文/金之广
明月高悬，清风徐来
西方的审美源于人体，东方的则源于自然。
自然的一山一水，一草一木，一鸟一虫，皆是东方人尤其是中国传统的文人，抒发情感和寄托情思的客体。
所有客体中，风，花，雪，月，是最常见的。
尤其风和月，更是为历代传统文人墨客所钟爱，借清风和明月，衬托内心所思，表达心灵所感。
清风本无意，明月本无情，但多情的文人们，却心甘情愿为其作文和作诗。
贺知章有诗：“不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。”这“春风”，形象生动，活灵活现，极如巧妇之手，恰似能工巧匠。
描写明月的诗词，更是数不胜数。从李白的“床前明月光，疑是地上霜”，到苏轼的“明月几时有，把酒问青天”；从张九龄的“海上生明月，天涯共此时”，到王昌龄的“秦时明月汉时关，万里长征人未还”。
清风明月，本是一体。
从黄庭坚的“清风明月无人管，并作南楼一味凉”，到辛弃疾的“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉”；从苏轼的“不到谢公台，清风明月好在哉” ，到王安石的“春风又绿江南岸，明月何时照我还”。
不管什么样的清风，什么样明月，“一切景语皆情语”，清风里，明月中，都深藏作者的情趣、情感和情思。
恰如《小窗幽记》里所言：“幽堂昼深，清风忽来好伴；虚窗夜朗，明月不减故人。”
其意妙趣横生，实属妙手偶得。
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