧种，可以没有唱词，可以没有道具 ，但绝对不可以没有锣鼓。锣鼓在剧中是一条纽带，将演员东的‘’唱念做打〃串在一起。《失子惊疯》 这出剧目的特点便是情节节奏变化快，人物情绪变化极大，而正是锣鼓的配合，将表演者的情绪和舞台进行强烈的渲染与夸张，才使这出戏获得了震撼人心的效果和巨大的成功。

《失子惊疯》中，人物台词并不多，人物内心的情绪变化皆是靠演员的表演和锣鼓的烘托渲染。剧中胡氏由正常变为疯癫，由大家闺秀变为疯子，此人物形象的塑造就要求演员打破传统青衣的路子，用细腻的表演，夸张的程式来表现其内心情绪的大起大落。戏曲表演的特点就是它的节奏感极强，胡氏这个人物的情绪经历了‘’惊、急、疯〃三个阶段。而紧张急促的堂鼓与响亮的大锣小锣，更是将人物情绪推向了高潮，伴奏烘托了整个剧情的气氛。锣鼓随人物情绪的变化而变化，可以很明显得感受到轻重缓急。胡氏忽而疯癫，忽而清醒，通过锣鼓表现出来就是忽而急促，忽而缓慢，或是骤停，其中运用了碰钟这一乐器，恰到好处的表现出来人物似醒非醒，迷惘的精神状态。最后全戏一声闷锣，更让人感到绝望，一种母亲痛失爱子的绝望，带给人极大的心灵震撼。所以整出戏的气氛，情绪的带动，锣鼓的作用是极大的。

国学大师王国维说：‘’戏曲者，谓之歌舞演故事也。〃戏曲演员的每一个动作都富有舞蹈性，而身段则都是用锣鼓给以紧密的配合。《失子惊疯》这出戏运用了大量的戏曲技巧，其中最为重要的便是水袖功，胡氏寻子不见，精神失常，便运用转袖，抓袖，抛袖等多种水袖技巧，该剧中演员的水袖很长，一举一动都与全身动作，舞台部位及音乐节奏有着密切的关系。融为一体，一声响亮的大锣，演员使一个‘’僵尸功〃，不仅暗示了人物内心情绪的一个阶段，又使全场的气氛达到高潮。带给观众一场强烈的视听盛宴。

每个曲种都有每个曲种的特点，山东梆子是传统地方戏曲剧种，主要伴奏乐器是板胡。其特点是音色明亮高亢，适合伴奏各种不同的风格。故在《失子惊疯》中，它更能发挥出其自身的特长。板胡音量大，声音清脆。既可表现出胡氏痛失爱子后激烈的情绪变化，又能表达胡氏正常状态下优美细腻的情感。在控制演员演唱的节奏，情绪变化方面，锣鼓就起到了指挥的作用，根据由惊到急到疯的情绪变化，锣鼓快慢强弱的节奏也有效的在旋律中进行。大凡在戏曲表演的关节处，都有激烈的锣鼓伴奏，如胡氏在极端痛苦下忽得昏厥，疯癫状态下快速的台步，翻跟头等，都是靠锣鼓的渲染，使情节达到一个新高潮，让观众随着锣鼓伴奏走进人物内心，带给了观众美的享受。

‘’声在戏中，音在情里〃《失子惊疯》中精彩的锣鼓音乐配合以演员‘’手眼身法步‘’的节奏变化，为观众献上了一场视听盛宴，也让人们再次感受到了中国传统文化的魅力，极为震撼！