13、捷速
李斯曰用笔之法,先急回,后疾下,如鹰望鹏逝,信之自然,不复重改,王羲之曰一字之中须有缓急,如乌字下,首一点,点须急,横直即须迟,欲乌之急脚,斯乃取形势也。“風、鳯”等字亦取腕势,故不欲迟也。《书法三》曰“風”字两边皆圆,名金剪刀。
14、满不要虚
如“園、圖、國、回、包、南、隔、目、四”之类是也。莫云卿曰为外称内,为内称外,“國、圖”等字,内称外也。“齒、豳”等,外称内也。
15、意连
字有形断而意连者如“之、以、心、必、小、川、州、水、求”之类是也。
字有形体不交者,非左右映带,岂能连络,或有点画散布,笔意相反者,尤须起伏照应,空处连络,使形势不相隔绝,则虽疏而不离也。
16、复冒
复冒者,注下之势也,务在停匀,不可偏侧欹斜。凡字之上大者,必复冒其下,如“雨”字头、“穴字头之类是也。
17、垂曳
垂者垂左,曳者曳右也。皆展一笔以疏宕之。使不拘攣,凡字左缩者右垂,右缩者左曳,字势所当然也。垂如“卿、鄉、都、夘、夅”之类。曳如“水、支、欠、皮、更、之、走、民、也”之类是也。
虞恭公温公碑18、借换
如醴泉铭“祕”字,就示字右点作必字左点,此借换也。又如字写“鵞”之类,为其字难结体,故互换如此,亦借换也。作字必从正体,借换之法,不得已而用之。
19、增减
字之有难结体者或因笔画少而增添,或因笔画多而减省。
20、应副
字之点画稀少者,欲其彼此相映带,故必得应副相称而后可。又如“龍、詩、讐、轉”之类,必一画对一画,相应亦相副也。更有左右不均者各自调匀,“瓊、曉、註、軸”一促一疏。相让之中,笔意亦自相应副也。
穆公帖21、撑拄
字之独立者必得撑拄,然后劲健可观,如“丁、亭、手、亨、寜、于、矛、予、可、司、弓、永、下、卉、草、巾”之类是也。
凡作竖,直势易,曲势难,如“千永下草”之字挺拔而笔力易劲,“亨、矛、寜”,和婉而笔势难存,故必举一字之结束而注意为之,宁迟毋速,宁重毋佻,所谓如古木之据崖,则善矣。
22、朝揖
朝揖者,偏旁凑合之字也。一字之美,偏旁凑成,分拆看时,各自成美。故朝有朝之美,揖有揖之美。
正如百物之状,活动圆备,各各自足,众美具也。王世贞曰凡数字合为一字者,必须相顾揖而后联络也。
23、救应
凡作一字,意中先已构一完成字样,跃跃在纸矣。及下笔时仍复一笔顾一笔,失势者救之,优势者应之,自一笔至十笔廿笔,笔笔回顾,无一懈笔也。
24、附丽
字之形体有宜相附近者,不可相离,如“影、形、飞、起、超、飮、勉”,凡有“文、旁、欠、旁”者之类。
网友评论