我觉得我的创作是快乐的，当然也伴随着写不出、写不好的痛苦。但好在灵感时时光顾，使我经常与汉语文字有着十分亲密的接触。我觉得中国的语言博大精深，有着永远探索不尽的东西。当你真正理解并找到它的某种美妙的时候，真的是有一种迷醉的欣喜在心头。
灵感是跳跃着的，随时随地的，及时抓住才不会错过。有时灵感就像牌运，海浪般一层层地来。而失去了，就多少天找不到感觉。我们应当善对迅疾而来的文学女神。
热爱不是结果。热爱只是一个想法。实施热爱要去实践，去体验，去观察，去思索，去学习。路有很多条，你得去探，去问，去走。
我的时间很不够，我无法完成长篇的创作，我只能先写短的，其实长的短的一样，就像你穿着长衫或着短衣，只要有精神有气质就行。关键是写出代表自己水平的作品，写出社会认可的东西。这就是代表作。一个人知道他是写东西的，但写过什么东西都说不上来，就说明还没有代表作。有人就那么一首短诗，但人们记住了，就是代表作，就立住了。这不是一两个人说的，是社会认可的，阻都阻不住。
一个人的写作能力是一种天分，后天的努力和勤奋只是成功秘诀的一小部分。没有这种天分的人怎么努力也不行。他会缺少悟性，缺少智性，缺少创造性。
散文创作不能来虚的，内容的主干和情感都要是真实的，但允许某些枝节的虚构性。散文要透出你的品味，你的人格，你的精神向度。但绝不是硬性地要求政治性、思想性，更不是表白与口号。
散文的叙事要细致，完整，注重描写，把一个事情讲清楚并不是一件容易的事情。而叙事性的散文往往会在这上面走弯路。
抒情性的散文最不好写，少有佳作，因而最好不要轻易去涉猎。纯粹的抒情往往会整成无病呻吟。我最害怕在文章中看到感叹词和感叹号的滥用。
把一篇文章写得有看头，也就是有意思是当前应当提倡的。这个意思就是生活的意思，语言的意思，人物的意思，因而也就有了思想的意思。这比单一地去强调意义要好得多。有意思了自然会产生意义，而追求意义未必会写出意思，也就使文章味同嚼蜡。
创作手法如同插秧，不行还可以改换，而语言就好比秧苗，本身不行就出不来好东西。所以语言是始终着力追求的。
追求语言不只是追求形式上的美，韵律上的美，辞藻上的美，更应是一种自然的美，自由的美，朴实的美，韵律躲藏在词语间，感染的东西隐在叙述中。这比之前三种都要难。而这也正说明了是对汉语的真正理解，也真正摸索到了门路。
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