要不要担心孩子们过早接触戏剧后受一些激烈剧情影响，入戏太深，就如同前阵子“奇葩说”讨论，让孩子读童话会不会让人以为现实社会就是和童话一样单纯。
任何一种艺术形态，任何一部文学作品，都不可能展示现实生活的全貌，但正是这些各具特色的会说话的作品，才汇聚成了浩瀚宇宙，璀璨星空，才构成了文学艺术最动人的部分。
李希贵校长说得好，教育的根本指向是让学生成为他自己。
我同样觉得，文学和艺术的根本，是让人发现和找到他自己，从而变得更坚定。
小时候经常跟爸爸去看戏。就算是当年仅有的几部，儿时的我照样看得津津有味，《杜鹃山》里的柯湘、《红灯记》里的铁梅，还有鸠山和李勇奇，好多唱段也都会呢！
四人帮倒台后，文化舞台百花齐放，有更多的好戏可看了。记得有一次爸爸带我去看傅全香演的越剧《情探》，这是一个飞黄腾达的丈夫背叛糟糠之妻的故事。爸爸告诉我，傅全香和他同龄，在“文革”中也是饱受摧残，却不放弃对艺术的执着追求，依然偷偷练功，所以艺术生命力才能如此顽强旺盛。
记得当时回去后写的日记里，充满了对这位艺术家的崇敬之情，在我幼小的视角里，台上的傅全香，演技精湛，唱功功力深厚，走台身段也依旧灵活，但俨然已是浓妆掩盖不去沧桑的妇人。是怎样的磨难，是谁之罪孽，让如此优秀的艺术家，承担了本不该承担的重压，浪费了那么多年的艺术生命和大好年华？
如今想来，当时爸爸和我分享这些，何尝不是在看戏的同时，说着他自己的心情和故事？只不过对着我这稚嫩孩童，无从更深地畅谈吧？
看戏，让我们父女俩，受到一次次的灵魂洗礼，在不同阅历的人生途中，找到特别美的归处。
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