文|静学罔思
许荣哲被誉为台湾70后最会说故事的作家。在此书中，他从小说创作的关键入手，引用古今中外六十多部经典作品，分享超过六十种小说创作手法。
马尔克斯说：“每篇小说都是这个世界上的一个谜。”有了谜，就带来了折磨。谜底是什么？不给读者答案是一种折磨；给读者答案，却不告诉他到底是怎么得出来的，是另一种折磨。聪慧的读者选择好的折磨，平庸的读者选择坏的折磨。
平庸的读者像检察官，他把所有的心力，都集中在找出正确答案上。对他而言，“真相”最重要。然而，聪慧的读者在意的不是正确答案，他在意的是哪一项选择，才能呈现出人性的复杂度。
1.人物刻画
说起人物，可能第一印象就是外貌的五官长相，但再一想其实还包括内在的人物性格。
事实上，小说创作时，性格比长相更重要，但绝大多数人只看到外在面貌，而看不见内在面貌。内在面貌才能提供给读者无边无际的想象，以及挥之不去的恐怖惊吓。
创作中人物内在性格的完美展现更能给读者深刻的印象，这是对外观的长相描绘所不能及的。
2.场景
场景是指在一定的时间、空间（主要是空间）内发生的一定的任务行动或因人物关系所构成的具体生活画面，相对而言，是人物的行动和表现内容的具体发展过程中阶段性的横向展示。
我们不能让小说中的人物生活在像外太空一样的空间里。每一间星巴克都长得不一样。场景一样可以感动人，若能达到情景交融，寓情于景，可能会得到不一样的效果。
3.对话
60%的人把小说对话当成“日常对话”，平时怎么说，对话就怎么写。
30%的人把对话简化成“推动情节”的工具。
恐怕只有不到10%的人知道，对话除了拿来当廉价的“日常对话”、“推动情节”之外，还可以用来代替小说里的描写、叙述、甚至讨论、说明……
“冰山理论”意指冰山的密度比海水小，所以水面上看得见的冰山只有1/8，其余7/8全部潜藏在水面之下。
使用对话之前，请记得先提醒自己，对话不是水龙头，不要一开，就流了满满一地。适可而止的话语，更能引发读者无限遐想。请试着用最少的字数，写出一座“除了水面上还有水面下”的冰山。
4.开场
全世界最好的小说开头—《百年孤独》。这个小说开头之所以好，有两个原因，一个是表层的，一个是内里的。
运用了时空跳跃式的开头，引出主人公的生命轴线，为“性格决定命运”做了史上最简单，却最传神的诠释。
要如何开场才能够深深抓住读者眼球，让读者不能自已的一口气读到完呢？这就需要漂亮的开场，抛出引发读者无限遐想、待解决问题、出乎意料的结果等等，勾起阅读兴趣。
5.性格
当小说人物的性格确立之后，那么他便脱离了作家的掌控，拥有了自己的意志，可以达到自主推动情节发展的效果。
人物的性格决定了人物的命运，而不是小说家决定了人物的命运。在文学或戏剧里，“性格决定命运”这句话几乎成了定理，原因在于“戏剧性”。
为了戏剧性，小说人物大多处于一个扭曲、不协调，甚至凶险的环境里。
表里不一的典型形象往往更能吸引读者兴趣，也更能导出小说中意外的反转。
6.形式
拿出历史课本，翻开第一页，那是一幅“人类进化图”：人类从远古时代双手垂地的黑猩猩，慢慢变成人猿，然后越长越高、越长越直，最后终于长成和你我一个模样的现代人。
这张进化图的最大的特色，就是无视时间的存在。它把不同时期的人类，依序摆在同一个平面上，目的是为了让读者一目了然，“哇，原来人类是这么来的！”这种感觉很象有人拿熨斗，把不同厚度的人类时间烫平，然后一个一个揪出来，整齐的摆在一块。
小说也可以运用“人类进化图”，把时间一一烫平，让读者看了，一目了然。
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